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  20世紀70到80年代，中國美術(shù)界一個突出的現(xiàn)象令今天的人們?nèi)杂洃洩q新，這就是中國連環(huán)畫呈現(xiàn)過一個前所未遙輝煌。從這輝煌開始，中國連環(huán)畫在全新的品位上發(fā)展提高，并具有神圣的光彩，直到今天。

  中國的連環(huán)畫是隨著中國文化發(fā)展而來，具有兩千多年實物可見的歷史，根蒂深，人氣旺，流傳廣泛，雅俗共賞，是一個極具中國畫風氣的傳統(tǒng)繪畫品種。歷史上的連環(huán)畫多為獨幅長卷式連續(xù)畫面或多幅連續(xù)的壁畫形式。而獨立多幅成冊的連環(huán)畫則出現(xiàn)在明代，發(fā)展在清末，主要流傳在民間，屬于具有廣泛群眾基礎(chǔ)的通俗讀物畫刊。解放后，備受國家重視，發(fā)展很快，而到80年代初，在中國美術(shù)界，幾乎人人談話連環(huán)畫，多多涉足連環(huán)畫，隊伍龐大，作品精良，數(shù)量驟增，出版空前火爆；競爭選題（腳本）發(fā)展作者，較量印數(shù)，出版界一時間出現(xiàn)了“連環(huán)畫大戰(zhàn)”。其空前繁榮的盛況實在前所未有，人們興奮，驚詫，始料不及。

  這一輝煌確是現(xiàn)實，不但形勢上輝煌。而創(chuàng)作隊伍的換代和空前提高更是前所未有。不管是歷史發(fā)展、文化積累，還是現(xiàn)實的必然，這輝煌就是現(xiàn)實。近現(xiàn)代從“大眾文學”到“二為”、“雙百”方針，中國美術(shù)界一切為了人民群眾，已是中國美術(shù)家的基本精神。從60年代始，不少老一輩的曾是自由職業(yè)的連環(huán)畫家，不斷推出新作。諸如《白毛女》、《大鬧天宮》以及《山鄉(xiāng)巨變》等。不少作品成為當時中國連環(huán)畫乃至人物畫創(chuàng)作中當之無愧的典范。到七八十年代，許多剛從美術(shù)學院畢業(yè)，經(jīng)過嚴格專業(yè)訓練的極富才華的青年藝術(shù)家紛紛投入連環(huán)畫創(chuàng)作。他們以出色的作品，成功地起步于連環(huán)畫享譽畫壇。從此，連環(huán)畫面貌翻新，形式多樣，品位大增，既普及又提高，在深入民間的同時又直登大雅之堂。全國開設連環(huán)畫專項大展大獎，與此同時，連環(huán)畫進入高等美術(shù)學府的課堂，把連環(huán)畫教育編入專業(yè)教學大綱，有的成立專業(yè)科、系，開始全面正規(guī)的連環(huán)畫教育，“連環(huán)畫研究”成為美術(shù)學院重要的學術(shù)課題。

  連環(huán)畫創(chuàng)作，一改那種應急、流水式的不良習慣。新老藝術(shù)家，面對腳本，小畫大作，盡施才華。從通篇到每幅，精心設計，精心刻畫。他們?nèi)�新的�?chuàng)作方式孕成了他們?nèi)�新的作品，這批優(yōu)秀的連環(huán)畫新作，為我國藝術(shù)寶庫增添了一批經(jīng)典和杰作。諸如《人到中年》、《白求恩在中國》、《李自成》、《潘四奶奶》、《地道戰(zhàn)》等。這時期一批輝煌的藝術(shù)共同載入這輝煌的史冊。

  難怪20年后的今天，人們對這段歷史和作品產(chǎn)生極大的興趣。孰不知，在收藏和拍賣圈里連環(huán)畫正在俏熱和攀升，更說明這輝煌的所在。

  鄭慶衡就是鑄造這一輝煌的一員主將。他60年代初畢業(yè)于天津美術(shù)學院，同年走向講臺，步入畫壇，投入連環(huán)畫創(chuàng)作。他是一位人物畫家，從事人物畫教學。在他完成了教學和人物創(chuàng)作同時，更多的精力傾注于連環(huán)畫。他正是這段輝煌中連環(huán)畫創(chuàng)作的骨干，又是培養(yǎng)連環(huán)畫隊伍的導師，他曾活躍在中國連環(huán)畫的事業(yè)之中。他的貢獻永遠銘刻在他的作品和教學之中。

  鄭慶衡是一位現(xiàn)實主義藝術(shù)家，和他的同齡人一樣，受到的是革命現(xiàn)實主義和革命浪漫主義相結(jié)合的教育。深入生活，培養(yǎng)感情，一切為人民，以涉足重要（或重大）題材為己任，因此，選題認真感情深摯，熱愛人民是他創(chuàng)作的首要特點。但在那“題材單一”的特殊年代，藝術(shù)的形式發(fā)揮則只能在“革命浪漫主義”口號下的有限的空間里努力完善作品。由于鄭慶衡的素養(yǎng)全面，實力有蓄，今天看到他年輕時的作品，雖不可避免地帶有一些時代的印痕，但仍不失其藝術(shù)的光彩。

  合作的《雙十春》就是60年代的幾部連環(huán)畫作品的代表。那是根據(jù)時代的需要，以耿長鎖為首的中國第一個農(nóng)業(yè)合作社中一批中國農(nóng)民的事跡為題材，鄭慶衡先生和他的合作同事，通過認真在五公村同那些走出中國農(nóng)業(yè)希望的農(nóng)民共同生活，蒙養(yǎng)精神，陶冶品種，用自己的感覺投入生動而艱苦的創(chuàng)作。他們傾注真情，調(diào)動才思和多年的功力。今天回顧這件處女作，感覺到的仍是他們對中國農(nóng)民的赤誠和三四十年代覺悟了的中國農(nóng)民的真實形象。他們的形象刻畫、中景構(gòu)圖和樸厚堅實的線描使作品洋溢著濃厚的鄉(xiāng)土氣息。因此《雙十春》1964年在《河北美術(shù)》一經(jīng)發(fā)表，使許多人感到面目一新，不久編入上海人民美術(shù)出版社出版的《連環(huán)畫選頁》，從而得以更廣泛的注意。

  人物畫作品要靠形象，連環(huán)畫亦然，只有生動感人的藝術(shù)形象，才能使作品有生機。鄭慶衡先生的連環(huán)畫作品正是以他一個個性格鮮明、感情真切、造型深刻的人物形象，給人們留下永久的印象。諸如《雙十春》中以倔強堅韌的耿長鎖為代表幾位的農(nóng)民，《潘四奶奶》中經(jīng)歷苦難潘四奶奶，以及《地道戰(zhàn)》中的民兵隊長、《日出》中的陳白露、《信任》中的主人公等等多少錚錚的形象吸引觀者走進畫面，走進故事，走進那個時代，這就是作品形象的魅力。

  構(gòu)圖和畫面開型是連環(huán)畫開掘主要升華意境的直接而重要的手段。這時期中國連環(huán)畫在構(gòu)圖與開型上的重大突破是連環(huán)畫輝煌一個重要特點。鄭慶衡的連環(huán)畫，正是在這方面體現(xiàn)出他識古今通中外寬廣的思維空間和調(diào)動自如、運籌帷幄的構(gòu)圖“導演”能力。根據(jù)腳本的精神和內(nèi)容特點，分別采用黃金比例的橫豎開型、細長豎開型、方開型、圓開型以及寬銀幕式橫開型或連幅長卷開型。均使不同題材風格意境，得以充分的演繹和諧調(diào)與升華。同時根據(jù)情節(jié)發(fā)展先以全篇的節(jié)奏設計與每幅畫面構(gòu)圖刻畫的有機結(jié)合，鄭慶衡已經(jīng)不再委曲在傳統(tǒng)的千篇一律的畫面，而創(chuàng)造出更廣闊更適于表現(xiàn)的藝術(shù)空間。諸如《信任》中的并列直陳、《天災不算禍》的立體空間、《潘四奶奶》的豎長幅的大開大合、《聊齋故事》的敘事演繹的遠近穿插以及《地道戰(zhàn)》和《抗洪凱歌》中寬大俯視的眾人場面，這些全方位布陣多空間的立體導演等自由新穎的構(gòu)圖形式，用在連環(huán)畫上確是從鄭慶衡等人的輝煌時代開始的。

  這個時期連環(huán)畫，已不分畫種、無論中西，連環(huán)畫已成為造型藝術(shù)共同的表現(xiàn)形式。油、國、版、雕都可以使用連環(huán)形式。各畫種盡可在互相吸取完善的前題下，充分發(fā)揮各自形式優(yōu)勢和藝術(shù)風采。鄭慶衡的連環(huán)畫則是他中國畫個人風格的體現(xiàn)。多年錘煉的人物寫生造型能力和對古典人物畫的廣泛研究、臨摹的功底，使他的畫面表現(xiàn)出深厚的中國畫和鮮明的時代氣息。鄭慶衡連環(huán)畫中的鏗鏘靈動的線描和他筆下?lián)]灑敦厚的形象，正是這位中國畫家熱烈地創(chuàng)作情懷的體現(xiàn)。同時似乎看到他的作品與顧愷之、顧閎忠、敦煌壁畫、永樂宮壁畫、陳老蓮、任渭長、任伯年的藝術(shù)一脈相承；又可體味他寫生造型、夸張表現(xiàn)游刃有余的造型功力和藝術(shù)妙趣。

  鄭慶衡教授是一位美術(shù)教育家，他畢生的精力全部傾注在中國畫創(chuàng)作、連環(huán)畫創(chuàng)作和美術(shù)教育工作上。他與他的同事成所在院、系共同編寫連環(huán)畫專業(yè)教學大綱，把連環(huán)畫教學引入課堂，并承擔教學，為培養(yǎng)連環(huán)畫創(chuàng)作的隊伍，提高連環(huán)畫創(chuàng)作的水平，做出了巨大的努力�？吹浇裉斓倪B環(huán)畫新作，尤其天津的作品，參展者、得獎者、出書者，多數(shù)的作者恰是聆聽過鄭慶衡先生講課的學生。天津的連環(huán)畫事業(yè)早已與鄭慶衡先生結(jié)下了不解之緣。天津市連環(huán)畫研究會公推他為會長，講演、研討、審草圖、講線描、奔走勞作，連環(huán)畫的事業(yè)活動中少不了他的身影。他講學、創(chuàng)作身體力行，他在教學和創(chuàng)作中提倡“小畫大作”，面對整部連環(huán)畫創(chuàng)作，要竭盡全力，即要首先設計好整篇的節(jié)奏布置，又不放松每一幅的精心刻畫，每幅畫面雖小，無論構(gòu)圖、形象虛實、筆墨都要以單幅創(chuàng)作心態(tài)從事連環(huán)畫創(chuàng)作，他篤信篤行、嚴于律己，他的連環(huán)畫作品表現(xiàn)出的飄逸而不失嚴謹、生動而仍有節(jié)律的畫風，正是他品格的寫照。

  鄭慶衡在他35年的美術(shù)教學與創(chuàng)作的生涯中，在教學和中國畫創(chuàng)作的同時，先后完成近50部約兩千多幅連環(huán)畫創(chuàng)作。這對肩負繁重教學和行政任務的教授和系主任來說，確已屬多產(chǎn)畫家。他的作品在那輝煌的時代經(jīng)常出現(xiàn)在報刊和連環(huán)畫的專業(yè)畫報并單行本發(fā)行之中。

  今天，人們欣賞、回顧中國連環(huán)畫輝煌歷史的時候，必然重溫這位鑄造輝煌的主將——鄭慶衡教授。