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  五十年代中期問世的長篇連環(huán)畫《鐵道游擊隊(duì)》，是一部較有影響的作品，不僅代表了當(dāng)時(shí)的連環(huán)畫創(chuàng)作水平，即在幾十多年后的今天來看，仍不失為一部相當(dāng)有質(zhì)量、符合時(shí)代要求的連環(huán)畫巨構(gòu)。一九六三年全國連環(huán)畫評(píng)獎(jiǎng)，《鐵道游擊隊(duì)》以其宏大的規(guī)模（共十冊(cè)一千三百幅畫面）、生動(dòng)真實(shí)的繪畫形象、剪裁恰當(dāng)?shù)奈膶W(xué)結(jié)構(gòu)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度，榮獲繪畫一等獎(jiǎng)、腳本改編（董子畏改編）一等獎(jiǎng)。

  創(chuàng)作革命斗爭(zhēng)題材的連環(huán)畫，在五十年代中期不免要下較大的功夫，因?yàn)榍叭肆粝驴晒﹨⒖嫉男蜗蟛牧喜欢啵�一切都要到�?shí)際生活中去探索尋求。另外，如何把以描繪古代人物寬袍大袖見長的傳統(tǒng)線描方法，用到表現(xiàn)現(xiàn)代題材、描繪現(xiàn)代人物上，這在當(dāng)時(shí)也是一個(gè)新課題。丁斌曾、韓和平這兩位《鐵道游擊隊(duì)》的繪畫作者，頗有創(chuàng)造性地運(yùn)用了群眾喜聞樂見的傳統(tǒng)單線白描，吸收西洋繪畫的方法，用線的疏密、頓挫，來表現(xiàn)對(duì)象的體積、重量和質(zhì)感，結(jié)構(gòu)和透視，色調(diào)和明暗，使畫面富于變化，為豐富單線白描傳統(tǒng)形式的表現(xiàn)方法，闖出了新的路子，對(duì)以后的連環(huán)畫創(chuàng)作有一定的影響。尤應(yīng)稱贊的是由于他們不怕困難、不辭辛勞，堅(jiān)持多次深入生活，虛心學(xué)習(xí)，勇于探索，使作品具有濃郁的生活氣息和地方色彩，魯南地區(qū)讀者看后感到非常親切，小說原作者劉知俠同志也表示相當(dāng)滿足。

  《鐵道游擊隊(duì)》故事發(fā)生在一九三八至一九四五年魯南地區(qū)，丁、韓對(duì)這一時(shí)期、這一地區(qū)的生活，原先并不熟悉。他們精讀原著，認(rèn)真研究有關(guān)歷史資料，又訪問了原作者，聽取知俠同志詳細(xì)敘述許多沒有寫進(jìn)小說的故事，以及四十年代他在魯南《大眾日?qǐng)?bào)》當(dāng)記者時(shí)采訪群英會(huì)代表的經(jīng)歷，征詢他對(duì)形象塑造、環(huán)境描繪的意見，請(qǐng)他提供深入生活、采訪老游擊隊(duì)員的線索。在進(jìn)一步理解原著意圖的前提下，他們從一九五五年冬開始先后五次深入魯南體驗(yàn)生活、采訪寫生，在臨城、沙溝、棗莊；在煤礦、鐵路、車站、機(jī)務(wù)段；在微山湖、微山島等許多地方，留下了足跡。

  丁、韓深入生活，能抓住“問、找、看、記、想、學(xué)”這六個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)，因而較有成就。

  他們“問”得真誠、虛心，先后訪問了小說人物原型多人，了解各人的戰(zhàn)斗經(jīng)歷以及戰(zhàn)士們?nèi)绾斡赂疑茟?zhàn)、軍民間如何魚水情深等具體內(nèi)容。虛心求教的誠懇態(tài)度，使他們?cè)诤彤?dāng)?shù)厝罕娊佑|時(shí)彼此有了共同的語言。因他們熟知當(dāng)年戰(zhàn)斗詳情，有的老鄉(xiāng)竟把他們當(dāng)成當(dāng)年的游擊隊(duì)員，從而產(chǎn)生親切的感情交流。生活積累增多，感受理解深化，創(chuàng)作養(yǎng)料也隨之日益豐富。例如他們與一位老艄翁攀談，對(duì)當(dāng)時(shí)在微山湖上作戰(zhàn)的情景有了更具體的印象；和一名當(dāng)時(shí)的飯店跑堂或當(dāng)過偽保長的人交談后，了解了當(dāng)年九流三教及日軍、偽頑各類人物的活動(dòng)情況、思想行動(dòng)和各種特征，掌握了創(chuàng)作中必不可少的生活知識(shí)和形象素材。

  他們“找”得勤、“找”得準(zhǔn)。為連環(huán)畫創(chuàng)作投入生活，不能不把作品的直接需要推到首位去解決，在生活中找有益、有用的東西，或在不可得的情況下至少要找類似的、有參考價(jià)值的東西，以便為創(chuàng)作提供堅(jiān)實(shí)的生活基礎(chǔ)。臨棗線上的火車、有時(shí)代和地區(qū)特點(diǎn)的旅客、當(dāng)年幸存的建筑，都是丁、韓的捕捉對(duì)象。為了找尋一列車廂、一個(gè)車頭、一臺(tái)老式電話，他們費(fèi)了許多時(shí)日；為了物色一條漁船、一間破屋、一段殘頹的城垣或一個(gè)土炮樓，他們跑遍了偏僻的小縣城。至于人物塑造，找到了原型真人或類似書中的人物，要從外形到個(gè)性、習(xí)慣，一一加以熟悉、挖掘，生活中的形象雖然豐富但未必完美，要基于生活加以提煉，而這又和“看、記、想”密切關(guān)聯(lián)，是個(gè)不斷加深認(rèn)識(shí)的過程。

  “看”，要有耐心，做有心人。丁、韓深入生活，時(shí)常帶著好奇的求知眼光去看萬千世界，這決不是多余的事；觀察事物有無好奇心，其結(jié)果也不一樣。人們初到一個(gè)地方感到新鮮，日子一久感覺就平常，習(xí)慣往往遮蔽視線，所以一定要在有新鮮感時(shí)多多觀察、吸收，并設(shè)法經(jīng)常保持新鮮感，如果不是帶著永不滿足的心情對(duì)一切事物求知其詳，新鮮感就會(huì)很快消失。丁、韓五下山東，每次都感到來不及解決出于好奇而要求知的所有問題，始終保持著新鮮感。他們反復(fù)視察魯南人民的生活，留心記下各種現(xiàn)象和特征，使得他們雖不是山東人卻對(duì)魯南生活有相當(dāng)?shù)牧私�，形成自己可以調(diào)動(dòng)的生活積累。

  “記”和“看”有著有機(jī)的聯(lián)系，它包括速寫、寫生、默記、文字記錄。丁、韓五下山東，共畫了上千幅速寫，有的在現(xiàn)場(chǎng)來不及畫全，回住處再根據(jù)記憶加以整理，力求完整。他們的寫生，強(qiáng)調(diào)如實(shí)記錄，也適當(dāng)考慮布局安排。為了連環(huán)畫畫面既連續(xù)又多變的特定需要，所寫生的人、景、物要求多方面、多角度，小至一草一木，大到湖光山色，細(xì)到機(jī)車零件的構(gòu)造，都要一絲不茍，以適應(yīng)單線白描的表現(xiàn)。在速寫過程中，他們逐步摸索出了單線表現(xiàn)的經(jīng)驗(yàn)，即強(qiáng)調(diào)線的疏密相間、虛實(shí)烘托、對(duì)比規(guī)律對(duì)于畫面處理的重要性，從而進(jìn)一步理解了線描的法則，認(rèn)識(shí)到嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度是單線白描絕不可少的。“記”是寫生記錄，也是繪畫練習(xí)，更是探索創(chuàng)作表現(xiàn)形式的過程。離開了上述速寫形式，不可能產(chǎn)生《鐵道游擊隊(duì)》的線描風(fēng)格。

  “想”，不但為創(chuàng)作所需要，也為深入生活所不可缺。因?yàn)榭春陀�，一般只解決生活的現(xiàn)象。各種人物不同的外形，總是和他本人的出身、職業(yè)、思想、性格、文化修養(yǎng)等，有著內(nèi)在的聯(lián)系。因此搜集人物形象時(shí)必須盡可能地了解所繪的對(duì)象，把握其本質(zhì)特征，不是照著畫，而是“想”著畫，神形兼顧�！惰F道游擊隊(duì)》人物眾多，丁、韓除了依據(jù)原著的刻劃，還根據(jù)來自生活的眾多形象，加以提煉、概括。老洪、王強(qiáng)、魯漢、李正等人物的塑造，最初也是歸納魯南地區(qū)工農(nóng)兵的形象和地區(qū)服飾、職業(yè)特征等等，確定了他們的造型的；同時(shí)，從素材到藝術(shù)形象，更是在歸納中不斷地“想”，從感性認(rèn)識(shí)不斷提煉、升華，才逐步成熟的。在景和物的安排方面亦屬如此，選擇較有典型特征者，取舍、改造，這在創(chuàng)作時(shí)考慮多些，但在寫生搜集時(shí)實(shí)際上早已開始顧及。因此，生活實(shí)踐的過程，也就是“想”的過程。

  “學(xué)”，凡屬連環(huán)畫涉及的細(xì)節(jié)和技術(shù)動(dòng)作，不論是火車頭上主要部件的性能，還是司爐工人的操作要領(lǐng)，開車 、加速、接路簽、開槍、擲彈、飛車、行舟，他們無一不親身學(xué)一學(xué)，一時(shí)學(xué)不會(huì)的也要弄懂基本動(dòng)作，務(wù)使表現(xiàn)時(shí)不論怎樣調(diào)度，都能合情合理，有真實(shí)感。

  實(shí)踐證明，盡管不公正的歷史，較長時(shí)期以來并沒有在畫壇上給連環(huán)畫以相應(yīng)的位置，但歷時(shí)九年艱辛創(chuàng)作的連環(huán)畫《鐵道游擊隊(duì)》，卻和其他優(yōu)秀連環(huán)畫一樣贏得了廣大讀者的熱烈歡迎。多年來，全書重印二十余版次，累計(jì)發(fā)行量高達(dá)兩千多萬冊(cè)，這對(duì)作者來說，實(shí)在是一種不小的鼓勵(lì)。