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為大可堂版《梁平波連環(huán)畫專輯》當責編
梁平波是我在浙江人美社當美編時的同事和鄰居，比我小7歲（1945年出生）。他人長得較高，服飾儀表和待人接物隨和近人，大家親切地叫他大梁。梁平波的繪畫功力得益于中央美院附中打下的基礎，人物畫的功力尤為扎實�！拔母铩鼻跋既胝憬涝褐袊嬒�，畢業(yè)后分配在浙江的《工農兵畫報》當美編。我于1976年分配至浙江人民出版社（浙江人美于1980年復社）美術組時，他還是《工農兵畫報》的美編，大約他知道我的名字（我原來在浙江美協(xié)工作過），上班時他與我握手表示歡迎的那份真誠和熱情至今記憶猶新。1979年出版局分配新房，我們兩家有幸成為鄰居，彼此接觸就更多了。我知道梁是高干子弟，而我完全是一名平民子弟，因此一開始總感到有些不自在，但他的真誠坦蕩和對連環(huán)畫的鐘情將我倆連結在一起。他喜歡畫外國題材連環(huán)畫，由于是鄰居，我就順理成章地擔任起他畫稿的美術責編。梁平波主要利用晚上的休息時間作畫，常常畫到深夜。畫到得意時往往會敲我的房門，將畫稿給我看。他喜歡用一種彎頭畫速寫的鋼筆作畫，線條加小黑塊、人物形象和場景的細部刻畫十分精致，因此他的畫面給人的感受是既細膩又厚實。記得為了創(chuàng)作《十字軍騎士》，他從資料室找來大量的資料，并反復觀看同名電影錄像，對一些大場面的刻畫真是下了大力氣，顯示出驚人的毅力和功力。
《魔鬼角的歌聲》是他的得獎作品（第二屆全國連環(huán)畫評獎繪畫二等獎），文字腳本是他與文字作者共同編創(chuàng)的一則科幻題材故事，這在當時還較少涉及。當年連環(huán)畫文字腳本基本上均是改編稿，他響應姜維樸先生的號召，身體力行投入文字腳本的創(chuàng)作。
《飛碟之謎》則是揭露西方社會黑心資本家利用老百姓對飛碟好奇心態(tài)，制造假新聞騙取錢財?shù)囊粓鲵_局。他在風格上采用黑白對比較強烈的畫法，與內容十分貼切。
他為歐美名著畫的《項鏈》和亞非名著畫的《一千零一夜》均是他的代表性力作。
梁平波主要是為浙江畫連環(huán)畫，由于受到發(fā)行地區(qū)的局限，加之他擔任領導工作后不準宣傳自己，因此不少讀者對他可能不太了解。作為貴編，還有一點一直使我深感遺憾：即他的一些大場面畫面因為縮成64開，很多精彩的細部并掉了，又加上制版質量不好，斷線嚴重，他的精彩之筆和藝術感染力沒有很好地得到反映。我一直等待機會能以32開本出版他的專輯。2002年10月，我終于有緣與上海大可堂文化有限公司一群有志于振興連環(huán)畫出版事業(yè)的同行相識，并積極向他們推薦了梁平波連環(huán)畫專輯和徐有武連環(huán)畫專輯。在我心目中，梁平波和徐有武同是遺在寫實、貴在堅持的連環(huán)畫家，他倆在外國題材和傳統(tǒng)題材的園地內辛勤耕耘，為浙版連環(huán)畫建立了聲譽。浙版連環(huán)畫的重版由于浙江人美連編室建制撤消和編輯人才的退休流失已不可能，而上海大可堂文化有限公司由于體制靈活和浙美連編人員的加盟，成了浙版連環(huán)畫重版的載體，這是歷史的銜接，市場競爭的必然。我為再次成為梁平波連環(huán)畫的責編而激動，為終于能以32開印制質量完美的畫面供獻給讀者而欣慰。
梁平波現(xiàn)在已轉入中國畫人物創(chuàng)作，他在大型創(chuàng)作《走進西藏》中的人物畫功力同樣是非凡的。此畫場面巨大，人物眾多，是歌頌藏漢民族團結的一組繪畫交響詩。估計需要年底才能全部完成。
文：楊德康
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