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細膩、野性與美
——談香港利志達的連環(huán)畫
連環(huán)畫在香港被稱為“公仔書”，它已經(jīng)歷了半個多世紀(jì)的風(fēng)塵洗禮，從小作坊的“家庭”式經(jīng)營到大集團的高素質(zhì)制作；從短小粗糙到宏大精致富于藝術(shù)性的大手筆，無不體現(xiàn)出香港卡通連環(huán)畫已經(jīng)產(chǎn)生了質(zhì)的飛躍，在亞洲連環(huán)畫的發(fā)展史上占有了舉足輕重的地位。
在香港連環(huán)畫的發(fā)展過程中，產(chǎn)生過幾位富于傳奇色彩的風(fēng)云人物，如黃玉郎、馬龍成等，被稱為是創(chuàng)造神話和彩虹的人物。今天向大家介紹的——利志達，雖不為國人所熟知，但他也同樣用他的畫筆，向人們展現(xiàn)出一個個美麗、動人、激蕩、回腸的故事，創(chuàng)造出新的畫壇傳奇。
利志達，一九六五年生于香港，是一個自由主筆，原為同志人漫畫創(chuàng)作人。早年曾為某漫畫公司作過助理，但不由一月，便失望而逃。他適應(yīng)不了機械地作坊式的繪制流程，所以后來他繪制的作品均出自他一人之手，很少與別人合作。這也為他后來創(chuàng)作出獨具風(fēng)格的作品打下了基礎(chǔ)，使他更有發(fā)揮的余地與空間，從而也樹立了他與其他香港卡通連環(huán)畫家迥然有別的繪畫風(fēng)格。他設(shè)計過唱片封套，也繪制過小說、散文的插圖，但體現(xiàn)他真正才華的，還是在卡通連環(huán)畫創(chuàng)作。八七年，他自費出版了他的嘔心瀝血之作《同門少年》卡通連環(huán)畫，可是叫好不叫座，落得個血本無歸。雖然如此，但他獨特怪異的個人風(fēng)格卻因此而備受圈內(nèi)人士的矚目，他超越一般香港卡通連環(huán)畫人基本創(chuàng)作風(fēng)格的畫風(fēng)，使他先成為了當(dāng)時僅有的香港青年插畫家。
九十年代是利志達漫畫的成名時期。在一些漫畫雜志上連載了幾部短篇作品之后，他連續(xù)創(chuàng)作出版的《黑俠》、《石神》、《刺秦》、《天妖記》等長篇漫畫作品，奠定了他在香港，乃至整個亞洲漫畫界的地位。人們發(fā)現(xiàn)，在他的作品中從來不采用漫畫中最為常用的網(wǎng)紋材料，所有的明暗層次均由密密的線條所組成，工整細膩的長短線條，鋪在畫面上，粗細有致、黑白分明，顯得明快而清晰，無論是氣勢宏偉的巨大場面，仰或是局部細小的特寫畫面，都是那么細致入微、一筆不茍，從沒有馬虎之筆。他作品中表現(xiàn)出的細膩美感也正是他不同于其他港派卡通連環(huán)畫的獨特之處。鏡頭感的杰出運用也是他作品中的一大特色。鏡頭感是卡通連環(huán)畫的畫面分格應(yīng)用于構(gòu)圖中，能給卡通連環(huán)畫作品帶來意想不到的效果，就如同電影中好的攝影師，拍攝出那絕美的畫面產(chǎn)生的構(gòu)圖美感，給欣賞者以審美享受。利志達所運用的鏡頭感就不同凡響，好像有一部攝像機在他的筆下，憑借著推、拉、搖、移的變化，多角度、多層次的將一個個的故事情節(jié)“演繹”得淋漓盡致，使人有身臨其境之感。再加上他畫面中那樸實工整而略帶拙味的人物造型，更使其作品透露出一股淡淡地野性魅力。
利志達的繪畫風(fēng)格趨向?qū)憣�，多黑白作品，如《黑俠》、《石神》、《天妖記》等。排線、黑塊、勾勒并用，疏密得當(dāng)，很具現(xiàn)代感。而《刺秦》是其唯一運用水墨結(jié)合線描繪制的作品，然而作品中并沒有中國傳統(tǒng)水墨畫中的水情墨韻，也沒有講究抑揚頓搓的骨法用筆與線條美的法則，而是運用西洋畫中明暗的處理，在簡單而稚拙的線條勾勒上，淡淡的繪上些灰色的層次，細膩的線條與灰墨的筆觸相交融，使繁復(fù)的場景呈現(xiàn)清麗與流暢；使簡潔的構(gòu)圖更顯空靈與生動，與中國傳統(tǒng)的繪畫有著異曲同工之妙。
利志達的作品已深受著日本人的推崇，是最為日本畫壇稱道與接受的香港畫家。他的漫畫《石神》中的幾幅彩色扉頁已被日本美術(shù)館高價收藏。這說明香港漫畫中也有更高藝術(shù)的存在，同樣值得我們借鑒、研究與收藏。
文：黃俊
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