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勸戴先生畫動漫
申城持續(xù)二十多天“高燒”不退，心里惦記著戴敦邦先生，就打電話去問個(gè)平安。果然不出所料，老畫家不肯歇夏，正伏案作畫呢。這間畫室我去過幾回，如果不是滿墻的畫，簡直就是家徒四壁了，而且沒裝空調(diào)！焐在一個(gè)密不透風(fēng)的蒸籠里，就不怕中暑嗎？“照畫！”戴先生豪爽地哈哈大笑，我能想象他穿了一件已經(jīng)有破洞的汗背心，鼻尖上架著老光眼鏡吮毛筆頭的憨態(tài)。
剛畫完《水滸》大型畫冊，還畫什么呢？“畫連環(huán)畫。”他告訴我，腳本是老作家沈寂根據(jù)自己的同名小說《大亨》改編的，原本想請青年畫家來畫，“但大家的積極性都不高，那么就只得拼一把老骨頭了。”
三百幅連環(huán)畫，就在一間沒有空調(diào)的畫室里，一筆筆地勾勒起來，又趕上六十年一遇的大熱天。
想起上海這幾天正在辦一個(gè)動漫畫展，據(jù)媒體上報(bào)道，盛況空前，參觀者的熱情敢與天公試比高，不少青少年還將自己創(chuàng)作的習(xí)作拿出來亮相，與外國動漫畫家一起爭奪眼球。我問老畫家去看了沒有�！皼]空去看，不過，參與畫展的日本動漫畫家倒來看我了。”
前一天，日本動漫畫家木村忠夫一行四人攜朝日新聞社的記者來到《連博》雜志社拜訪戴敦邦先生等人，一進(jìn)門就高呼“拜訪老前輩”。言談中，對堅(jiān)守陣地的中國連環(huán)畫家充滿了敬意，特別是了解到中國連環(huán)畫且戰(zhàn)且退的現(xiàn)狀，與動漫畫的強(qiáng)勢已形成巨大的落差，心里也頗為復(fù)雜。日本畫家認(rèn)為，日本的動漫畫家是直接從中國連環(huán)畫吮吸乳汁長大的，發(fā)展至今雖然市面很大，“但與中國連環(huán)畫相比，不在同一水平線上，我們對你們是高山仰止的。”日本畫家如是說。
日本的動漫畫是在上世紀(jì)五六十年代經(jīng)濟(jì)起步時(shí)，為滿足公眾的文化需求和幫助政府圖解公共告示而形成的一個(gè)新畫種，所用技巧和紙張都是相當(dāng)初級的，沒想到隨著日本經(jīng)濟(jì)的騰飛和出版業(yè)的繁榮，漸漸成為一種對外推廣日本本土文化的“新秀”。其實(shí)它不過是快餐式的消費(fèi)文化，娛樂性被放大后，感官功能的愉悅和“術(shù)”的不斷出新幾乎消解了它的母體——連環(huán)畫所承載的“道”。我在電話里與戴先生開玩笑說：“那你快改行畫動漫，賺了錢裝臺空調(diào)嘛�！�
“我不跟他們搶飯吃。”戴先生笑了一陣后還說：“日本的江戶時(shí)代就有連環(huán)畫，現(xiàn)在也被動漫取代了。日本畫家認(rèn)為，中國有很好的經(jīng)濟(jì)文化基礎(chǔ)，如果放棄連環(huán)畫太可惜了。不過他們認(rèn)為中國的動漫一出手就是精裝本、豪華本，售價(jià)再高也有人買，這說明中國的出版市場很旺，但對讀者來說，開支也大了。他們這次來就很想買幾本簡裝本回去，可惜沒找到�！贝飨壬詈罂嘈σ宦暎骸跋啾戎�，連環(huán)畫就土得掉渣嘍。”
上海是中國連環(huán)畫的發(fā)源地之一，在建國前夕及上個(gè)世紀(jì)五六十年代曾達(dá)到輝煌的頂點(diǎn)，并涌現(xiàn)出如賀友直、戴敦邦、汪觀清、華三川、顧炳鑫、顏梅華等連環(huán)畫高手。改革開放后的八十年代，連環(huán)畫也曾“回光返照”過，到今天的讀圖時(shí)代反倒跌入低谷，這里有多方面的原因值得反思，但這一通俗易懂的美術(shù)品種在兒童讀物中的霸主地位已被粗制濫造、內(nèi)容低俗的外國動畫書所取代，不能不引起美術(shù)界、文學(xué)界及社會學(xué)界人士的普遍關(guān)注和擔(dān)憂。
為引起世人對連環(huán)畫這一美術(shù)品種的重視和認(rèn)識，同時(shí)為中國美術(shù)事業(yè)保存一束薪火，戴敦邦與幾位同行在這幾年里就一直為籌建一個(gè)連環(huán)畫博物館而奔走，最后看中老城廂的大境閣，老城門下有400平方米空地可供利用。但有關(guān)方面在歸屬權(quán)關(guān)節(jié)上至今糾纏不清，博物館不知何時(shí)開門揖客。為避免不愉快，我趕緊請老畫家多多保重。
文：沈嘉祿
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