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  劉旦宅：在我的從藝生涯中，得到兩位老師的啟蒙。一位是在小學(xué)任校長(zhǎng)的王先生，他曾在40年代初就讓我多接觸普通百姓的生活。那時(shí)他認(rèn)為畫連環(huán)畫，最有大眾性，最能反映廣大民眾的心聲，讓我去碼頭寫生，從生活中捕捉勞動(dòng)人民的典型形象，并希望我以后能到上海進(jìn)一步發(fā)展；另一位恩師是我在讀中學(xué)時(shí)拜識(shí)的中醫(yī)出身的徐先生，他多才多藝，書法、繪畫、詩(shī)歌無(wú)不精通。他希望我能在國(guó)畫藝術(shù)上有所造詣，通過(guò)畫國(guó)畫達(dá)到畫的境界，還要我能看淡名利，那時(shí)我就發(fā)奮努力，臨摹了大量古畫，從中受益匪淺。50年代初到60年代中期，我主要從事連環(huán)畫創(chuàng)作，此外還創(chuàng)作了一些國(guó)畫參加上海中國(guó)畫院的展覽活動(dòng)，這兩位先生的恩澤，對(duì)我以后藝術(shù)發(fā)展起了至關(guān)重要的作用，使我終生難忘。在這次回故鄉(xiāng)辦畫展，我去了母校，并題寫了“無(wú)懈無(wú)怠，成功在等著你”的贈(zèng)言，以示共勉。

  明海：大畫家陸儼少對(duì)您創(chuàng)作的《九歌》白描畫卷作這樣的評(píng)價(jià)：劉旦宅白描人物天下第一，對(duì)此您有何想法？

  劉旦宅：這是老一輩畫家對(duì)本人的勉勵(lì)和鞭策。陸儼少先生曾在1980年為我的畫集序言中是這樣描述的：“人物一種，自元以下無(wú)述焉，振衰開來(lái)，旦宅勵(lì)力行之，其毋相辭�！�

  明海：最后請(qǐng)您對(duì)中國(guó)連環(huán)畫一些現(xiàn)狀作一番評(píng)述。

  劉旦宅：我個(gè)人認(rèn)為中國(guó)連環(huán)畫發(fā)展鼎盛時(shí)期應(yīng)該在50年代初期到60年代中期。那時(shí)的連環(huán)畫不僅為廣大普通讀者所喜聞樂(lè)見(jiàn)，也得到各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的高度重視和支持，因此全國(guó)的各類美術(shù)人才都在為這一個(gè)美術(shù)畫種作不懈努力，形成一種“你追我趕”的局面，更有不少畫家在不斷超越自我，從而涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀的連環(huán)畫作品，至今為讀者難以忘懷。如丁斌曾、韓和平的《鐵道游擊隊(duì)》，趙宏本、錢笑呆的《孫悟空三打白骨精》，華三川的《白毛女》以及汪觀清的《紅日》等，那個(gè)時(shí)期真可稱為“時(shí)勢(shì)造英雄”，連環(huán)畫的高潮一浪高過(guò)一浪。連壇大師劉繼卣先生在繪畫藝術(shù)獨(dú)樹一幟；而程十發(fā)先生在連環(huán)畫理論研究方面頗有成就，特別是賀友直先生，他潛心研究明清版畫，又三下湖南農(nóng)村體驗(yàn)生活，充分發(fā)揮中國(guó)連環(huán)畫的傳統(tǒng)特色，使《山鄉(xiāng)巨變》步入一個(gè)嶄新的藝術(shù)境界，成為中國(guó)連環(huán)畫的經(jīng)典作品，是中國(guó)連環(huán)畫史上的一座里程碑。

《屈原》選頁(yè)

  “文革”結(jié)束之后，連環(huán)畫也曾出現(xiàn)一個(gè)時(shí)期的高潮，許多畫家用各種美術(shù)形式來(lái)表現(xiàn)連環(huán)畫題材，但有些人一味追求所謂的藝術(shù)新潮和變形手法，從而使連環(huán)畫創(chuàng)作陷入困境。即使有的獲獎(jiǎng)連環(huán)畫作品，僅強(qiáng)調(diào)單幅畫效果而忽略了連環(huán)畫必須具有連續(xù)性的重要特點(diǎn)，而且過(guò)多運(yùn)用大特寫畫面，未必讓廣大讀者接受，這樣連環(huán)畫就與大眾距離越來(lái)越遠(yuǎn)，以致“跑馬書”泛濫，連環(huán)畫精品難以出現(xiàn)，最后一蹶不振，令人心痛。

  上海曾被譽(yù)為中國(guó)連環(huán)畫的大本營(yíng)，連環(huán)畫的“半璧江山”，上海的連環(huán)畫創(chuàng)作氣氛十分濃厚，上海畫家們又最善于把握連環(huán)畫連續(xù)性、通俗性的特點(diǎn)，在藝術(shù)表現(xiàn)手法上又很有創(chuàng)新精神，那時(shí)上�；�本代表了中國(guó)連環(huán)畫藝術(shù)的最高水平。而現(xiàn)在上海出版界在這方面所做出的成績(jī)與外省市相比還有很大差距。這與上海人“以老大自居”，無(wú)闖勁，沉湎于“吃老本”的觀念有關(guān)。我認(rèn)為中國(guó)的傳統(tǒng)連環(huán)畫要適應(yīng)時(shí)代潮流的發(fā)展，許多發(fā)達(dá)國(guó)家如美國(guó)、日本在連環(huán)畫方面的成功經(jīng)驗(yàn)值得我們借鑒。連環(huán)畫應(yīng)適應(yīng)當(dāng)今社會(huì)快節(jié)奏的生活方式，中國(guó)連環(huán)畫需要“轉(zhuǎn)型”，另一方面，上海的許多連環(huán)畫家以及連環(huán)畫作品是無(wú)形資產(chǎn)，上海方面要樹立“名牌意識(shí)”，創(chuàng)造“名牌效應(yīng)”，使中國(guó)連環(huán)畫重新走入尋常百姓家。