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  我在五十余年閱讀連環(huán)畫的歷程中，養(yǎng)成了一個“特別關(guān)心連環(huán)畫書刊”的習慣。從小時（解放以前），隨大人們看“小人書”，閱讀其故事，解放后至1957年，自己租看連環(huán)畫，獲取課外知識，接受新的社會教育，1957年至1966年，自己選擇購書看，開始了以欣賞為主的閱讀連環(huán)畫方式。因此，我對國畫名家丁世弼也是從創(chuàng)作連環(huán)畫起步登上畫壇的這一過程，從讀書、藏書者的這一角度上講是略知一二。

  丁世弼先生雖然出生于江西，但他步入畫壇開始在黑龍江的。從1962年他的《桃花公主》（黑龍江美術(shù)出版社出版）開始，他的作品已為出版社所青睞。后來該書榮獲首屆全國連環(huán)畫評獎三等獎，接著在1963年11月、1964年4月、1964年9月這前后一年不到的時間內(nèi)，黑龍江連續(xù)出版了丁先生三冊單行本連環(huán)畫《埋在心底的仇恨》、《奪印》、《汾水長流》，為他的引人矚目起了一定的推動作用。從這時起，新優(yōu)秀連環(huán)畫家丁世弼這一印象留在了我的腦海之中。他所吸引我的幾個方面為：1、精微筆法的白描畫風，給讀者以畫面清晰、明朗的效果。（汾72）2、構(gòu)圖上應(yīng)用了“巧”的布局，充分運用畫面的透視及空白效果。（奪79）3、寫實型的優(yōu)美人物造型，給讀者以故事內(nèi)容的真實感與親切感。（埋10）在這些書中充分表現(xiàn)了作者在連環(huán)畫創(chuàng)作方面的才氣和認真勤奮的態(tài)度。當時在我心目中已感到他是連環(huán)畫界大有作為的畫家了。在六十年代中他的作品還有《三打曹家》、《無名島》、《紅色少年》、《宦娘曲》、《首戰(zhàn)平型關(guān)》等大量的優(yōu)秀作品面世，同樣不難看到他的才藝顯露。

  七十年代江西版的《漁島怒潮》（上下）冊的創(chuàng)作成功，在書中使我們見到了更為成熟、流暢的線描填黑塊的畫風，這時已能體現(xiàn)到他已臻成熟的個人風格了。例如：上冊7幅為繡像式效果的人物介紹，讓讀者對王四江這一主人公留下了初步印象，畫出了他硬朗的身骨和深邃的世故，充分準確地表達了書中重要正面人物的可親形象。上冊137圖構(gòu)圖簡潔，布局巧妙，把穿黑服的二虎立于居中，下角的小白鞋（反面人物），明顯地給讀者以正氣壓倒歪風的感受，畫面效果其味無窮。下冊27圖畫面上海生居中，前后左右四人逼供他的情形，充分表現(xiàn)出了敵人軟弱無能的實質(zhì)，讓遲龍章束手無策。下冊144圖運用斜面式的構(gòu)圖，一半以硝煙彌漫為襯，一半畫出了痛擊敵人的英雄形象，把火藥味表現(xiàn)得淋漓盡致。《漁島怒潮》一書在1980年二屆全國連環(huán)畫評獎中榮獲二等獎。這是他在“動亂”時代后的重新崛起。

  八十年代后，丁先生從事創(chuàng)作了一批古典題材的連環(huán)畫，重點著墨于《紅樓夢》故事的人物塑造，畫風中加強了傳統(tǒng)的繪畫歲月，人物造型采用中西結(jié)合的技法，確立了自己的創(chuàng)作風格。環(huán)境襯托人物如“救巧姐”2圖，以虛幻的被害人形象來襯托熙鳳臨終前的心理內(nèi)疚和自責�！皩氂癯鲎摺�17圖，以襲人扶寶玉行走于枯木凄涼的花園內(nèi)，充分表達了寶玉的傷感情緒。在繪“紅樓夢”故事中，他著力于使用工寫兼顧的技法來表現(xiàn)畫面的意境和人物的動態(tài)表情，著意給讀者創(chuàng)造詩意的感受，并且作者賦予畫面的創(chuàng)作美，特別重視其雅俗共賞的藝術(shù)效果。

  丁先生重振連環(huán)畫創(chuàng)作旗鼓后，還有《敵后偵察》、《古瑪河春曉》、《珠山殲敵》、《鷹拳》等，都是深受連迷們所歡迎的佳作。至今，雖然單行本已存在不多，但我總認為精繪的連環(huán)畫確實有作為藝術(shù)品收藏的價值，是值得愛好者們廣泛關(guān)注的連環(huán)畫。

  本人由于只憑個人的讀書感受，撰寫該文并未經(jīng)過采訪及調(diào)查，真乃孤陋寡聞一孔之見，唯待拋磚引玉而已。因此文中不足和錯誤之處，懇望行家們不吝賜教，感謝為懷！