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回眸已是畫中人
——漫淡民國(guó)年間連環(huán)畫
作為一種頗有群眾基礎(chǔ)的收藏品，連環(huán)畫被上海國(guó)際商品拍賣公司和上海博古齋聯(lián)手于1998年春季首次推上拍賣臺(tái)，29種民國(guó)連環(huán)畫均高于底價(jià)3至4倍拍出，一時(shí)成為街頭巷尾的熱門話題；同年8月，上海新世紀(jì)拍賣行舉辦了連環(huán)畫專場(chǎng)拍賣，將連環(huán)畫收藏活動(dòng)推向高潮。至此，被稱為“小人書”的連環(huán)畫不再僅供小孩子們看，而成了藏品大家庭中的一員。
縱觀整個(gè)連環(huán)畫收藏群落，已非昔日單純的低文化層次之組合。早在數(shù)年前，武漢的泰宇街、上海的文廟等舊書市場(chǎng)中的連環(huán)畫交易，已有專家學(xué)者、收藏名家介入。此類高手將目光投向連環(huán)畫中的精品，每遇晚清連環(huán)畫及當(dāng)時(shí)的連環(huán)畫稿，定然不會(huì)放過(guò)。尤其是對(duì)清末民初的朱芝軒、劉伯良、李澍丞、陳丹旭及葉淺予、張樂(lè)平、趙宏本、錢笑呆、沈曼云、陳光鎰、顏梅華、趙三島、楊青華等大家的作品，視為至寶，竭力求之。
民國(guó)時(shí)期，連環(huán)畫師的生活相當(dāng)清苦。是年糧價(jià)飛漲，連環(huán)畫稿亦以米量計(jì)算賣給出版商，畫稿費(fèi)一般要在連環(huán)畫上市后，出版商方肯支付。由于連環(huán)畫的工藝要求極高，每幅畫面從腳本、初稿到描線、上墨，要經(jīng)歷十幾道工序，再加上印刷也需時(shí)間，故連環(huán)畫師多希望在交稿時(shí)即得到報(bào)酬。出版商卻從不體會(huì)畫師的苦衷，只給名頭大的畫師預(yù)支稿費(fèi)，而一般畫師只能苦苦相求，舊時(shí)連環(huán)畫師被貶稱“畫丐”即出此因。
民國(guó)年間，連環(huán)畫印數(shù)很少，通常是1000至3000冊(cè)不等，極少有第2次印刷。連環(huán)畫的讀者多為學(xué)生及文盲、半文盲的貧苦人，由于財(cái)力有限，他們大多互相傳閱，一本連環(huán)畫往往會(huì)經(jīng)幾十人之手翻弄，直到書看破了，便將其隨手一扔，或點(diǎn)火生爐，再加上戰(zhàn)火逐鹿、社會(huì)動(dòng)亂等天災(zāi)人禍，因此，如今要覓一部完整的民國(guó)連環(huán)畫實(shí)屬不易，手稿及畫師的真跡一旦賣掉，則歸出版商所有。出版商如不打算重印，通常保存數(shù)年就當(dāng)廢紙?zhí)幚�，很少留至今日。故名家的連環(huán)畫稿鳳毛麟角，即便有，藏家亦不愿輕易示人。
如今，連環(huán)畫已被各樣的卡通畫取代，作者們也不再像前輩那樣“作畫只為稻梁謀”，凡此種種，無(wú)不讓人撫今追昔，懷念起那些癡迷此道的“畫丐”們來(lái)。然而其時(shí)人等多已作古，復(fù)又成為畫中人了。
文：虎闈
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