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上海的老連環(huán)畫(3)
1927年，像世界書局這樣的大書局，一度也涉足"小書"出版領(lǐng)域。那年3月出版了陳丹旭畫的《三國(guó)志》，而且打破陳規(guī)，用紅色赫然印上《連環(huán)圖畫三國(guó)志》的書名。從此"小書"就有了"連環(huán)圖畫"的名稱，以后人們又略去"圖"字，都稱之為"連環(huán)畫"。雖然這個(gè)名稱還不能正確概括這種藝術(shù)形式的特點(diǎn)，但逐漸成了一個(gè)大家叫慣了的統(tǒng)一名稱，所以，后來(lái)魯迅在《〈一個(gè)人的受難〉序》中說(shuō)："連環(huán)圖畫這名目，現(xiàn)在已經(jīng)有些用熟了，無(wú)須更改，但其實(shí)應(yīng)該稱為‘連續(xù)圖畫’，因?yàn)樗⒎侨绛h(huán)無(wú)端，而是有起有訖的畫本。"世界書局在三四年的時(shí)間內(nèi)，出版了《連環(huán)圖畫三國(guó)志》、《連環(huán)圖畫水滸》、《連環(huán)圖畫岳傳》、《連環(huán)圖畫西游記》、《連環(huán)圖畫封神榜》5部作品。這些書用橫8開有光紙的版式代替10開的版式，有利于畫面人物的刻劃和情節(jié)的展現(xiàn)。它們都以大紅單色黃裱紙做封面，全書線裝24冊(cè)，用硬紙書套合成一函。在改進(jìn)書籍形式提高繪畫和裝幀質(zhì)量等方面，都起了積極作用。
這一時(shí)期，除世界書局和另外幾家大書局曾經(jīng)短期出版連環(huán)畫外，大約在20多家經(jīng)營(yíng)出版連環(huán)畫的小書商，從事連環(huán)畫創(chuàng)作的專業(yè)作者不超過(guò)10人。其中知名人士的有劉伯良、李澍丞、朱潤(rùn)齋和陳丹旭等幾位。陳丹旭為世界書局畫了3部連環(huán)畫，而其余3位都以畫連環(huán)畫終其一生。劉伯良的畫，有些像國(guó)畫寫意畫，曾風(fēng)行一時(shí)。但由于人物形象定型，受歡迎程度逐漸下降。繼而李澍丞和朱潤(rùn)齋的畫興起。李澍丞畫得比較細(xì)致且有豐富的背景襯托人物，但也因人物形象變化少而最終被朱潤(rùn)齋所代替。朱潤(rùn)齋的第一部作品是《呼延慶》，宏泰書局出版。他的作品，大都有取材于歷史演義和章回小說(shuō)，而且多半由自己編寫，在編繪過(guò)程中，他不拘泥于原著而有所創(chuàng)造和發(fā)展。人物畫得較生動(dòng)，背景完全擺脫舞臺(tái)影響，而且處理得較為得當(dāng)，因此作品受到普遍的歡迎。出版作品不下數(shù)十部，代表作品為《天寶圖》。當(dāng)時(shí)一般青年工人和小學(xué)生，都把買早點(diǎn)的錢省下來(lái)看《天寶圖》，以致民間流行了一句順口溜"看了《天寶圖》，忘記肚皮餓。"，他的最后一部作品是《三國(guó)志演義》，可惜未及畫完，即潦倒棄世。
1928年以后，由于連環(huán)畫的樣式逐漸完善，加之東南亞的發(fā)行網(wǎng)初步形成，內(nèi)地各大城市的發(fā)行網(wǎng)也逐步增加，連環(huán)畫的發(fā)行量急劇上升，一般每種以幾百本升到兩千本左右，一些經(jīng)營(yíng)連環(huán)畫出租的攤主，見出版連環(huán)畫有利可圖，就也加入出版商行列。1932年前后，這種出版商大約有三十余家，占總數(shù)的百分之五十以上。他們集中在閘北蒙古路北公益里，形成一個(gè)封建行幫，不讓別人染指這個(gè)行業(yè)，實(shí)際上把持著當(dāng)時(shí)連環(huán)畫的出版業(yè)。小書攤主進(jìn)入北公益里，等于進(jìn)入連環(huán)畫新書批發(fā)市場(chǎng)。這些出版商文化低、素質(zhì)差，他們找一個(gè)畫家?guī)讉�(gè)學(xué)徒來(lái)完成畫稿，然后取個(gè)書名，就開始出版連環(huán)畫了。出書主要就是爭(zhēng)搶作者，搜羅畫稿。于是，有些有繪畫才能的人，被網(wǎng)羅進(jìn)連環(huán)畫創(chuàng)作隊(duì)伍，有些有志于繪畫的青年被收為學(xué)徒，并經(jīng)過(guò)一段刻苦學(xué)習(xí)的過(guò)程從中脫穎而出，這樣就使連環(huán)畫專業(yè)隊(duì)伍逐漸擴(kuò)大。
文：黃若谷 王亦秋
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