記得還是在上小學(xué)的時(shí)候，一天，我在教室里看到幾個(gè)同學(xué)在圍著看一本連環(huán)畫，畫面上那簡(jiǎn)練的白描風(fēng)格，俊美的人物造型深深的吸引了我。后來(lái)我用一本《少年文藝》把這本連環(huán)畫換到了手，它已無(wú)封面和封底（可見經(jīng)過了多少小讀者的手）但尚有扉頁(yè)，于是我便知道了這本連環(huán)畫叫《于文翠》，繪畫者是謝京秋。我就是這樣認(rèn)識(shí)了謝京秋并開始注意尋找他的連環(huán)畫作品。一直到"文革"開始，我隨大串聯(lián)的人流來(lái)到了省城南寧市，才購(gòu)到了謝京秋和趙明鈞等人合作的另一本連環(huán)畫《紅孩子連金法》（遼寧美術(shù)出版社1966年1月出版），雖然篇幅不多，但已使我欣喜不已，這是我收藏的謝京秋的第二本連環(huán)畫作品，也是最后一本。隨著十年浩劫的開始，我無(wú)法再看到謝京秋的作品，但他留給我的印象卻是極深刻的。
轉(zhuǎn)眼到了九十年代初，我應(yīng)遼美《美術(shù)大觀
《紅孩子連金法》選頁(yè) |
》編輯部之邀作客沈陽(yáng)，公務(wù)完畢，好客的主人又送我們到大連參觀。坐在我旁邊的是遼美社派來(lái)陪同我們的一位編輯，他有五十上下年紀(jì)，矮瘦的個(gè)子戴一副深度的近視眼鏡，說(shuō)話斯斯文文，給人一種極易親近之感。交談中，我才知道他就是我慕名已久的謝京秋先生，真是有相見恨晚之感覺。我們談得很多很多，我得以知道了謝先生一直在遼美社做連環(huán)畫編輯，文革中遭下放，粉碎四人幫后才重返崗位，現(xiàn)主持《美術(shù)大觀》雜志的連環(huán)畫欄目，談到遼寧的連環(huán)畫人才和成就，謝先生很少談及自己，他不斷的提到了
王弘力、張有、徐思、趙明鈞以及后起的李樹仁、趙奇等對(duì)遼寧連環(huán)畫的貢獻(xiàn)。我談到了給我印象深刻的《于文翠》，謝先生告訴我《于文翠》之后，他傾盡精力和心血?jiǎng)?chuàng)作了一部《枯木逢春》，意想?yún)⒓尤珖?guó)連環(huán)畫評(píng)獎(jiǎng)。后來(lái)書尚未來(lái)得及出版，"文革"便至，畫稿原作也在文革中遺失，后來(lái)落到一位工人之手，"文革"后這位工人又把畫稿還給了謝先生，后來(lái)出版了，真有劫后逢生之感。我與謝先生高興之余，又想回到沈陽(yáng)后親眼睹一睹謝先生的原作。我和謝先生在大連棒槌島相處了短短的幾天，后來(lái)從大連經(jīng)北京回南寧
《枯木逢春》選頁(yè) |
，沒能再到沈陽(yáng)，不免使人有些遺憾。后來(lái)謝先生給我寄了他的一些作品（包括《枯木逢春》）的復(fù)印件給我，內(nèi)中附信及一幅仕女圖畫，信說(shuō)："因眼睛不好使，久已不畫長(zhǎng)篇，編輯工作之余只用國(guó)畫形式畫些短篇，以過癮。"
不久前，謝先生又來(lái)信告訴我，他即將離開心愛的連環(huán)畫編輯崗位，退休了。我想，謝京秋的名字，將與許許多多為中國(guó)連環(huán)畫的輝煌曾經(jīng)付出過艱辛勞動(dòng)的人一樣，會(huì)永遠(yuǎn)銘記在"連迷"的心里。
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