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  徐正平是畫《三國演義》連環(huán)畫最重要的畫家之一，也是最有爭議的畫家，一套《三國演義》的風(fēng)格因他而“成也蕭何，敗也蕭何”。但是，無論讀者是恨他愛他都無法繞開他，他是一個巨大的存在。徐正平不僅參加了全套書的人物造型，畫了其中的五集，而且第一集《桃園結(jié)義》就是由他和徐宏達執(zhí)筆，由此開始了《三國》。有連友說《桃園結(jié)義》畫得好有大半是徐宏達的功勞。徐宏達當然是非常優(yōu)秀的連環(huán)畫家，師從錢笑呆，又能夠從錢笑呆的畫法中跳出來，沒有一丁點兒小家子氣，很了不起。他和徐正平共同的特點是趨向“大氣”的畫風(fēng)，但是又沒有徐正平走得那么遠。如果說徐宏達的大氣節(jié)制于經(jīng)驗，拘于嚴謹；那么徐正平的大氣則憑的是性情，更加自由恣意。在《桃園結(jié)義》的合作中，由徐宏達起草圖，徐正平勾線。起草圖固然重要，但是風(fēng)貌最終要落實到勾線上來表現(xiàn)。張令濤與胡若佛合作由胡若佛勾線，趙宏本與錢笑呆合作出錢笑呆勾線，丁斌曾與韓和平合作由韓和平勾線，作品都從更大程度上反映了勾線者的風(fēng)貌。《桃園結(jié)義》成功是經(jīng)驗和性情的完美結(jié)合，所以至少應(yīng)該是“軍功章里有你的一半，也有我的一半”。

  徐正平是很有點想法的畫家，畫《桃園結(jié)義》的時候，他那套平穩(wěn)中見大氣的風(fēng)格已經(jīng)非常嫻熟了，但是他不愿意墨守成規(guī)，想變�！犊粘怯嫛纷兊帽容^厲害，其中有些畫面很精彩。六十頁特寫旗幟徐徐落下，將旗桿畫斜，高聳之勢立見，六十一頁用近景畫兩個士兵開啟巨大的城門，六十二頁以遠景畫諸葛亮羽扇、綸巾、道袍地緩步走上城頭，連續(xù)三幅寫實中帶夸張的圖畫把諸葛亮“胸中自有百萬兵”的鎮(zhèn)定自若表現(xiàn)得淋漓盡致，古人說的“以形寫神”就是這意思吧。六十四頁魏將疾馳擁至城下，見城門大開，六十五頁用近乎京劇臉譜化的裝飾手法畫一兇神惡煞的武將，僅畫數(shù)將數(shù)卒即生動傳神地刻畫出數(shù)十萬大軍“兵臨城下”的險惡形勢，古人說的“以一當十”也莫過如此。這些表現(xiàn)方式都非常新，在當時畫古典題材的連環(huán)畫家中沒有幾個有如此氣魄、如此手段。如果說《空城計》是追求憑性情恣意揮灑自如的大氣美，其中山的態(tài)勢畫得尤其雄奇，那么《戰(zhàn)長沙》則是追求一種不刻意經(jīng)營的簡單美，其中的馬畫得尤其酣暢奔放氣勢不凡。但是《空城計》的大氣流于粗暴，在整體上沒有達到美的精湛；《戰(zhàn)長沙》的簡單流于簡陋，在整體上沒有構(gòu)成美的韻律。這些都遭到許多讀者的不滿。創(chuàng)新是一種冒險。

  求新難免不“生”。許多連友欣賞連環(huán)畫喜歡一種“熟”的面孔，其實“生”往往更能給人新東西，新感受，一種更加自由的氣息�！吧�”意味著“新、拙、苦”，“熟”意味著“舊、巧、甜”。畫畫如果太“舊、巧、甜”就俗膩了。徐正平的連環(huán)畫最可貴之處就是“生”。他那直露不加任何修飾的赤裸裸的筆墨、線條，讓人看見的是畫家的本相，是“真”的力量。而一些畫家的作品精心雕飾得圓熟柔美，反而讓人看不見本來面目，看他們的書猶如參加化妝舞會，是“假”的做弄。徐正平連環(huán)畫的第二個特點是“野”。這使我想起崔健那首著名的搖滾：“我沒穿著衣裳也沒有穿著鞋/卻感覺不到西北風(fēng)的強和烈/我不知道我是走著還是跑著/因為我的病就是沒有感覺/給我點兒刺激大夫老爺/給我點兒愛情我的護士姐姐/快讓我哭吧快讓我笑啊/快讓我在這雪地上撒點兒野”（《快讓我在這雪地上撒點兒野》），這是對“野”的渴望。徐正平的畫能夠讓已經(jīng)讓圓熟的審美習(xí)慣鈍化了的感覺神經(jīng)受一種狂野力量的重新打磨，而變得粗糙起來�！吧�”與“野”看似簡單，實則頗為費解。我這些也是近乎于玄談，再談下去就像不斷吹漲的氣球，讓人一戳即破，還是趕快打住。

  在通往藝術(shù)的道路上，如果說徐正平是想從《三國演義》那套畫法中打出來，他嘗試了，努力了，但是還只能說是“越雷池半步”，并沒有真正的邁出去。一方面?zhèn)鹘y(tǒng)的圓熟的審美習(xí)慣勢力太強大，讀者的評論口徑太一致，他投降了。“文革”后徐正平的許多連環(huán)畫，技法上、筆墨上嫻熟了，表面上也更好看了，但是“生”與“野”的虎虎生氣也隨之沒有了。至多剩下點夸張手法的小打小鬧，與徐宏達再度合作的《兩破童貫》就是這樣的作品。另一方面他的“生”還不是鄭板橋“四十年來畫竹枝，日間揮灑夜間思”“畫到生時是熟時”厚積薄發(fā)的“生”�！拔母铩鼻�，在章法嚴謹中畫得豪氣沖天，顯出“生”味的是劉漢，但是我沒有見過他畫過古典題材連環(huán)畫�！拔母铩焙螅�畫古典題材連環(huán)畫畫出博大氣魄，顯出“野”性的是黃全昌。他們是真正“越雷池一步”的人，達到了藝術(shù)美的高度。即便這樣，我認為徐正平已經(jīng)非常了不起，至少讓我們看到了新的東西——一種狂野的力量，一股生氣勃勃的朝氣，一份不安分守己的蒙動。在評價《三國演義》連環(huán)畫時，楊兆麟說得比較中肯：“回頭看《三國》，技巧上當然的許多不足，不少作品，在當時也并非上品，可是，徐正平、劉錫勇等人在五十年代后期創(chuàng)作的那些分冊，已經(jīng)充分發(fā)揮了他們的聰明才智，已體現(xiàn)了那個時期的高水平。”