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連環(huán)畫家們的處女作
連環(huán)畫作者的早期作品或處女作，對于連迷們來說，有著特殊的收藏價值和欣賞價值。
程十發(fā)當(dāng)年第一本連環(huán)畫《野豬林》，由于當(dāng)時還不十分了解連環(huán)畫的表現(xiàn)手段，全書畫面中人物大都只有上半身，被同行戲稱為半本《野豬林》，但程先生并不氣餒、不斷努力、終至成為大家。 華三川最初送第一部畫稿給私營出版商，被譏為：“你這種人也能畫連環(huán)畫！”畫稿被扔到地上，華先生同樣未被羞辱擊倒，而是把譏諷作為動力，苦練畫技，后來成為一代宗師。筆者當(dāng)年在 鄭家聲處看到他老母親用廢畫稿剪鞋樣，一問才知道，鄭先生五十年代初畫連環(huán)畫往報刊投稿，退稿竟達(dá)四十多套，終于才有一套畫稿被采用，真正開始了連環(huán)畫創(chuàng)作生涯，而這四十多套退稿，疊起來有三尺多高。
當(dāng)然，這些前輩名家的處女作，由于年代久遠(yuǎn)極難遇到，不易搜集，價值也極高。一般連迷可以著眼于當(dāng)代名家的“第一本”連環(huán)畫，例如楊宏富的《第九個售貨亭》、 施大畏的《登攀》、陸小弟的《朝陽花》、 楊逸麟的《梁山伯與祝英臺》、丁世弼的《三打曹家》、 徐有武的《血防線上》等等。細(xì)細(xì)閱讀這些作者們的早期作品，或許作者本人會認(rèn)為技巧稚嫩，但在我們看來這類書的顯著特點(diǎn)是極其認(rèn)真的，因?yàn)椴簧佼嫾艺菑倪@第一冊作品開始步入連環(huán)畫壇，自然是盡了全力去畫的，有的甚至是在授業(yè)恩師手把手指導(dǎo)下完成的。
當(dāng)我們沿著這些作者的創(chuàng)作道路往前看，會發(fā)現(xiàn)他們以后各自的足跡頗有趣味：有的人幾十年如一日，造型、章法基本不變，產(chǎn)量卻頗高，是標(biāo)準(zhǔn)的畫匠；有的人不斷變換表現(xiàn)形式，不斷開拓、創(chuàng)新，年年推出令人眼睛發(fā)亮的佳作；有的人卻誤入岐途，追求變形等野路子，越弄離讀者越遠(yuǎn)，最終被讀者拋棄；有的人則一交跌進(jìn)了錢眼里，加入了炮制跑馬書的行列，最終成了斷送連環(huán)畫的幫兇。
收藏連環(huán)畫如果別具慧眼，一定可以發(fā)現(xiàn)許多想象不到的趣味，正是“蓮塘滿目翻紅翠，為有源頭活水來。”
文：艾蓮
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