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  重逢——他仍是六十年代初的姜之中

  我的寓所在沈陽近郊，天氣晴好的晚上總能看到天上的星星。每當我看到繁星點點的天空，當流星劃過夜空時，我的潛意識里總會浮現(xiàn)出之中的形象，這已不只是一次了。這位和我同時代的連環(huán)畫家，我總把他比喻成流星，而且是很明亮的那種——有如彗星的閃亮，在長空中劃一道亮亮的銀線便銷聲匿跡了。之中，你有哪里？你肯定還健在的，你屬牛嘛，不過才六十五歲！對練過武術的你來說，肌體是不會過早地衰老的。然而即使你健在，你我見面也不會有任何語言的。記得你我之間最后一次重逢，是在1986年吧，那是文革后你第三次來沈陽，目的仍然是要調回美術出版社。當時我一再解釋這種可能性幾乎等于零的原因，你只顧說你的理由，而對二十多年來的變化置若罔聞。什么人事制度、什么改革開放、什么戶籍關系、什么領導變化……你是統(tǒng)統(tǒng)不知，有如桃花源里人“不知有秦漢，無論魏晉”。我只好閉了嘴，我知道，你的思維已固執(zhí)地定格在你事業(yè)興旺的六十年代初——你得了精神分裂癥！一顆連壇之星過早地隕落了！我想到了石魯、凡高，難道天才都是這樣的嗎？這讓我每每想起都感到無比的心痛。

  精湛——中央美院教授向學生講解他的作品

  孟夫子說“人之要交貴在相識”，“識”是很難的事情，有的朋友在一起幾十的并不“識”，對藝術作品的價值往往也存在知而不“識”的情況。在向蘇聯(lián)老大哥學習的那個年代，“素描是一切造型藝術的基礎”的理論占據(jù)著整個美術界，而缺乏“素描基礎”的之中，所創(chuàng)作的傳統(tǒng)線描繪畫，周圍同道們的評價難免要多一層挑剔，包括我在內(nèi)也未跳出這個范疇。直至1964年，事情才有了轉機，當首屆全國連環(huán)畫評獎作品展在中國美術館展出時，人們意外地發(fā)現(xiàn)，中央美院的教授帶領學生參觀時，特意指出之中作品《甲午海戰(zhàn)》的民族特色，有的學生竟當場臨摹，這種現(xiàn)象在當時是極為罕見的。之中的作品雖然未能獎（我們不排除其它因素），事實上專家與群眾卻在心里認可了。有了權威的認同，遼寧的同道開始用新的目光來審視這個只有小學文化、靠學習連環(huán)畫自學起家的青年作者了。事后，省里的大報在整版介紹遼寧連環(huán)畫成果的作品中也有他的一席之地。五十多年后的今日，當我從傳統(tǒng)藝術中摸爬滾打一番之后，回頭再看他當年創(chuàng)作的作品時仍膺服他的聰慧。學任伯年能如此通透且運用自如的人，在他之后，我未發(fā)現(xiàn)有第二人。而任伯年是近代集優(yōu)秀傳統(tǒng)技法于一身的代表人物。八十年代初遼寧美術出版社要出版人美社總編的姜維樸先生特意關照此書的編輯尋找之中的《甲午海戰(zhàn)》，并作為特例入選，但遺憾的是經(jīng)歷了那場洗劫之后，連我手中也沒有他的這本存書了（他當時是用毛筆簽名題記送給我的）。后來經(jīng)過多方努力，始終也未能找到，只好作罷。所以說人之相交，相識相知有多難！“自恨尋到已遲……如今內(nèi)擺花狼籍……”這里借用杜牧的兩句詩，以釋我懷。