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趙宏本

“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。先是揣摩《芥子園畫譜》、《清代一百名人畫像》等書以自學，16歲起便從事連環(huán)畫的創(chuàng)作。早在四十年代，即其震懾人心的技藝大量創(chuàng)作了為布衣百姓所喜聞樂見的畫作，如《阿Q正傳》、《雷雨》、《上海即景》、《天堂與地獄》，成為當時連壇”四大名旦”之首。解放后與錢笑呆先生合作的《孫悟空三打白骨精》更是風靡神州，以至男女老幼無人不曉。而后年事漸高，眼力雖已疲，心意殊未倦，遂轉(zhuǎn)入國畫創(chuàng)作。因得力于連環(huán)畫創(chuàng)作的厚底，加上汲取了陳老蓮、任伯年等名家之長，在國畫藝壇上也獨樹一幟。巨作《瑤池赴會》、《八仙過�！�，以形神兼?zhèn)洹�氣勢浩大見勝；長卷《水滸一百零八將》，造型逼真、栩栩如生；更有《百猴圖》，被譽為”百態(tài)紛陳，幾欲破紙而出”。這就是我所喜愛的連環(huán)畫家趙宏本先生走的一條畫壇藝跡。

  由畫及人，自然想起幾年前初次見到趙老的情形。那是九○年底，得幸于地利之便我曾三次前去觀摩在上海美術(shù)館隆重舉辦的《趙宏本從藝六十周年畫展》，其時，趙老75歲高齡，依然志清神飛，為人極為謙和，說起連環(huán)畫就如數(shù)家珍，談起連環(huán)畫的興衰，則感慨萬千。畫師逐一為我珍藏的《海外奇談》、《快活林》、《白蛇傳》等書簽名，隨即遞上一套畫展紀念品，并贈《趙宏本連環(huán)畫生涯50年》一書留念。當時，我冒昧地提出為何畫展中多是國畫而鮮見連環(huán)畫的疑問時，趙老不無遺憾地說，他何嘗不想在畫展中多多展出連環(huán)畫作品，可惜的是半個世紀的風風雨雨，

《猴趣圖》

早把那些血汗的結(jié)晶吹灑得無影無蹤。為了”搶救”，趙老曾在《新民晚報》上登過一則覓書啟事，但收效甚微，只得作罷。交談之際，不時有人來與趙老握手簽名。環(huán)視展廳，只見人頭濟濟，有推著輪椅車來的，也有拄著拐杖來的，據(jù)說其中還有幾個是解放前一些書局的”老板”及”小開”等。工作人員告訴我，美術(shù)館還未曾有過如此盛況呢！

  ”寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來”。趙宏本等老一輩畫家，含辛茹苦地開拓出一方碩果累累的熱土，這方熱土曾為生息繁衍在中華大地上的幾代人提供了具有鄉(xiāng)土情趣和民族特色的藝術(shù)佳作。大眾是會記住他們的，畫展的盛況即是一個明證。當今方興未艾的連環(huán)畫收藏熱在升溫更是令人振奮。對藝術(shù)家來說，這無疑是最大的褒獎。