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  疑是京城八月雪，卻為靈前送別情。多少朵紙花，多少對挽聯(lián)，場上場下，“銀妝素裹”中擠成白茫茫一片，其中有書法家啟功、劉炳森，畫家劉寶芳、毛水仙，相聲大師侯寶林，首都美術(shù)、文藝界的其他名流學(xué)者，還有許許多多的青年學(xué)子，甚至是小學(xué)生。他們有的是不請自來，為送一位畫界老人，一位同仁摯友，一位長者和恩師。默默的心聲，沉重的腳步像鑄了鉛。有個殘疾青年坐著輪椅，蹣跚來遲，他拿著五百元錢哭叫著：老師，我來看您呀……

  這老師就是任率英！

  （一）農(nóng)民之子

  ”我本來就是農(nóng)民，所以我從小就喜歡農(nóng)村的民間藝術(shù)，對民間繪畫發(fā)生濃厚的興趣�！� 任率英1912年生于河北束鹿的農(nóng)家，從小就愛聽農(nóng)民講《楊家將》、《水滸傳》、《岳飛傳》等故事，也愛看農(nóng)家過年過節(jié)掛的年畫，出自民間畫工之手的廟堂壁畫，還有鄉(xiāng)村舞臺的古裝人物和民間傳說中的種種形象藝術(shù)。他幼小的心靈呼吸著農(nóng)村新鮮的空氣，他的生活情感受到民間藝術(shù)純潔美好的熏陶，他開始追求自己的道路。鎮(zhèn)上有個老畫工名叫馮老智，擅長畫歷史人物和神像，年幼的任率英常常跑去看他作畫，聽他給徒弟講繪畫技法，看得入神，聽得仔細(xì)，反復(fù)揣摩，心背下來，逐漸地，這位老畫工成為他的啟蒙老師。畫家、巨匠都不是從空中樓閣中產(chǎn)生和成長的，任率英的藝術(shù)來自民間，他是一位從老百姓那里走來的人！

  （二）苦學(xué)成才

  一個有志氣的有作為的人，他在年輕時期付出的辛勞，往往能為他的成才之路鋪下堅實的基礎(chǔ)。任率英的苦學(xué)苦練，須從他20歲時說起。

  寒冬臘月，廟壁如冰，任率英到廟里臨摹壁畫凍壞了一雙手。他學(xué)畫如饑似渴，到處搜集小畫片放在口袋里，隨時拿出來臨摹�？墒钱�(dāng)時中原大地起狼煙，百姓為了活命，紛紛背井離鄉(xiāng)。年輕的任率英為了全家人的生計，苦苦離開家園來到哈爾濱，在一家文具店謀生。其間任率英累死累活得了肺結(jié)核病，還念念不忘學(xué)畫�！逼摺て摺笔伦兦埃�他來到北京住在親戚家，并參加函授班向吳一舸先生學(xué)習(xí)一年半的中國畫，后來通過老雕塑家張志漁先生引薦，拜畫家徐燕蓀先生為師（當(dāng)時有”南張北徐”之說，即南方的張大千，北方的徐燕蓀）。老師見他為人老實、刻苦，就拿些以前的作品給他看，開始并沒有教他。徐燕蓀賣畫，讓任率英送畫，每次送畫時，任率英總是抓住機(jī)會把畫拷貝下來，兵器、旗幡都記下來，比如《風(fēng)光三俠》這幅畫，人物畫得很小，他都認(rèn)真記下來。任率英年輕時在老師”不教”的情況下，就是這樣”偷學(xué)”的。

  在舊社會，畫家靠賣畫維持仍然艱苦，畫商對畫家的盤剝非常殘酷。任率英子女多，拖累重，家中常常不能溫飽。他夫人在燈下做活計，他畫到三更、五更，夫人就陪到三更、五更。解放后，任率英來到人民美術(shù)出版社，白天在單位畫，晚上在家里畫，他就這樣苦學(xué)苦練五十年如一日。特別是上了年紀(jì)之后，身體更加瘦弱，常見他戴著老花鏡，久久伏案，一絲不茍。1983年任老住進(jìn)了醫(yī)院，本該遵醫(yī)囑好好休息，他卻借來一張條桌，在病房里創(chuàng)作了《穆桂英大破天門陣》年畫。任率英自己有這樣的格言：”持不恒，巧無能；功之苦，拙可補(bǔ)，”他說到了也做到了。

  （三）要練真功

  任率英擅長于工筆仕女和刀馬人物創(chuàng)作，也努力于刻畫現(xiàn)代人物，表現(xiàn)當(dāng)代人民的生活。在他的筆下，有百歲掛帥的佘太君，揮舞雙錘的岳云，百步穿楊的楊金花，不屈權(quán)貴的李香君，直誠善良的白娘子，胸懷抱負(fù)的王昭君，飄然似仙的嫦娥……個性各異，神采獨具。要達(dá)到如此的藝術(shù)成就，絕非一日之功！

  任率英學(xué)畫練功，有一種鍥而不舍的精神，對待傳統(tǒng)文化，對待民間藝術(shù)，對待現(xiàn)代繪畫技術(shù)，都能兼收并用。他遠(yuǎn)師唐宋，近學(xué)明清。乃至戰(zhàn)國的攻占銅器雕紋，漢唐壁畫，從吳道子的人物描線描到清代陳洪綬、任渭長的人物造型，以及服飾道具、房屋建筑、室內(nèi)陳設(shè)，都做到了認(rèn)真地研究和考證。他對傳統(tǒng)藝術(shù)的精華，理解、學(xué)習(xí)、參悟、引用。他還善于從民間藝術(shù)中吸收營養(yǎng)，寺廟里壁畫佛像，鄉(xiāng)村舞臺的古裝人物，舊歷新年出售的傳統(tǒng)民間年畫，民間故事中好些栩栩如生的人物形象，都能給予他以藝術(shù)的靈感。永樂宮、碧泉寺、法海寺，都是他常去的地方。故宮每年有一次古畫陳列，他也都去看、記、臨，《道子墨寶》、《康熙載夜宴圖》、《八十七神仙圖》，寺廟里的水陸畫，還有任伯年，費曉樓等名家畫譜、畫冊，他都臨摹過。戲曲上那些靜中有動的亮相特點，對他創(chuàng)作的刀馬人物大有借鑒好處。來人美社工作之后，和王叔暉、劉繼卣等畫家共事，任率英不僅僅孜孜不倦學(xué)畫，練就深厚的工筆重彩畫功底，而且素描，畫人體，畫速寫，使得筆下的人物更加生動，構(gòu)圖上注意仰視、平視、俯視，注意疏密、主次，作品更具有現(xiàn)代氣息，表現(xiàn)力更加豐富。任率英練的是真功，但作畫時卻精雕細(xì)刻，一絲不茍，嚴(yán)謹(jǐn)古樸的畫風(fēng)實是可貴！

  （四）無私的奉獻(xiàn)

  任率英的藝術(shù)追求，不為名不為利，也不為表現(xiàn)”自我”。他的成功，有一個根本的原因，就是為了廣大群眾，為了廣大農(nóng)民。他始終記住農(nóng)民所喜歡和熟悉的題材。他說：”中國老百姓在過傳統(tǒng)年節(jié)時總是把屋里打扮得喜氣盈盈，而年畫正是裝點這喜慶氣氛的”，于是他在幾十年的藝術(shù)生涯中總是把年畫當(dāng)作主要題材。人美社出版任率英的年畫，僅9種一次性發(fā)行竟達(dá)1700多萬張。著名工筆畫家潘潔茲先生說：”我不知道有哪一位畫家的作品能擁有如此眾多的讀者和觀眾�！�

  任率英創(chuàng)作歷史題材，能做到古為今用，注意作品的思想性，熱情謳歌為正義而抗?fàn)幍木�神，給人民群眾以健康向上的力量。比如反封建的《白蛇傳》、《劈山救母》，抗敵斗爭的《梁紅玉》、《木蘭從軍》等等。他畫古代小英雄，是為了激勵今天的青少年立志為國。他畫《送戲到村》、《送書到村》是反映文化下鄉(xiāng)，也表達(dá)了他在1958年下鄉(xiāng)生活的切身感受。任率英的作品，多為工筆重彩，雖然他沒有進(jìn)過美術(shù)學(xué)府深造，自感造型能力有限，但他絕不把畫中人物畫丑。正如著名書法家啟功先生說：”任先生的畫沒有明清仕女畫那種病態(tài)，而有它的健康美。”工筆重彩畫要達(dá)到美而不俗，當(dāng)然要靠畫家的修養(yǎng)和技巧，然而對”俗”的偏見也關(guān)系到畫家的藝術(shù)觀。任率英認(rèn)為廣大群眾喜歡傳統(tǒng)年畫，好的作品是可以做到雅俗共賞的，僅一幅《百歲掛帥》，累計印數(shù)達(dá)400多萬張，這正說明深受群眾歡迎！

  任率英不僅是北京最早畫新年畫的畫家，也是北京最早串聯(lián)畫家創(chuàng)作新連環(huán)畫的畫家。人民美術(shù)出版社創(chuàng)社初期，任率英以連環(huán)畫作品《九件衣》在《新民晚報》上連載而被請到人美社工作，他也的確是最早在報上發(fā)表連環(huán)畫的畫家。解放初，為了用新內(nèi)容新形式的連環(huán)畫來占領(lǐng)市場，以抵制舊社會遺留下來的宣傳封建迷信、兇殺淫穢的舊連環(huán)畫，任率英和其他畫家（如劉繼卣等）一道進(jìn)行了很大努力。他畫《鐘離劍》時，專門到紹興體驗生活，搜集素材。他把自己當(dāng)做出版社的主人，腦子里隨時考慮怎樣畫好作品，為新中國，為廣大人民多做奉獻(xiàn)。任率英到了古稀之年，仍念念不忘家鄉(xiāng)親人，他回家鄉(xiāng)辦個人畫展，為家鄉(xiāng)人民帶去最美的圖畫。他說：”我離開故鄉(xiāng)多年，但無時無刻不懷念養(yǎng)育過我的家鄉(xiāng)，我要將自己的一切奉獻(xiàn)給祖國和故鄉(xiāng)�！边@就是任率英的奉獻(xiàn)精神！

  （五）嚴(yán)為人師

  潘潔茲先生稱任率英是”沉默寡言，待人以誠，不務(wù)虛聲，講求實際，始終保持中國農(nóng)民溫厚質(zhì)樸、勤勞正直的美德�！秉S苗子先生稱贊任率英是”勤勤懇懇，沉默樸實，不務(wù)紛嘩，多年耕作的老黃牛�！钡拇_，任率英一生創(chuàng)作態(tài)度嚴(yán)肅認(rèn)真，對藝術(shù)作品精益求精、一絲不茍的精神，是美術(shù)界眾所周知的。他創(chuàng)作時，總是把小草圖畫了好多遍，而且謙虛地征求別人的意見，反復(fù)修改，定稿后打格子放大。他平易近人，沒有架子，凡出頭露面的地方，總是找不到他，幾十年如一日，謙虛謹(jǐn)慎，總怕給別人添麻煩，待人接物，寬厚熱忱。他是專職畫家，卻經(jīng)常幫助編輯部抄抄寫寫，搞”打雜”而毫無怨言，刻蠟版油印是他的拿手。在”文革”中，他和別的同事一道編輯連環(huán)畫資料，搞《連環(huán)畫選頁》，剪剪貼貼，不厭其煩。記得人美社邀請年輕畫家陳衍寧和湯小銘來畫《無產(chǎn)階級的歌》（連環(huán)畫），正是隆冬天氣，任率英年歲已高，卻為作者劈柴生爐取暖。他就是這樣成為作者的摯友而受到作者的尊敬和愛戴的。

  任率英一方面嚴(yán)于律己，另一方面又用自己一生的心血培養(yǎng)青年。早在50年代，他就積極參加職工業(yè)余美術(shù)輔導(dǎo)活動，和青年學(xué)子深交朋友�！蔽母铩鼻埃�他在工人業(yè)余美術(shù)培訓(xùn)班、北京藝師美術(shù)系任教，劉炳森就是他的學(xué)生之一。任率英不管自己有多忙，教學(xué)生畫畫卻是非常投入。他的學(xué)生中有七、八歲的孩子，也有年過半百的老人。40多年來一直帶著學(xué)生，他希望每個人都會畫畫，誰想畫畫他聽了就高興，哪個學(xué)生沒來找他了，他還惦記人家，甚至寫信問人家為什么不來。任率英的學(xué)生不下二、三百人。他一視同仁，借稿子給他們，為學(xué)生買資料，買筆墨紙硯，有的學(xué)習(xí)資料一買就是十幾本，還得給學(xué)生寄去。他不吃肉，不抽煙，不喝酒，是個”苦行僧”；他把錢花在普及美術(shù)事業(yè)，培養(yǎng)年輕人身上了。任率英不僅手把手地教學(xué)生，而且教導(dǎo)學(xué)生應(yīng)廣開渠道，除了跟他學(xué)，還可以學(xué)習(xí)別人的好東西。我經(jīng)常接待一些青年學(xué)子，他們都是由任率英那里介紹過來學(xué)畫速寫、畫現(xiàn)實題材的。任率英的孩子六男一女都是畫畫的，大兒子搞油畫，任率英也希望他在油畫作品中吸收傳統(tǒng)壁畫藝術(shù)中的裝飾效果，走民族化的路子。任率英沒有門戶之見。他的成功和他的藝德是分不開的。年輕的學(xué)子，千萬要記住這個道理。