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趙明鈞漫畫像

遼寧美術(shù)出版社連環(huán)畫編創(chuàng)隊伍陣容強大、人才濟濟、出版了眾多優(yōu)秀作品、涌現(xiàn)了不少名家高手。連環(huán)畫家趙明鈞不愧為該社的一員“大將”。

  遼美的作品有一種飽滿豪放的風格，其代表人物就是王弘力、趙明鈞。王弘力的作品以其技法的純熟老練和心理的絕妙刻劃，因而有《十五貫》的輝煌，與其同時獲獎的賀友直的同名作品而言，心理刻劃不相上下，但技法上的確略高一籌。趙明鈞在連迷心中似乎沒有多少口碑，但這并不意味著他的作品就“稍遜風騷”，在我看來，他對那種飽滿豪放畫風的傳承和發(fā)展，實在功不可沒。

  趙明鈞的作品計有《林海雪原》全三冊、《白馬》、《三國演義》三冊、《劉項出世》，以及畫報上的一些短篇等，其代表作首推《林海雪原》與《劉項出世》�！读趾Ｑ┰�》是趙明鈞創(chuàng)作最長的一部作品，書中較成功地塑造了楊子榮、少劍波等英雄形象，突出了東北漢子高大威猛的特點，以及座山雕等反面人物的猥褻及兇殘的匪氣。由于趙本身是東北人，其筆下的林海雪原就顯出了真實的荒涼、冷酷，與上美版同名作品有異曲同工之妙。趙明鈞更擅長的

《林海雪原》選頁

是古典題材，尤擅漢代，如遼美《前漢演義》中的《劉項出世》，人美《三國演義》。對古典題材的創(chuàng)作，最忌“文物展覽”，把那個時代的考古發(fā)現(xiàn)堆砌上去，這是造不成生動畫面的，我們應該抱著吃透腳本、找準時代、用活資料的態(tài)度來創(chuàng)作古典作品，資料要多掌握，更要靈活運用，要做到“似有出處”、“舉一反三”。趙明鈞的作品就達到了這種程度，（如《劉項出世》中的項羽、樊噲）樹謀士，玉樹臨風，氣定神奕，胸有成竹。（如《劉項出世》中的張良）作梟雄，攻于心計、玩弄權(quán)術(shù)，試看天下誰能敵！（如《三國演義》中的曹操、劉備）描戰(zhàn)場，刀光戟影、人仰馬翻，血流成河，零亂不堪。寫神話，張開想象的翅膀，馳騁意念的海洋（如《遠古神話傳說》）。

  身為遼美“大將”，趙明鈞的“殺手锏”就是準確的心理刻劃，試舉例一二�！秳㈨棾鍪馈肥沁|美《前漢演義》套書26冊中最優(yōu)秀的一部。趙明鈞把“導演手法”運用得淋漓盡致。如說劉邦游手好閑，嫂嫂極為不滿。畫面中劉邦出游的身影間現(xiàn)樹后，嫂嫂借喂豬指桑罵槐。豬是好吃懶做的典型，暗喻劉邦的好吃懶做，又切合生活的實際，精彩之極。

《劉項出世》選頁

圖6，劉邦常到哥哥家吃住，引得嫂嫂不愿意，但又礙于面子不便明說。畫面中以劉邦與兄長在內(nèi)吃飯，嫂嫂在室外借打孩子出氣，讀者可以想象到那壓抑著的刻薄言語。圖53，項梁、項羽叔侄因打死仇人，逃走避難。既然避難，總得偷偷摸摸，畫面中項梁正從一口井里汲水來喝，項羽仗劍四下脧巡，怒目橫眉，右上方一彎月亮，更點出月黑風高，因遑極奔走而干渴異常的夜行人形象，讀來真實可信。

  中國連環(huán)畫的輝煌不是某幾個名人能帶動和體現(xiàn)的，它更應是集體努力的結(jié)晶，廣大的二流、三流以及不入流的作者，同樣付出了艱辛的勞動，這就如金礦，先發(fā)現(xiàn)的是金子，沒發(fā)現(xiàn)、后發(fā)現(xiàn)的同樣是金子。中國連環(huán)畫的發(fā)展史上應該留下他們的名字。