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  華三川創(chuàng)作的連環(huán)畫(huà)《白毛女》，有兩種不同的版本。上海人美社出版時(shí)，經(jīng)過(guò)修改補(bǔ)充后增加到190幅。其中一些優(yōu)秀的片斷，曾參加“全國(guó)美展”華東地區(qū)的展示時(shí)，作者又作了很大的改動(dòng)和提高。這套《白毛女》具體創(chuàng)作和修改的過(guò)程，也就是思想和創(chuàng)作不斷提高的過(guò)程。

《白毛女》選頁(yè)

  修改之一是，細(xì)心地刪去一些妨害主題思想突出，又有損正面英雄人物形象塑造的枝節(jié)。 這套連環(huán)畫(huà)最初的改編，曾花費(fèi)許多筆墨，去表現(xiàn)喜兒逃到山里后偷偷轉(zhuǎn)回自己家園時(shí)，觸目傷心的失望情緒和軟癱在門(mén)檻上的愁苦形象；描繪喜兒在山洞中生孩子時(shí)的痛苦表情，渲染了埋葬死孩子時(shí)風(fēng)雨飄搖凄凄慘慘的氣氛。此外，編者在故事的開(kāi)頭，還不適當(dāng)?shù)匕才帕藥追�有關(guān)大春和喜兒的愛(ài)情場(chǎng)面等。刪節(jié)之后不但沒(méi)有減弱作品感人的力量，反而卻有利于喜兒那種斗爭(zhēng)頑強(qiáng)、毅力堅(jiān)韌的形象的樹(shù)立。

  修改之二是，對(duì)“鳥(niǎo)成對(duì)，喜成雙，半間草屋做新房”這畫(huà)的處理。 在已出版的兩本連環(huán)畫(huà)中，喜兒的形象都是一個(gè)背影，讀者只能從她身旁的鏡子里，窺見(jiàn)她的半個(gè)面龐。這幅畫(huà)在參加全國(guó)美展時(shí)，作者又作了修改，讓正在欣賞手中窗花的喜兒，轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)正面對(duì)著觀眾。這樣修改一方面可以更好地適應(yīng)我國(guó)廣大群眾的欣賞習(xí)慣，而更重要的一方面是這種正面肖像的刻劃也可以更充分地抒發(fā)人物此時(shí)此地的歡愉情緒。

《白毛女》選頁(yè)

  修改之三是，關(guān)于喜兒和群眾一起斗爭(zhēng)黃世仁的畫(huà)面。 已經(jīng)出版的兩本連環(huán)畫(huà)中，處理是不同的。一個(gè)篇幅比較多，一個(gè)僅僅只有一幅，但都片面強(qiáng)調(diào)喜兒一見(jiàn)黃世仁仇恨的烈火燃燒，大叫一聲便昏倒在大嬸懷中的情景。修改后的作品，就突出地歌頌了喜兒的反抗性格。表現(xiàn)了喜兒悲憤交加同地主堅(jiān)決展開(kāi)斗爭(zhēng)的勇敢精神。

  修改之四是，對(duì)這套連環(huán)畫(huà)最后一幅的重畫(huà)。 這幅畫(huà)原來(lái)的構(gòu)圖是一片朦朧的晨曦，籠罩著遼闊的田野，透過(guò)茁壯的莊稼和茂盛的花叢，我們看到喜兒的頭發(fā)已經(jīng)變黑了，她愉快地和大春一起肩并肩地下地去勞動(dòng)。這幅畫(huà)美嗎？應(yīng)該是很美的，但它卻不真實(shí)。作者聽(tīng)取群眾的意見(jiàn)，作了完全不同的修改，表現(xiàn)大春、喜兒和大鎖等人在斗爭(zhēng)地主勝利之后，愉快地從人群中間走過(guò)來(lái)，背景是一輪光芒四射的太陽(yáng)，周?chē)�是高舉長(zhǎng)矛歡慶勝利的群眾。