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　　賀友直是浙江鎮(zhèn)海人，從小生活在江南農村，孩童時代就喜歡畫畫。看完戲，他畫戲里的人；端午節(jié)村里人愛貼端午老虎，他給大家畫端午老虎。……就這樣與畫畫結下姻緣。學畫連環(huán)畫是解放以后的事。

　　剛解放，他才二十八歲。那時他還沒有工作，生活困難�！芭既宦犝f畫連環(huán)畫可以掙錢，就買了一本趙樹理的小說《福貴》，稀里糊涂地學著若自編自繪，畫了二百多幅，由一個私商給印了出來�！碧幣�作問世了，但他并不懂得到底該怎么畫，“連‘構圖’”兩字也沒聽說過。一九五二年到上海新美術出版社參加工作，從此看到的東西多了，進步較快。當看到劉繼卣、顧炳鑫等畫的連環(huán)畫時，喜歡得很，馬上學著畫。再后來又用鋼筆畫明暗踏調子……”。象五十年代先后問世的《堅持到明天》、《火車上的戰(zhàn)斗》、《六千里尋母》、《卓婭和舒拉》、《連升三級》、《孫中山倫敦蒙難》、《楊根思》、《送傳單》和《新結識的伙伴》等許多為群眾歡迎的作品，就是在進行各種表現(xiàn)形式的學習、嘗試和探討中產生的。

　　直到六十年代初。他經過苦心鉆研和學習我國傳統(tǒng)線描的畫法，才找到了自己的路子，創(chuàng)作出思想性、藝術性較高而又獨具風格的代表作《山鄉(xiāng)巨變》。這部作品的出現(xiàn)，不僅受到讀者的廣泛喜愛，而且引起全國畫壇的注目，于一九六三年全國連環(huán)畫評獎時，榮獲一等獎。一時成為初學者的學習范本和美術愛好者的珍貴“藏書”。有的讀者竟至因此改變了原來輕視連環(huán)畫的觀點，承認它是無愧于可登“大雅之堂”的藝術。

　　《山鄉(xiāng)巨變》的成就，使人們開始關注賀友直的創(chuàng)作道路及其藝術特色。賀友直本人也開始更自覺地去探索創(chuàng)作規(guī)律。從題材內容的選擇到表現(xiàn)方法的運用，他都力求減少盲目性，盡可能使艱苦的創(chuàng)作勞動取得預期的效果。

　　不少內行稱贊賀友直的成就在于創(chuàng)作上“想的點子巧，刻劃人物妙，環(huán)境配得好�！倍�怎樣才能達到這“巧、妙、好”，用賀友直的話來回答，就是要善于“做戲”。

　　連環(huán)畫創(chuàng)作與一船單幅畫創(chuàng)作不同，它是通過描繪一個故事，即通過所畫人物在一幅接一幅的畫面上所展開的活動，去塑造人物，表現(xiàn)主題。固然，連環(huán)畫的每幅畫面內容，一般都先由腳本提供依據，但如何將文學腳本變?yōu)檫B環(huán)畫，用繪畫語言表現(xiàn)故事內容，其中卻大有創(chuàng)造的天地。賀友直摸索到：做為畫故事的畫家，必須學會“做戲”。而所謂做戲，用他的實踐來解釋，就是要胸懷全局(全故事)的去挖掘人物內在的性格沖突，既忠于腳本，又不局限于每幅文字提供的內容，根據塑造人物和深化主題的需要，擴大視野，選取和捕捉生活中富有表現(xiàn)力的可視形象。在他創(chuàng)作的連環(huán)畫《李雙雙》中有這樣一幅：李雙雙和喜旺鬧別扭后要和好。雙雙對喜旺說：“家，不會開除你！”這句話怎么畫呢?賀友直著眼于可畫的“戲”，不去一般地描繪小兩口言歸于好的場面，而是別出心裁地設計了雙雙讓小孩把開門鑰匙遞給喜旺這一細節(jié)。達就巧妙得多。不僅形象、可畫，而且因為這把鑰匙正是小兩口過去共同掌握的，收工后誰先到家誰就去事先約好的“老地方”取來開門的。顯然。這樣的處理不是孤立地停留在此時此刻一幅畫面內容上，而是呼應先后眾，渾然一體，表現(xiàn)了雙雙對喜旺“恨鐵不成鋼”的思想感情，開掘了人物的內在性格。在賀友直的近作《十五貫》里，腳本一開頭交代說：尤葫蘆開肉鋪，嗜灑貪杯。……但整個故事告訴人們，尤葫蘆很倒霉，無辜喪了命。畫家賀友直認為這一概括性的“嗜灑貪杯”，不宜畫成一般的開懷暢飲或酩酊大醉。但“倒霉”很抽象。怎么表現(xiàn)呢？賀友直不愧為“做戲”的能手，他把畫面沒計為：尤葫蘆敞胸墜肚，吃力地撲到肉案上揮扇轟趕臭豬頭上嗡嗡亂飛的蒼蠅，側面過來了托盤端酒的養(yǎng)女蘇戌娟。這個匠心構思，“戲”出來了，不但可畫可視，而且增添了容量，不光是“嗜酒貪杯”，而是肉鋪生意不佳，臭豬頭賣不出去，店主煩躁不快……其藝術效果與不去“做戲”，停留在表面化地圖解嗜酒貪杯，卻是別有意味。

　　然而，“做戲”。是否會導致憑空編戲，矯揉造作，或故弄玄虛，硬加“噱頭”和趣味呢？賀友直的創(chuàng)作表明，他的“做戲”，既富有情趣，又真實可信。打開長達三百九十六幅的《山鄉(xiāng)巨變》，那些生活在富有濃郁的地方特色的湖南山鄉(xiāng)的人們，在農業(yè)合作化運動中的一言一行，—舉—動，通過賀友直善于“做戲”的畫筆，不都被描繪得既意越橫生，別有境界。又真切自然，令人信服嗎？這—切說明。畫家從生活出發(fā)去“做戲”的創(chuàng)作方法是正確而高明的，是值得借鑒的經驗之談。

　　賀友直同志能取得今天農的成就，與他多年來勤于學習和善于積累生活是分不開的。他常對下開鄉(xiāng)生活的青年作者說，住到老鄉(xiāng)家里，至少要把他們每天從天亮起床到天黑上床，這—天干了寫什么，記下來；把這個村子一天干了些什么，記下來；還有張家大娘和李家大娘有什么特點，都記下來。不要下去后就拉住老鄉(xiāng)畫頭像。不然，頭像倒是畫了不少，一到搞創(chuàng)作畫故事，就“傻”了�？梢娝麑Ψe累生活的重視。解放后他曾多次深入生活，并參加勞動和工作。當然，他也十分重視學習技術。在學習我國傳統(tǒng)線描和外國技法的基礎上，他苦心鉆研，推陳出新，已開始形成以寫實為主，略帶裝飾風的藝術特色，并取得了成功的藝術效果。

　　賀友直同志熱愛連環(huán)畫事業(yè)。他珍視解放后獲得專業(yè)創(chuàng)作的優(yōu)越條件，三十年如一日，勤奮刻苦，晝夜埋頭在大小不到一尺見方的稿紙上，“導演”各種各樣的“戲”，描畫各種各樣的人，感到其樂無窮。盡管他技藝高，路子廣，在不少方面有施展才能的余地，但從不三心二意，見異思遷，始終堅持在俗稱“小人書”的陣地上，為億萬少年兒童和文化不高的勞動者提供精神食糧而嘔心瀝血。

　　然而，賀友直同志是謙虛的。在訪問中他，他一再表示要對他一分為二。并談到他的種種不足。談到他畫新人物、年輕人物不如畫年好的的、從舊社會過來的人物那樣順手，多年來忙于創(chuàng)作，臨畫太少，線描功夫還不能適應創(chuàng)作上多種表現(xiàn)的需要，等等。他表示還要在思想、生活、技巧等練方面再下苦功，干到老，學到老。

　　賀友直同志雖已年近花甲，作畫時要戴兩副眼鏡，但卻充滿創(chuàng)作活力。粉碎“四人幫”后，他心情舒暢，在很短的時間里，先后創(chuàng)作了《十五貫》、《華倫》等取得新成就的新作。目前，他正在精心創(chuàng)作反映現(xiàn)實生活的《朝陽溝》。他很喜歡這個故事，因為它富有喜劇色彩，與他正在形成的表現(xiàn)風格很對路。

　　我們祝愿賀友直同志藝術青春常在。期望他在新的長征路上，攀登藝術創(chuàng)作的新高峰。