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群星閃爍的年代（圖）
——連環(huán)畫史上幾位最具影響力的畫家
《東郭先生》選頁(yè) |
建國(guó)以來(lái)，連環(huán)畫長(zhǎng)河中出了幾位有極大影響力的畫家。他們?cè)谶B環(huán)畫的發(fā)展史上產(chǎn)生了巨大的沖擊波。成為我們一代代后人學(xué)習(xí)的典范。
五十年代初，劉繼卣的《東郭先生》、《雞毛信》、《王秀鸞》等作品獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。盡管當(dāng)時(shí)的上海作為連環(huán)畫發(fā)祥地，作者和作品都占優(yōu)勢(shì)，但不少年青的作者紛紛力圖擺脫舊連環(huán)畫形式的束縛，轉(zhuǎn)而向劉繼卣學(xué)習(xí)。 顏梅華的《風(fēng)云初起》就是一個(gè)突出的例子，畫面中著力于人物形象的寫實(shí)性，有的頭像簡(jiǎn)直就是精確的素描。我們閱讀這一時(shí)期的大量作品，或多或少都有劉繼卣作品的特點(diǎn)。
稍后，東北遼寧的 王弘力異軍突起。他的《 十五貫》、《 天仙配》、《 夢(mèng)狼》等作品，以精深入微的人物刻劃使一代連環(huán)畫作者震撼。于是不少連環(huán)畫作者開始轉(zhuǎn)向這方面努力，但真正做到這一步的實(shí)屬鳳毛麟角。至今王弘力的幾冊(cè)薄薄的作品仍然是連環(huán)畫領(lǐng)域里的超級(jí)精品。 
《十五貫》選頁(yè) |
在用鋼筆繪制連環(huán)畫的畫家中， 華三川無(wú)疑是頂級(jí)大師。他既高產(chǎn)又優(yōu)秀，仿效他的畫法的青年作者多不勝數(shù)，他的鋼筆畫密而不亂，無(wú)論放大縮小均清清楚楚，人物刻劃絲絲入扣，生動(dòng)逼真，臉部陰影描繪精心設(shè)計(jì)，盡量照顧讀者習(xí)慣，不出現(xiàn)陰陽(yáng)臉，故而他的作品深受各階層讀者歡迎。
六十年代中期，連環(huán)畫壇蹦出一匹黑馬-- 楊逸麟。他的大黑白畫瀟灑的大筆觸，現(xiàn)代化的人物造型，使連環(huán)畫的畫面更像影視鏡頭。他的畫面上摒棄了多余的細(xì)節(jié)，代之以優(yōu)美的黑白色塊，使不少青年作者迷醉。楊逸麟同樣多產(chǎn)，《琥珀項(xiàng)鏈》、《燕宿崖》、《青春之歌》、《 一顆銅鈕扣》等大量作品令大家嘆服他的創(chuàng)作能量。高燕當(dāng)年的某些作品如《苦菜花》等明顯受他影響。甚至文革后的廣東作者畫《霍元甲》，都或多或少在向楊逸麟學(xué)習(xí)。 
《山鄉(xiāng)巨變》選頁(yè) |
賀友直的《 山鄉(xiāng)巨變》在學(xué)習(xí)運(yùn)用傳統(tǒng)線描技法上樹立了一個(gè)光輝的榜樣。自《山鄉(xiāng)巨變》的問(wèn)世，連環(huán)畫作者更多地向傳統(tǒng)線描，明清版畫插圖中吸取營(yíng)養(yǎng)。有的逐漸完成自身風(fēng)格的變革，卓然成家。如 戴敦邦當(dāng)年的《三邊一少年》，完全模仿《山鄉(xiāng)巨變》，后來(lái)不斷開拓進(jìn)取，現(xiàn)在已成一派宗師。而在當(dāng)時(shí)，出現(xiàn)了不少模仿《山鄉(xiāng)巨變》筆法的作品，多得令人生厭。余波所及，當(dāng)今的連環(huán)畫壇，不少青年作者機(jī)械照搬明清版畫插圖的形式，形成一代呆板僵死的連環(huán)畫樣式，從某種意義上葬送了連環(huán)畫。這恐怕是賀友直先生始料未及的。
文：艾蓮
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