此書一頁是文，一頁是圖。葉雄為傳文意和人物的形神，筆墨取民間畫的壯實之筆，形象上略帶夸張，顏色上則顯渾厚，一反有些繡像畫輕描淡抹的格調(diào)，使讀者讀畫后很快進(jìn)入蒼健悲宏的三國時代。中國藝術(shù)進(jìn)入現(xiàn)代，繡像書的功績不朽，它一改傳統(tǒng)藝術(shù)傳意不敘事的套路。葉雄對此很有研究，此書的畫傳中，前半部分是為人物寫照，后半部分則是敘事之圖。在這方面，“赤壁之戰(zhàn)”、“草船借箭”、“三顧茅廬”等膾炙人口的演義故事都有畫傳。連環(huán)畫家畫此類圖得心應(yīng)手，舉“三顧茅廬圖”，畫中的景致是文人畫意，劉備與諸葛亮也是文人造型，介于陳老蓮與任伯年之風(fēng)。而關(guān)羽與張飛則是民間繡像開相，一張一弛，一雅一俗，加之敷色滿彩，景致滿幅滿畫，情節(jié)生枝，畫幅生輝。時下，這類作品的讀者大有天地，然專門家為此弄筆者寥寥，因為搞此作如學(xué)問家作小品文，見功力。而且這些創(chuàng)作又是倡導(dǎo)寫實主義的，更吃功夫。聽說葉雄為創(chuàng)作連環(huán)畫《文革歲月》曾幾度下江西，畫此書也是讀書數(shù)月，熬時費力，葉雄自己也說：“創(chuàng)作時眼前如見陳老蓮、任伯年，畫得入境時小說中的人物沒有古今之分”，可見精力的投入。葉雄在此之前就出版了《水滸百圖》，今年又在畫《西游記人物畫傳》。其實，繪畫在宋以前與文學(xué)是不分家的，這樣會使繪畫的題材十分廣泛，畫家的修養(yǎng)也會以文學(xué)補養(yǎng)畫藝，上世紀(jì)五六十年代的文學(xué)著作的插圖本就是例證，更何況這樣大部頭的文學(xué)名著其影響力更大，我年輕時愛上國畫就是讀了程十發(fā)、劉旦宅先生為《紅樓夢》作的插圖，其中的實在意義，是很明白的。葉雄將繪畫視為文學(xué)的一部分，自然提高了繪畫的品位。