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  《水滸》的連環(huán)畫，幾十年來出版過不少。就篇幅來講，除了1955年人民美術(shù)出版社陸續(xù)出版的《水滸》連環(huán)畫長達(dá)約三千幅外，其余超過千幅的就不多。如1928年世界書局出版李澍臣繪的《連環(huán)畫水滸》是640幅，1940年惜陽書局版周耀生（云舫）繪的《第五才子水滸傳》只479幅。而在三百六十多年前，明代萬歷甲午（1594年）余氏雙峰堂刊的《水滸志傳》的木刻插圖有1235幅之多，雖然是小說的插圖，但就這樣規(guī)模宏大的篇幅，把它列入連環(huán)畫品種亦并不牽強(qiáng)。

  這部《水滸志傳》的款式分上中下三欄，圖在中間，占全頁四分之一強(qiáng)，畫框高21厘米，寬40厘米，畫面是很小的，過去沒有科學(xué)的制版縮小的技術(shù)，書印多大原畫也就多大，這對畫面處理和表現(xiàn)不能不帶來一定的困難和局限。但盡管這樣，仍不能束縛作者的創(chuàng)造。在人物形象上，作品給我們塑造了一百零八個英雄豪杰，在場景描繪上，鋪開了浩瀚的戰(zhàn)場和梁山景色。同時正因?yàn)橛捎诋嫹�狹小，也就不可能把一些細(xì)枝末節(jié)都羅列進(jìn)去，而作者處理上的聰明處也在于化不利為有利。把一些和主題關(guān)系不大的小節(jié)和人物省略了，著重出場和刻劃幾個主要人物，突出與主題有關(guān)的情節(jié)，因此畫面雖顯得單純，但主題卻集中鮮明，并不感到簡單和枯燥。例如莊客點(diǎn)燈引宋江去凈手踏翻火掀，被武松扭住這一幅，畫面突出表現(xiàn)武松、宋江兩個人，把莊客省去了。又如緊接上幅柴進(jìn)來勸架的這一幅，又集中描繪柴進(jìn)趕來解說的情景，把武松和宋江避免了，這幅畫單獨(dú)來看似乎不夠完整，但拿它和上幅連貫起來看，就不存在這種感覺了。

  這部書的優(yōu)點(diǎn)，還在于畫面的獨(dú)立性和具有連環(huán)畫特點(diǎn)的緊密連續(xù)性。每幅畫是每頁文字的配圖，但它并不受本文的約束，很多畫面往往是從表現(xiàn)故事的重點(diǎn)和畫與畫之間的關(guān)系來設(shè)計的。如第五卷第13頁文字內(nèi)容是描寫武松和兄長武大相見，畫面上出現(xiàn)的卻不是這個場景，而是下一頁內(nèi)容中武大給兄弟引見嫂子的畫面。作者所以要這樣處理，因?yàn)樵谶@之前已表現(xiàn)過武大途中遇武松的場面，如果這幅圖再畫兄弟敘談就顯得重復(fù)，而接下去就是兄嫂接待武松，也會感到突然。現(xiàn)在這樣處理，即避免了過場的重復(fù)，又使前后有了緊密的聯(lián)系，對潘金蓮的出場也有了一個交代。

  這部書看來是民間藝人的創(chuàng)作，圖的風(fēng)格古拙粗獷。因?yàn)檫@是當(dāng)時一種通俗的本子，畫面上還存在著一些疏漏和缺點(diǎn)，明顯的例子如長不滿五尺的武大和身高八尺的武松畫得一般高大便是。但對于這部現(xiàn)存較早的長篇連環(huán)畫，在對于一些明代社會生活的描繪、及文與畫在連續(xù)性的處理上，都是值得我們很好地進(jìn)一步研究的。