繼朱潤(rùn)齋之后，在當(dāng)時(shí)連環(huán)畫界有影響的作者，有周云舫、沈曼云、
趙宏本等。周云舫，15歲就開始創(chuàng)作連環(huán)畫，懂得素描，因此古裝時(shí)裝都能畫，被譽(yù)為"全才畫家"。他的成名作是，《平陽(yáng)傳張勇》和《封神榜》，還與編輯胡水萍合作，畫過(guò)抗日題材作品《大戰(zhàn)成家堡》和反映蘇聯(lián)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)的作品《十三勇士》。他與朱潤(rùn)齋旗鼓相當(dāng)，各有一批追隨者，一時(shí)有"朱派"和"周派"之分。由于雙方在創(chuàng)作上的相互競(jìng)爭(zhēng)，促使連環(huán)畫質(zhì)量有進(jìn)一步提高。沈曼云的畫，善于運(yùn)用夸張手法，形象生動(dòng)耐看。他擅長(zhǎng)畫戲曲故事與武俠小說(shuō)題材，代表作有《十八羅漢收大鵬》、《七個(gè)紅面孔》、《八個(gè)黑面孔》等。趙宏本（1915～），江蘇阜寧人，自幼愛(ài)好繪畫，因家境貧窮，難償入美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)之愿，只得靠臨摹香煙畫片和連環(huán)畫來(lái)自學(xué)。1913年經(jīng)人介紹進(jìn)民眾書局作學(xué)徒。由于勤奮好學(xué)，很快就脫穎而出，成為當(dāng)時(shí)名躁一時(shí)的連環(huán)畫家。初時(shí)由于老板、師傅的限制，要他畫一些仿效朱潤(rùn)齋筆法的歷史演義和武俠題材的作品�？谷諘r(shí)期，他受中共地下黨和進(jìn)步文化的影響，特別是受魯迅關(guān)于連環(huán)畫論述的啟發(fā)，轉(zhuǎn)而編繪了不少具有愛(ài)國(guó)主義思想和揭露社會(huì)黑暗的連環(huán)畫，如《桃李劫》、《醒獅》、《咆哮的許家屯》、《揚(yáng)州十日》等。評(píng)者認(rèn)為他的畫形象生動(dòng)，構(gòu)圖精當(dāng)，改變過(guò)去連環(huán)畫單一的中景構(gòu)圖，采用遠(yuǎn)、中、近景互補(bǔ)的構(gòu)圖方式，突出了主要人物，使連環(huán)畫藝術(shù)又進(jìn)了一步。
1937年后，連環(huán)畫出版業(yè)因日寇侵華戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)則有過(guò)短期停頓，但一些以謀利為目的的人，看準(zhǔn)了群眾在文化上極端饑渴的狀況，又紛紛染指連環(huán)畫的出版業(yè)，出版單位較前又增加了七、八十家。他們?yōu)榱四怖�，第一是迎合低�?jí)趣味，出版各種含有封建迷信、色情荒誕內(nèi)容的連環(huán)畫毒害讀者；第二采取各種手段剝削、控制作者，比如用師徒合同，迫使年輕作者無(wú)償為店主效力，或用攀親戚、結(jié)金蘭的辦法籠絡(luò)作者，有的更以色情、毒品來(lái)引誘、腐蝕作者，最終使不少作者喪失了自己的藝術(shù)和生命。在這期間，后起的錢笑呆和陳光鎰，在朱潤(rùn)齋和周云舫去世后，遞補(bǔ)了他們?cè)?quot;四大名旦"中的地位。
錢笑呆，1937年起從事連環(huán)畫創(chuàng)作由于他善繪國(guó)畫仕女，后來(lái)便以畫古裝仕女故事連環(huán)畫為主，自成一家。代表作有《紅樓夢(mèng)》、《青樓淚》等。陳光鎰，原從事工商美術(shù)，抗戰(zhàn)初期曾辦過(guò)抗日小畫報(bào)，由此轉(zhuǎn)入連環(huán)畫專業(yè)創(chuàng)作隊(duì)伍。他的畫活潑灑脫，生動(dòng)有趣，因此專畫滑稽故事連環(huán)畫，為連環(huán)畫題材開辟了新領(lǐng)域。代表作有《獅兒》、《�！返�。
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