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  上海畫報出版社出版的《老連環(huán)畫》專輯中介紹了我父親筆如花解放前從事連環(huán)畫創(chuàng)作情況，引起了讀者的關(guān)注，也勾起了我對父親的深深思念。我倆除父子關(guān)系外，還是連環(huán)畫創(chuàng)作的合作者，這次應(yīng)《連環(huán)畫之友》之約，將我所知道的有關(guān)父親生前創(chuàng)作連環(huán)畫軼事整理成文，以饗讀者。

  父親原名盛煥文，藝名筆如花，祖籍江蘇省江陰市，解放前被譽為連環(huán)畫“四小名旦”之一。尤其擅長古典題材連環(huán)畫，其筆下的仕女形象和繪畫風格頗有特色，有“筆派”之稱。

  聽我父親告訴我，他從小就喜歡畫畫涂涂，用楊柳樹條當筆，大地或泥墻作紙，到處畫得一塌糊涂，甚是癡迷，故得“癡阿煥”之名。貧苦農(nóng)民的孩子要想正式求師學(xué)畫是不可能的，祖父母見他有畫畫天賦，在他13歲那年托人介紹去常州一家梳篦店當學(xué)徒，這樣既解決了他的生活又滿足了他畫畫的愛好。從此，他就在梳蓖上學(xué)習描花、刻花等，當了五年學(xué)徒，滿師也算有了點美術(shù)基礎(chǔ)。

  1931年，父親認識了畫連環(huán)畫的作者江文達（后參加革命抗日犧牲在蘇北）和嚴培生。江文達為父親拜師真情所感動，就收了他為徒弟。故我父親的連環(huán)畫老師是江文達先生。經(jīng)江提攜就認識了上海浙江路喻雞橋的錦文書局和公益里的有文書局及廣記書局的老板們。第一部處女作是《西游記》中的《真假猴王》、《盤絲洞》和《豬八戒招親》等首批連環(huán)畫均由錦文書局出版。從此，他就開始了以連環(huán)畫為其終生職業(yè)的生涯。抗日戰(zhàn)爭時期，蔣介石實行攘外必先按內(nèi)的不抵抗政策，龜宿峨嵋山。上海淪陷，百業(yè)遭摧殘，原先聯(lián)系的書局不知去向，有些搬進了租界。走投無路中父親巧遇了同鄉(xiāng)王金生及與王同住的連環(huán)畫編寫者趙加陵。經(jīng)他倆介紹認識了上海改進出版的老板張少呆，張見我父畫的連環(huán)畫還可以且有特色。他就承包了他的畫，至于畫什么由哪家書局出版得全有張決定和處理。稿費四、六拆帳，張得四成。另外還得認張做先生（師傅）好“名正言順”。這樣，我父親就被張少呆完全控制了起來。自己只管在鄉(xiāng)下后在蘇州畫畫。如同張的囊中之物。

  1945年抗日戰(zhàn)爭勝利，連環(huán)畫也隨之興旺起來，除張少呆外，其他出版商也找到了父親求他畫畫，稿費比張出的高出兩倍且不需分什么成。同時也知道了本名盛煥文的名字已被張少呆在連環(huán)畫上用“筆如花”之名發(fā)表的《西廂記》等已一年多。在上海已很受讀者歡迎。當張少呆得知父親與其他書局有所接觸時，流氓尤敏受張指使出面與我父親講斤頭：“張少呆是你先生，你得無條件無報酬為張在兩年內(nèi)畫五部稿子，每部140頁（即280幅）總計1400幅，這樣才算“滿師”，才能為其他書局畫畫，否則給你顏色看！”

  在那吃人的舊社會為求得自由和擺脫這個連環(huán)畫霸頭嚴控，只能答應(yīng)這無理要求并被迫立據(jù)為憑，所謂中人自是尤敏這個流氓了。是年全家遷上海定居。一方面還張少呆的閻王債，另一方面也有了與其他書局畫畫的機會。這樣，筆如花的“名聲”也越來越大，作品也多了（具體書名我記不起來了），讀者范圍也由上海至天津、福州、廣州直至南洋群島等地。劇團和書攤送錦旗、銀盾（現(xiàn)尚有實物保存）等。本市外埠的姑娘、青年要拜師的；冒名的、搗漿糊稱筆似花、筆如玉、筆生花等模仿筆如花風格畫仕女、言情等內(nèi)容連環(huán)畫的一下冒出很多，這就所謂形成了筆派。生活中的滑稽事情也接踵而來。社會上那些青年、少爺真把他當成小姐，討照片要交朋友的，求愛甚至求婚的信件紛紛飛入家中，真使人啼笑皆非。

  關(guān)于開藝海書局，當時作者開書局不僅僅我父親一人，還有啟智書局、苦干書局、云志書局等。作者開書局一方面是為弘揚自己的藝術(shù)，同時也是對書局老板殘酷剝削、壓迫的一種反抗。舊社會連環(huán)畫生意的好壞很受季節(jié)的約束，夏好冬差（因大多為馬路書攤中的讀者群），所以有人稱連環(huán)畫生意為“臭蟲生意”。作者中流傳著：“糖炒栗子，難過日子”的諺語。所以一到天冷一般的作者就無稿約，日子就慘了，老板根本死活不管。有點名氣的作者，老板裝著關(guān)心的樣子給點稿子畫畫，但稿費比旺季低一半以下，這就給老板們來年牟取更豐厚的利潤。即使有名氣的作者也只有身上有血汗可榨時老板才會不擇手段的拉攏奉承你，而當天氣轉(zhuǎn)暖生意興旺時能多榨血汗以便幾天能出一本書就逼得作者三日三夜不能睡覺，疲勞不堪，這時老板就“關(guān)懷”他慷慨的將鴉片、海洛因免費給作者吸，甚至開好房間叫好妓女將作者集中在一起搞流水作業(yè)（畫人物的、著衣花的、配布景的、寫字的各司其能畫自己的流程）儼然是一個小作坊。作者就在這樣的摧殘下，意志薄弱的但很有前途的連環(huán)畫名家由于吸毒而倒下了，如何廟云，朱潤齋、陳俊明等正值壯年卻過早病死時慘不忍睹。昔日從他們身上取得了巨額鈔票的老板根本不再給一點慈悲了。他們后事還是由同行湊錢辦的。殘酷的現(xiàn)實激發(fā)了作者自己要開書局以自保自救。然而這舉措打擊和激怒了那些老板們，他們就聯(lián)合起來降低書價50%甚至70%出售。作者們開的書局因資本小底子薄經(jīng)不起這壓價打擊，紛紛虧本也就一個慢慢倒閉。原來的老板書局雖也有損失，但因他們底子厚且還可以從其外地的經(jīng)銷利潤中補回損失。這樣作者們又都落入了老板們的手掌，再次承受剝削和控制。藝海書局當然也在劫難逃。

  我父親前后收徒近二十名，這些徒弟的收留一般是親戚、朋友、同鄉(xiāng)中人或由他們介紹而來。由于他深受張少呆“先生”之苦，故接收都是無條件的而且供吃、住。連當時行的拜師關(guān)書也不用寫。在我記憶中當時家里吃飯要分兩桌才行。這些徒弟中有的解放后成為工人俱樂部、電影院、報社或單位里的美術(shù)干部，當然也有轉(zhuǎn)業(yè)從事其他職業(yè)的。我父親待人熱情誠懇，有困難的親朋、同鄉(xiāng)、同行上門求助或借貸什么的，只要力所能及他有求必應(yīng)。在解放前雖有“同行必妒”這句話，但舊連環(huán)畫作者都受老板的剝削、欺壓屬于被壓迫階層。故作者之間的交往還是較多的，也有幾個較要好的同行經(jīng)常相聚。在大是大非上還能團結(jié)。如當時國民黨文化特務(wù)潘公展等出重金企圖收買作者繪“戡亂”題材連環(huán)畫就遭作者一致拒絕而未能得逞。反之在趙宏本、周杏生等進步作者斗爭下繪制了《桃李劫》、《天堂地獄》、《上海即景》等揭露了官僚資本家、不法奸商、投機分子等丑惡嘴臉的連環(huán)畫對勞苦大眾的反壓迫反剝削的怒吼聲表達了深深的同情和支持。父親在講述趙宏本不怕特務(wù)用槍威脅，機智勇敢與敵周旋的故事時的敬佩之情溢于言表的神情深深地留在了我的記憶之中。

  我父親樂于助人收徒，對于自己的兒子當然就更有心了；對我這個從小就喜歡在他的畫稿上畫點“鷂鷂”、“花花”、“狗狗”的長子雖弄臟了他的畫稿使他哭笑不得，但也使他認準了我，“也是吃連環(huán)畫這口飯的！”因而就有意識地培養(yǎng)我這個接班人了，待我長大后首先讓我在他的畫稿上加畫點衣花啊什么的。臨摹一些好的連環(huán)畫稿和其他的線描畫稿，象陳老蓮的水滸葉子、吳友如畫寶等等。同時有意識地常帶我去他畫友家以開拓我的視野，帶去較多的前輩處是趙宏本、顏梅華、錢笑呆、汪玉山、徐正平、徐一鳴、蔣賓泉等，他們與我熟了就叫我小花——小筆如花之意。父親看我對趙宏本特敬重喜愛就有意將我投趙氏門下，苦于不好意思直接開口。我記得有一天我和父親從錢笑呆府上拜訪回家，路上父親看著我眼睛一亮高興地對我說，你要拜趙宏本為師辦法有了，放在眼前這么好合適的一個介紹人怎么會想不起來叫呢？錢笑呆對好友是一個熱情豪爽之人，見我倆真誠相求，一口答應(yīng)從中撮合。蒙趙老師不棄遂了我拜趙宏本為師的心愿。自此投趙氏門下經(jīng)恩師悉心指導(dǎo)教誨，無微不至的關(guān)懷下，使我連環(huán)畫的創(chuàng)作在思想上亦不斷進步，創(chuàng)作了一部部符合時代要求的連環(huán)畫作品。我14歲時（52年）經(jīng)由我父親介紹為紅星書局畫第一部連環(huán)畫《班超》起，事實上我就半工半讀一直與父親合作畫連環(huán)畫了。上海這顆東方之珠隨著新中國的誕生，同時也迎來了連環(huán)畫的繁榮昌盛，舊連環(huán)畫作者們通過黨的教育培養(yǎng)成了一支為工農(nóng)兵大眾服務(wù)的文藝生力軍。連環(huán)畫之花由上海而逐漸開遍全國。那時稿約極多，因此我就與父親合作，我主要是清稿和勾墨線。這樣，我倆以上海為主先后合作為外地的天津美術(shù)出版社、北京朝花美術(shù)出版社、遼寧美術(shù)出版社、江蘇人民出版社等繪制了大量連環(huán)畫作品（書名略），直至文化大革命開始出版業(yè)遭嚴重破壞為止。遺憾的是當“文革”結(jié)束，連環(huán)畫的第二春到來前夕父親卻已離開了人間。為此，令人感到十分惋惜。

  在那場史無前例的“文革”中，他雖只是虹口區(qū)的一名特邀政協(xié)委員（以無黨派身份參加）也受到了沖擊，精神、肉體上被不斷折磨，被迫寫什么認罪書，掃里弄衛(wèi)生，除什么“四舊”，家中好多有價值的藏書、藏畫付于一炬。出版被“砸爛”不出書，經(jīng)濟來源斷了，生活陷于困境……但這一切并未影響他對周恩來總理的熱愛；當他得知周總理逝世的消息時悲痛萬分，一時買不到黑紗，情急中將自己穿的大衣夾里的黑羽紗拆下制成黑紗戴上，還分發(fā)我們子女戴。心甘情愿的毀了大衣做黑紗。他常教誨我們做人要清清白白，不要做阿諛奉承靠拍馬屁過日子的小人。出賣朋友最可恥，保護自己是需要的，但千萬不能做害人缺德的事。有能力幫助需要幫助人，所以在我們家境好的時候，朋友、同鄉(xiāng)等上門的客人很多。鄉(xiāng)親來上海他除供吃住外，回去還為他們買車票送東西。有時碰上來借貸的，自己手中也沒錢，他會向別人借了而滿足求貸者需要。故有“老好人”之稱。正因為在他“紅”時雖錢賺不少，故也積攢下一點錢財，但場面開銷大。他常講：“我是苦出身，清清白白來，我會清清白白的去�！彼�以在弄花養(yǎng)草中他最喜愛的是白筋萬年青。他對音律也很感興趣，尤愛民樂，一般曲調(diào)他聽上數(shù)遍就能哼哼了。吹簫是他的業(yè)余消遣。他的繪畫能成為所謂“四小名旦”之一，還得益于他對戲曲的愛好，京戲、越劇、昆曲、電影等他都喜歡。“文革”前家中還保留著他與顏梅華劇合拍的京劇劇照以及同電影明星周璇的全影就可見一斑了。他還是一個善于生活的人，興趣來了會下廚做幾個好菜。即使請客若有下手幫忙辦家宴，能燒出一兩桌色味俱佳的珍饈美味來博得客人稱贊。問及他在哪學(xué)的這一手？他笑答：過去書局老板出錢請師傅教的——吃出來的。對事都用心且好鉆研，他由于出身貧寒受教育不多，通過自學(xué)還能自編連環(huán)畫，解放前的有些連環(huán)畫和解放初期他新編潘金蓮，把潘改寫成一個受封建社會壓迫的女性。用同情潘的角度畫了本連環(huán)畫，用他貧農(nóng)兒子的目光控訴了地主的罪惡。

  剛解放不久，有書局老板動員我父親去香港或新加坡，在那里已有人冒筆如花之名在畫畫，行情極好。為父去那里已一切安排就緒，只須點頭動身即可。但他想起過去這些老板們的所作所為和今天解放了的上海一派新氣象，他那樸素的階級感情和對黨的熱愛，毅然拒絕了老板們要他去香港或新加坡的誘惑。父在區(qū)政協(xié)學(xué)習時與他在一起的都是知識分子和社會名流。他自知不足，故自稱自己是一個“沒有知識的知識分子”。遺憾的是由于他受了太多的生活磨難，“文革”中生活和精神上的嚴重摧殘，使他沒有能看到祖國的改革開放，繁榮昌盛的今天，過早地離開了我們家人。但他把畢生精力獻給了連環(huán)畫事業(yè)，留下了許多讀者喜愛的連環(huán)畫作品，是我們所感到欣慰的。