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春蠶到死絲方盡 俯首甘為孺子牛（圖）
——訪全國著名連環(huán)畫腳本作家尚羨智先生
提起腳本作家——尚羨智先生，連友們是都知其赫赫大名的。尚先生，1932年生于河北保定。51年畢業(yè)于天津河北師范學(xué)院藝術(shù)系，同年9月經(jīng)石家莊大眾美術(shù)社經(jīng)理丁達(dá)光慧眼發(fā)現(xiàn)并推薦，任該社美術(shù)設(shè)計員，54年改為河北美術(shù)出版社后，任編輯部編輯、文字編輯部組長，此間編寫并繪制了大量連環(huán)畫冊，他繪制的《王大媽做滿月》、《吳運鐸》、《長鼻子財主》、《紅五月》、《楊排風(fēng)》及合作的《馬特洛索夫式的英雄黃繼光》《人民功臣解秀梅》。并負(fù)責(zé)組織編輯了長篇連環(huán)畫《西游記》。1956年因工作需要調(diào)到戲劇部門，從事劇本創(chuàng)作，曾任河北省政協(xié)委員、省文聯(lián)委員、連環(huán)畫研究會常務(wù)理事、省劇協(xié)副主席、國家一級編劇等職務(wù)。
尚先生編創(chuàng)的腳本《逼上梁山》（ 戴敦邦繪）獲第二屆二等獎、《羅倫趕考》（高云繪）曾獲第三屆一等獎、《紅旗譜》（王懷騏繪）獲第三屆榮譽三等獎、《獵人兄弟》（劉端繪）獲第四屆三等獎、《紅旗譜》腳本還榮獲二等獎和第二屆河北省文藝振興獎，并榮記二等功，為河北立下汗馬功勞，贏得了崇高的榮譽。
尚先生編創(chuàng)的早期腳本有《半夜雞叫》、《福松老漢》、《雙喜臨門》、《相思樹》、《龍宮借寶》、《蟠桃宴》、《趙氏孤兒》及后期的《真假狀元》、《唐宣宗訓(xùn)女》、《黃巾起義》、《怒斬關(guān)平》、《王昭君》、《秋海棠》、《暴風(fēng)驟雨》等曾在北京、上海、四川、安徽、河北等社經(jīng)畫家配圖相繼發(fā)表。
尚先生多才多藝,他不但會編、會畫，而且會唱（京戲）飾旦角，他天賦的一付好嗓子，在青少年時就在故鄉(xiāng)保定唱紅了，曾主演了《玉堂春》、《四郎探母》、《紅鬢烈馬》、《二進(jìn)宮》、《金玉奴》等二十多個劇目，曾受到梅蘭芳、尚小云、荀慧生先生的培養(yǎng)和關(guān)懷，相互間有深厚的師生情誼。
尚先生唱戲，愛戲，也因戲倒霉了半輩子，影響了他整個一生的命運。他有過一段有趣而悲哀的插曲。47年尚先生在保定二中上中學(xué)時，當(dāng)時在城里已頗有名氣。國民黨駐扎在保定的有31師和32師兩個師，有一天受31師政治部的邀請，他去唱了《玉堂春》的蘇三一角，當(dāng)年16歲的他身材瘦削、俊秀白凈，唱念做打都博得了滿堂喝彩。第二天有二個護(hù)兵騎著兩匹高頭洋馬，順手牽著一匹小川馬，來學(xué)校接尚先生說是師長有請。尚先生當(dāng)時很感意外，不知禍福，無奈就騎馬跟著去了師司令部。大廳堂里早已擺上了瓜果、糕點，片刻，猛聽得廳外一聲“立正”的喊聲和護(hù)兵皮鞋的并腳聲，墩實、魁梧、麻臉的鄭師長跨進(jìn)門來，當(dāng)他看到眼前這一位俊俏的白臉少年書生時，頓顯得十分狼狽，原來這小子是別有用心，誤把尚先生當(dāng)作了昨日舞臺上那位秀美嫵媚的娘子了。由此可見國民黨軍隊里的高級軍官是多么無聊、糜爛和墮落。這位鄭師長為了下臺階，忙熱情寒喧又夸獎他一番，又允諾每月讓經(jīng)濟(jì)部給尚先生二十斤米，一袋白面，并送給他一套不帶軍銜的軍服。為此，57年尚先生就“自然”的按國民黨軍人對上號打成了歷史反革命，在報紙、墻報上被丑化漫罵，成了大攻擊的對象。66年他又因以劉禾的筆名寫的《海瑞諫君》劇本而受到了強(qiáng)烈的批判，被下放到石家莊北郊柳辛莊五七干校六連勞動改造，和盲流在一起燒石灰，生產(chǎn)碳酸鈣。后來又搞建筑，干搬磚和泥的活，文革十年，他在牛棚呆了八年。期間不堪非人的凌辱和痛苦，一次吃藥、一次觸電自殺未遂都被好心的人們發(fā)現(xiàn)而救活。80年由于他原在單位頻換領(lǐng)導(dǎo)，都不知他的內(nèi)情，因怕?lián)?zé)任倒霉，而互相推諉不理，直到尚先生忍無可忍向中央組織部寫了內(nèi)參，等文件傳達(dá)下來，市里才給平了反。他是一個多災(zāi)多難的藝術(shù)家。對文革中造反派毫無人性的行徑，深惡痛絕，憤恨滿懷，尚先生是一位平易近人，和藹可親的老藝術(shù)家，他襟懷坦蕩，光明磊落，直抒心胸臆，同他講話，你感到他身上有許多閃光的東西在凈化你的心靈。
尚先生的文學(xué)修養(yǎng)和文學(xué)語言造詣，是很見水平的，值得提及的是，因為他從事過繪畫藝術(shù)，所以在文學(xué)腳本改編中很善于把握造型藝術(shù)的特點，每幅文字都使讀者感到鮮明的藝術(shù)所需要的形象，使讀者覺得改編者是先有畫面精心構(gòu)思的。如此便和畫者縮短了思維有機(jī)組成部分，而不是“兩張皮”。而有些連環(huán)畫，讀者只看畫面，而不看文字的。（因為文字只是呆板枯燥的說明）。
腳本文字有限，搞不好易流于粗略，尚先生在改編腳本時，注重主要人物的感人情節(jié)和思想脈絡(luò)的描寫。使文學(xué)腳本取舍得當(dāng)，疏密有致。例如：尚先生把著名作家梁斌先生的著名小說《紅旗譜》三十多萬字，以二百幅文字再現(xiàn)其浩翰內(nèi)容。他把《紅旗譜》后半部分六萬多字“二師學(xué)潮”部分舍棄了，而只保留著重寫“護(hù)鐘斗爭”和“反割頭稅”。他有獨到的功力，改編的十分出色。他對主要人物朱老忠的刻畫，就不吝筆墨的給以細(xì)膩具體的篇章，使得該人物從精神世界到行動、語言，都有廣闊充分的展現(xiàn)，其藝術(shù)形象分外鮮明。尚先生與王懷騏先生可謂黃金搭檔，做到了文圖交乳，相輔相成，他與豐富多彩、生動傳神的畫幅，配合的珠聯(lián)璧合，相映生輝。使我們看到了連環(huán)畫文學(xué)腳本的重要作用，他的確是左右連環(huán)畫成敗之本。
尚先生今年60多歲了，仍筆耕不輟，整天寫寫劇本，畫些寫意，他樂觀豁達(dá)，對生活充滿自信，他說：“我希望在有生之年，再寫些滿意的腳本給讀者，以不辜負(fù)大家的愿望”。
文：馬石生
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