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韓和平口述實(shí)錄重返連環(huán)畫現(xiàn)場
我念書的時候是抗美援朝，在中央美術(shù)學(xué)院華東分院。有很多報(bào)道志原軍在前線的事跡，我就根據(jù)這些報(bào)道，畫了短篇連環(huán)畫，發(fā)在《解放日報(bào)》上。畢業(yè)我分到了上海人美第三創(chuàng)作組。組長是程十發(fā)、顧炳鑫等人。恰恰這時候劉知俠的《鐵道游擊隊(duì)》出版了，先讓我畫了其中“小波的故事”，然后出版社定下來搞十本。和丁斌曾一起畫。
我們在南京見過大隊(duì)長劉洪之后，又到山東灘坊、棗莊、微山湖體難生活，呆了一個月，找到很多原來參加過鐵道游擊隊(duì)的人員。他們很熱心，怎么飛車、怎么戰(zhàn)斗、怎么跳下去，演示給我們看。還有，我父母是鐵路上的，我對火車很熟悉，怎么開也知道。畫火車，正面?zhèn)让胬瓧U風(fēng)泵的情形，整個的構(gòu)造原理和運(yùn)行都了解。我小時還到過淮南煤礦，對煤礦也很熟悉。
山東過去出梁山好漢，又出圣人孔子，這兩個是山東的特點(diǎn)。到老鄉(xiāng)家，“來啦坐吧我燒茶給你喝，”走時還問：“可要零錢使？”體現(xiàn)圣人之道。微山湖民風(fēng)淳樸，講義氣，爽快，水滸一百零八將的脾氣。正因?yàn)槿绱�，才出鐵道游擊隊(duì)。我們在百姓家、村里村外畫了很多速寫，當(dāng)時沒有照相機(jī)，靠畫筆收集很多資料。
然后就開始塑造人物了。有原型的，按原型搞，其他進(jìn)行設(shè)計(jì)。像魯漢就是魯智深、李逵這樣的人物，劉洪是比較全面英武的人。開始創(chuàng)作了，黨提倡民族形式，中國的民族形式就是單線白描，老百姓可以看得懂。于是白描的形式因定下來了，這樣搞了第一本。我們畫了十本后，覺得第一第二本質(zhì)量不夠，又重畫。
《鐵道游擊隊(duì)》畫了七八年，從23歲到上海，畫完我30歲了，全國連環(huán)畫評獎，我們得了一等獎。
小說《紅巖》也版后，出版社讓我同顧炳鑫、金奎、羅盤一起畫，我不喜歡合作，自己的東西往往受到約束，但也只好服從。這樣就到四川深入生活。后來《紅巖》的原班人馬還去畫《紅燈記》，那是1965年。
“文革”了，我變成現(xiàn)行反革命。嘴巴賤哪。
這樣就開始我的悲劇生活，進(jìn)了五七干校，在奉賢。那是1967年。我在干校呆了三年。后來要創(chuàng)作《列寧在十月》、《列寧在一九一八》，他們拿不下來，就把我調(diào)去，說是利用我的一技之長。這總比勞動好，我參加畫了，但沒署我的名字。再捂為，讓我和汪觀清畫一月革命、解放日報(bào)事件。工人文化宮辦學(xué)習(xí)班，讓我教畫畫。出版社的造反派還要時不時把我這個牛鬼蛇神揪回去，有的時候又利用我的一技之長，幫助人家畫畫，署名還是沒有我“XXX等”，我就是那個“等”。人家就叫我“韓等”。
《春蠶》是我最后一部作品，后來我就調(diào)到上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院去了。1983年去的，呆了十年。1993年我去美國。
我本身，我實(shí)事求是地說，我不喜歡連環(huán)畫。但我的特點(diǎn)，凡是繪畫的東西，總是認(rèn)認(rèn)真真想突破一下。魯迅的《故鄉(xiāng)》是用油畫畫的，莫泊桑的《二漁夫》是用水墨畫的。
為什么我不喜歡連環(huán)畫呢？連環(huán)畫要成為巨作是不可能的。國外歸類為插圖畫家，檔次低一點(diǎn)。中華人民共和國成立以來，連環(huán)畫的成就比油畫高。但我更喜歡畫油畫。從我個人的成績來講呢，一生的成就只有連環(huán)畫了。我的青春全都貢獻(xiàn)給連環(huán)畫了。我的連環(huán)畫沒有油畫味道。我現(xiàn)在畫在油畫，絕大部分是水鄉(xiāng)的民風(fēng)，想創(chuàng)作出孔乙已祥林嫂這樣的作品。這東西也不能不講和我的連環(huán)畫有關(guān)系。
對自己作品我評價(jià)最高的是《二漁夫》、《春蠶》。我比較欣賞的連環(huán)畫家是賀友直、王弘力。曲高和寡的我不喜歡。
文：鐘紅明
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