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關(guān)于《現(xiàn)代戲劇連環(huán)畫》（圖）
創(chuàng)作于“文革”后期的革命樣板戲連環(huán)畫，是一個在特定歷史條件下編創(chuàng)出來的藝術(shù)品，其中交織了原創(chuàng)者的心血、野心家的心計、出版人的無奈、繪畫者的熱情，當(dāng)然，還有受害人的淚水。
想當(dāng)年，在空前的政治高壓下，編文的人戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、繪畫的人誠惶誠恐、審讀的人唯唯諾諾。提起這套書，所有親歷其間的人，都有一種莫名的苦澀。 
《智取威虎山》封面 |
在經(jīng)歷了漫長的書荒歲月，這套根據(jù)革命樣板戲改編創(chuàng)作的連環(huán)畫問世，填補了無數(shù)連環(huán)畫愛好者的精神空白，所以讀者反響之強烈、印數(shù)之驚人是一點也不奇怪的。
彈指一揮間，廿多年過去了，現(xiàn)在我們已經(jīng)能以冷靜的心態(tài)來回頭審視這一段歷史，來重新認識這一套作品。
不可否認，這套連環(huán)畫有著深深的時代烙印。書中除某些極左思潮反映外，還受當(dāng)時流行的“三突出”、“高大全”的影響。它違背了革命現(xiàn)實主義與革命浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作方法，在“突出革命英雄人物”和“不許歪曲工農(nóng)兵形象”的口號下，連環(huán)畫創(chuàng)作變成舞臺劇照的機械復(fù)制。
盡管如此，連環(huán)畫家在這套書中所表現(xiàn)出來的創(chuàng)作熱情和高超技法仍是值得稱道的。那些正值盛年但被迫忍痛擱筆的畫家，從“五七干�！北徽{(diào)回畫桌前，積蓄已久的藝術(shù)能量和創(chuàng)作激情充分迸發(fā)出來�？梢哉f：以單線白描為主要手法的連環(huán)畫藝術(shù)，在這套書中得到了完美的發(fā)揮。
時至今日，人們已從一種固定的思想模式中擺脫出來。20世紀(jì)60年代初出現(xiàn)的一批優(yōu)秀現(xiàn)代戲劇如：《革命自有后來人》、《海港的早晨》、《蘆蕩火種》、《白毛女》、《紅色娘子軍》等，畢竟凝聚著許多文藝家的汗水和心血。我們不應(yīng)該把它和江青一起埋葬在歷史的墳?zāi)估�。而且這套連環(huán)畫在藝術(shù)上的成就 是無可置疑的。它的研究價值和收藏價值，更是遠遠沒有開發(fā)出來。
這次我們在原編創(chuàng)人員的大力支持下，對這套書進行了重新編輯。刪除了一些“左”的文學(xué)，保留了原來的畫面，并取名為《現(xiàn)代戲劇連環(huán)畫》，讓它作為一件具有奇特歷史背景的藝術(shù)作品保留下來、流傳下去，如此而已。
文：段興誠
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