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辛勤耕耘 勇于開拓
——記連環(huán)畫家王弘力和他的作品
提起連環(huán)畫家王弘力，每位熟悉他的人，都會(huì)產(chǎn)生會(huì)心的微笑。他那富有特色的姿勢(shì)，幽默而有風(fēng)趣的言談，鞭辟入里的宏論，使人久久不能忘懷。更有趣的，是他能學(xué)說一些同志具有特色的語(yǔ)言，往往使你捧腹大笑。想不到天底下竟有如此奇趣。
但，當(dāng)他帶上老花鏡，潛心于學(xué)術(shù)的時(shí)候，恰如木雕泥塑一樣，一個(gè)上午也聽不到他說一句話。
他學(xué)識(shí)淵博，肯于奮進(jìn)，從不會(huì)無謂地打發(fā)時(shí)間，他誨人不倦，但態(tài)度和藹，聽取他的意見，恰似暢飲醇酒。
他1927年出生于天津市的一個(gè)醫(yī)生家庭，從小受過良好的教育，加之他刻苦勤奮，使自己的學(xué)識(shí)打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。他具有多方面的才能，史學(xué)、文學(xué)、戲劇、外文、少數(shù)民族文字，均有所通曉，尤其是在戲劇和契丹語(yǔ)的研究方面，更為擅長(zhǎng)，在五十年代初，他曾寫過京劇劇本《太平天國(guó)》，并由名伶周少樓先生演出。在契丹文的研究方面，曾在《民族語(yǔ)文》中發(fā)表學(xué)術(shù)成果。
他幼年酷愛繪畫，曾得畫家陳緣督先生啟蒙，未達(dá)而立之年，已譽(yù)滿連環(huán)畫壇。
他的第一部作品《小游擊隊(duì)員》1949年發(fā)表于《東北日?qǐng)?bào)》，接著又出版了單行本《解仇合密》，引起東北美術(shù)界的重視。
《天仙配》是他的成名之作，1955年由遼寧畫報(bào)社出版。這是一部在國(guó)內(nèi)較早地描繪神話愛情故事的作品，他以人間的現(xiàn)實(shí)生活為依據(jù)，形象地、深刻而細(xì)膩地將人事理傾注于這部神話作品中，這樣，使得整個(gè)畫面情趣橫溢，意興盎然，不久獲得了省青年美展一等獎(jiǎng)，《美術(shù)》月刊予以介紹，后又譯成三國(guó)文字對(duì)外發(fā)行。
繼《天仙配》之后，他的作品日益增多。幾年中，出版了十種單行本以及一些短篇作品，其中影響最大的，要算《十五貫》、《王者》、《夢(mèng)狼》、《嶗山道士》、《三義士》了。而《十五貫》、《王者》曾獲國(guó)內(nèi)、省內(nèi)一等獎(jiǎng)。
他的作品，特別注重人物刻劃的深度，善于使用最簡(jiǎn)練的語(yǔ)言，表達(dá)廣闊的現(xiàn)實(shí)生活，從構(gòu)思到構(gòu)圖，頗具創(chuàng)造精神。一些平凡的細(xì)節(jié)，在他的筆下，象魔術(shù)師一樣，發(fā)出異親的光彩，隨之深化了主題。這種可貴的創(chuàng)造，在五十年代，實(shí)開連環(huán)畫創(chuàng)新之先河。
五十年代的一些古典連環(huán)畫，構(gòu)圖往往因襲舞臺(tái)格局，服飾多為戲裝，結(jié)果形成千篇一律，他反此舊習(xí)，根據(jù)作品所提供的時(shí)代背景，深入研究生活習(xí)俗和服裝、器物，搜集、積累大量資料，使所繪作品具有濃郁的時(shí)代氣息。
在《王者》的構(gòu)圖上，他十分成功地使用了垂直鳥瞰構(gòu)圖，打破了連環(huán)畫經(jīng)常采用平視、中景的手法，這樣，充分表現(xiàn)出神秘而恐怖的氣氛，且使畫面生動(dòng)活潑，增加了藝術(shù)魅力。
他善于采用繪影繪聲的表現(xiàn)手法，這和他的文學(xué)素養(yǎng)有著密切關(guān)系�！巴跽摺痹谡鬃髌分挟嬅娌]有出現(xiàn)，在文字中只提到“堂上坐著王者，十分威風(fēng)，堂下官吏都來進(jìn)見�！比欢跽咄L(fēng)到什么程度，他并沒有直繪，只在聳立的屏風(fēng)上，畫了一個(gè)巨大的身影，加之空曠深邃的殿堂，王者的神威便覺躍然紙上。此種表現(xiàn)手法，迄今尚值得借鑒。
“繪聲”須要通過細(xì)膩而典型的動(dòng)作，來提示人物所要迸發(fā)出來的聲音。在《王者》第12幅中，巡撫見姨太太一覺醒來頭發(fā)竟被剃光，鬧著要尋死，嚇得呆坐一旁。姨太太手帕掩面，一手高舉，手指微縮的動(dòng)作，會(huì)使讀者如聞其聲——“我不活了�！痹偃纭秿魃降朗俊方Y(jié)尾的一幅，王七撞墻跌倒發(fā)昏時(shí)，其妻欲笑又不敢大笑，捧腹彎腰，以手遮嘴，似乎咯咯之聲，若斷若續(xù)。
讀過《夢(mèng)狼》這部作品的人，對(duì)有些篇幅中作者的想象力，無不拍案叫絕。他在表現(xiàn)夢(mèng)境時(shí)，背景池水與大樹倒置，樹根朝上，樹稍向下，頗有昏昏欲墜，顛倒乾坤之感。再如金甲神捕捉群狼，來勢(shì)兇猛，天搖地動(dòng)，畫面構(gòu)圖，也隨之左右傾斜，這些創(chuàng)作性的處理手法，在五十年代是鮮見的，確給后人不小的啟迪。
他善于使用細(xì)節(jié)豐富主題，非常注意故事發(fā)生的環(huán)境，以及對(duì)道具的精心選擇，雖然什物不多，但非常說明問題。在《王者》第9幅中，巡撫看姨太太梳洗打扮，前面帽筒上放著頂戴花翎，旁邊鴉片煙具微露，這兩件道具，不僅點(diǎn)出了巡撫的顯赫身份，而且也反映出他的不良嗜好，再加之姨太太歪頭扭屁股的風(fēng)騷動(dòng)作，活生生地勾畫出這個(gè)官僚人家的腐朽墮落�！秿魃降朗俊肥且徊款H具戲劇性的諷刺喜劇，在即將結(jié)尾的畫幅中，使用小哈八狗來烘托畫面氣氛，不僅增添了生活實(shí)感，而且加深了故事的戲劇性。
《十五貫》是一部膾炙人口的作品，他在這部作品中，塑造了一個(gè)又一個(gè)的典型形象，這里有不同類型的封建官吏；受冤屈的青年男女；形形色色的市井細(xì)民……，對(duì)于這些次要人物、過場(chǎng)人物（如獄吏），也刻劃得很入神。這不僅要有充實(shí)的生活依據(jù)，并且善于通過連環(huán)畫語(yǔ)言，給予適度的夸張。在塑造婁阿鼠形象時(shí)，曾引起他一段童年記憶；他有一位近鄰，外號(hào)叫“楊三狗”，由于吃喝好賭，逐漸變得敗落了，只好到處騙吃騙喝。一天，突然闖到他家，把祖母留給他的糕吞吃了，還不知恥地向他瞪眼睛。這件事給他留下深刻印象，也成了他后來創(chuàng)造婁阿鼠的雛型。在這部作品中，婁阿鼠一出場(chǎng)，就頗具戲劇性：他從賭場(chǎng)出來，輸?shù)镁猓掷溆逐I，張著大嘴，瞪著大眼到處尋覓食物。這副無賴像，同當(dāng)年“楊三狗”闖到他家向兒童搶糕吃何其相似。
在塑造另一個(gè)反面典型過于執(zhí)時(shí)，他曾有這樣一段生活感受：在學(xué)生時(shí)代，有一位老師，總是愛裝腔作勢(shì)拿個(gè)架子，走路邁方步，天不冷端著肩膀，天不熱拿把扇子，三句話不來就拍桌子瞪眼睛，動(dòng)不動(dòng)就用板子打?qū)W生的手心。對(duì)于這位既主觀而又充滿酸氣的老師，在若干年后，又和他所要?jiǎng)?chuàng)造的過于執(zhí)形象匯合到一起了。
他在刻劃人物時(shí)，非常注意社會(huì)生活的復(fù)雜性和人物性格的多樣性，如《王者》中的巡撫和《十五貫》中的周忱，都是封疆大吏，但所賦予的性格各自不同。周忱在作品中出場(chǎng)不多，但給人印象頗深，況鐘以烏紗帽擔(dān)保，為受冤屈的青年男女請(qǐng)命，周忱緊鎖眉頭顧慮重重地閉口不語(yǔ)，這種不愿多事的作難神情，活生生地勾畫出他那草菅人命的官僚氣。況鐘是主角，這位剛直不阿、清正廉明的清官，從“監(jiān)斬”到“捉鼠”一直展現(xiàn)在讀者面前，對(duì)于這位正面人物，他采用了多種手法進(jìn)行塑造，有時(shí)借助環(huán)境烘托人物，有時(shí)著重于肖像的刻劃，更有時(shí)在復(fù)雜的矛盾中顯露其性格……
在描寫這些人物時(shí)，他有這樣的體會(huì)：古代生活習(xí)俗由于生產(chǎn)水平、社會(huì)制度不同，因此和現(xiàn)代有很大距離（如服飾、道具、建筑、禮儀……），但應(yīng)肯定一點(diǎn)，現(xiàn)實(shí)生活給他提供了不少創(chuàng)作古代人物的依據(jù)。
王弘力在人物形象塑造上的成功，當(dāng)然不限于以上所列舉的作品，由于篇幅所限，只好留給讀者自己去欣賞了。
現(xiàn)在他已逾“耳順”之年，但精力充沛，勤奮好學(xué)不減當(dāng)年。他是遼寧美術(shù)出版社編審、中國(guó)連環(huán)畫研究會(huì)常務(wù)理事、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、遼寧省文聯(lián)委員、遼寧連環(huán)畫研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。近年來他編繪了《歷代服飾資料》、翻譯了《人體速寫》，專門為《美術(shù)大觀》撰稿，并正在進(jìn)一步繪制編篡工具書，為青年美術(shù)學(xué)子創(chuàng)造學(xué)習(xí)條件。
文：介凡文
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