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  最早還是在新疆見到有武兄的作品《沙努林》，當(dāng)時連環(huán)畫佳作如林，基本功扎實(shí)的精品頻頻面世。但我還是一下子喜歡了這本書。因?yàn)檫@部作品在兼工帶寫的筆法中透出一種毫不做作的氣質(zhì)，是我自劉國輝的《耕云記》、《無窮的水源》等作品之后再沒有見到過的。

  八十年代初，我回到了闊別十余年的上海，同經(jīng)周折，終于打聽到了有武兄的住址，于是有一天站在龍華路的一座小屋前，就象我少年時冒失地拜訪那些連壇大師那樣，輕輕地敲門……

  這一敲，開始了我和有武兄漫長的交往，有武兄為人極其謙和，生活上又非常散淡隨意，我們很快便幾乎無話不談了，當(dāng)然談得最多的還是他的作品，他的難能可貴的寫實(shí)風(fēng)格和他從前輩名家身上學(xué)到那些終生受用的東西。對于八址年代中后期連壇上那股復(fù)古風(fēng)、變形風(fēng)，我們都不無憂慮地感到這些總有一天將會斷送連環(huán)畫這一藝術(shù)，因?yàn)檫@類作品無視于連環(huán)畫通俗化、普及化的固有規(guī)律，必將被大眾拋棄，果不其然幾年以后連環(huán)畫就遭到了滅頂之災(zāi)。

  當(dāng)然，有武兄也不是神仙，在大環(huán)境的沖擊中，他也有過苦惱，也在探索，他也想“跟”上潮流，在他的作品里也開始出現(xiàn)一些微妙的變化，以往一絲不茍的寫實(shí)風(fēng)格似乎變得簡練起來。幸好由于機(jī)緣巧合，他結(jié)識了一位理解他的好編輯——楊德康，老楊直截了當(dāng)?shù)叵Ｍ�有武兄的風(fēng)格不要變，堅持寫實(shí)。老楊說得好：“老徐，不是我這個編輯不要你變，而是廣大讀者不希望你變�！庇形湫纸K于堅持了下來，在不少人大畫變形連環(huán)畫時，他一直堅守“寫實(shí)”這塊陣地；在粗制濫造的“跑馬書”盛行時，他仍然堅持一絲不茍。他的作品也一直為廣大讀者所認(rèn)同。

  縱觀有武兄近百冊的作品，原稿摞起來遠(yuǎn)遠(yuǎn)比人還高，一以貫之的寫實(shí)畫風(fēng)顯得很么大氣、那么成熟；又顯得那樣謙遜、醇樸，所以我總是由衷地尊稱他一聲“阿哥”！

  盡管現(xiàn)在有武兄已經(jīng)基本上不再從事連環(huán)畫的創(chuàng)作，而在國畫中找到了新的天地，但是他的畫風(fēng)仍然是寫實(shí)、質(zhì)樸的，他畫的人物還是那么扎實(shí)、動人。而我們相聚時聊的話題往往還是連環(huán)畫。