歐洲連環(huán)畫面面觀

在香港舉辦的《歐洲漫畫展九八》（香港習慣稱連環(huán)畫為漫畫），作為香港藝術(shù)節(jié)的一個項目，向連環(huán)畫愛好者展開了一個趣味無窮的天地。奧地利、比利時、英國、丹麥、芬蘭、法國、德國、西班牙、葡萄牙、瑞典等國的十幾位連環(huán)畫家展出了一系列色彩繽紛的連環(huán)畫書籍和巨幅原作，匯集了歐洲連環(huán)畫各種流派的代表作品。還展出與連環(huán)畫有關(guān)的各種副產(chǎn)品，并在現(xiàn)場放映形形色色由連環(huán)畫拍攝的卡通片。又有數(shù)位畫家專程到香港即席揮毫，講解他們的創(chuàng)作經(jīng)驗，使香港連環(huán)畫家和連環(huán)畫愛好者們大開眼界。歐洲連環(huán)畫家們嚴肅認真的創(chuàng)作態(tài)度、藝術(shù)上的執(zhí)著追求、技術(shù)上不斷創(chuàng)新，令人肅然起敬。

在歐洲連環(huán)畫各種流派中，目前占主導(dǎo)地位的仍然是“現(xiàn)實主義畫派”，他們十分重視作品的“生活性”和寫實風格，在表現(xiàn)手法上務(wù)求達到完美地貼近生活的程度。奧地利畫家雷諾·匹斯基是“現(xiàn)實主義畫派”的代表人物，他的作品像照片般逼真，刻劃人物無比細致，他出版的單行本連環(huán)畫《賓納斯》、《安娜·史丹》、在奧地利大型連環(huán)畫周刊上連載的《基斯杜比·哥倫布傳》等都是如此。他的作品被譽為“永遠保留著一點維也納的魅力”，在法國、丹麥、意大利、荷蘭等國家備受推崇。（圖1）

比利時的連環(huán)畫周刊《SPIROU》，自1938年面世，至今已經(jīng)60周年，它以粗線條和強烈的動感見稱于連環(huán)畫壇，可稱為粗線條動感畫派，代表作有《仁利》、《牛仔獨行俠》、藍表靈》等，此風格影響到法國，弗蘭克里·卡勒等名家也采用這一風格，同樣極受歡迎。（圖2）

“簡潔線條畫派”的鼻祖是法國畫家埃爾熱，他創(chuàng)造的人物丁�。═INTIN）一直風靡全球，至1993年止，《丁丁歷險記》系列已經(jīng)被翻譯成45種文字，行銷達1億7千2百萬冊。這一派的藝術(shù)特色是線條清晰，沒有黑白明暗和陰影，畫面簡練明快。目前沿用這一畫法的有荷蘭的佐恩·斯蔚、法國的塔地、意大利的基亞丁奴、瑞士的丁尼拉·司皮和西班牙的多利士等等。

“自然主義畫派”強調(diào)回歸自然。他們以描繪農(nóng)村的美麗風光見長，讓住在喧囂、擁擠的城市里人們看來，另有一種情趣，由此廣為流傳。比利時的克蘭多·西凡斯和康斯，偏愛描繪遼闊的原野和空間，他們創(chuàng)作的美國西部及中國西藏旅游故事，十分引人入勝。還有法國畫家埃特蒙·包丁描述法國南部鄉(xiāng)村的自傳性故事，散發(fā)著寧靜、寬廣、祥和的鄉(xiāng)土氣息。

“新浪潮派”的代表畫家是丹麥的奧利·科姆·基斯頓，他創(chuàng)作的《多元空間偵探》系列是一套風格獨特的科幻故事，混合了諷刺、懸疑的情節(jié)，他的繪畫風格被認為是歐洲的簡潔線條與美國式動作的混合體�？颇废矚g用舊毛筆來營造一種混沌神秘的氣氛，他筆下的人物既不完全寫實又不過分夸張，卻令人覺得十分風趣。

除此而外，比利時畫家殷·布西逸以一套六冊的《姍》（SAM）風靡歐洲，他用寫實筆法描述了少女姍兒在一間修車廠的工作和夢想，那細膩的情感和精湛的畫工，極富詩意。英國畫家戴維·萊特的《復(fù)仇者V》塑造了一個專與極權(quán)者作對的蒙面人，其寫實風格幾可媲美攝影。法國著名畫家讓·謝豪，筆名穆比舒，被公認為視覺藝術(shù)界中最具影響力的畫家。早在六十年代便創(chuàng)作了著名的西部英雄故事，《藍莓于中尉》。七十年代創(chuàng)辦連環(huán)畫雜志《ME TAI HURLANT》，并創(chuàng)作了科幻故事連環(huán)畫《阿薩克》、《密封車房》等作品。而美國電影《星際奇兵》、《異形》、《深淵》、《第五元素》等都由他參與構(gòu)思和美術(shù)設(shè)計。德國畫家基費紹基的《布比·利文斯頓博士》，則用溫和的諷刺手法抨擊社會上的腐朽現(xiàn)象對人們心靈的傷害，這部作品在報上連載了七年，一直大受歡迎。荷蘭畫家謝西·云穆域奇的作品《審判官》在十四種報上連載，內(nèi)容廣泛涉及都市生活的各個方面，涉及荷蘭政府和社會存在的一系列社會問題，引起讀者共鳴。葡萄牙畫家路易·劉儒因發(fā)表《愛麗思漫游夢幻之城》被葡萄牙連環(huán)畫譽為頂級畫家，作品描繪妓女愛麗思為逃避現(xiàn)實，情愿逗留在夢境中的水底城市里斯本。流露出作者對現(xiàn)實中的里斯本有一份特殊感情。

綜觀歐洲連環(huán)畫題材確實廣泛，舉凡社會問題、生活瑣事、科學(xué)幻想、人物傳記、江湖歷險乃至性愛都在表現(xiàn)之列。另一方面由于印刷術(shù)的精良，連環(huán)畫的包裝顯得考究。精裝本和彩色本占很大比例，絕大多數(shù)為16開本，也有12開本及8開本，而小開本（32開、40開等）則寥寥無幾。在畫面的安排上歐洲連環(huán)畫同樣采用國際通用的多格組合式，近年在畫面組合上更有新的突破。由于采用了這種形式，便使畫家創(chuàng)作時獲得了極大的自由度，畫面大到可以表現(xiàn)氣勢恢宏的全景；小則可以細細描繪一個人物的眼神。欣賞他們的作品，借鑒他們的創(chuàng)作方法，將對中國連環(huán)畫日后的發(fā)展產(chǎn)生深遠的影響。

《歐洲漫畫展九八》的舉辦成功，既促進了東西方文化的交流，又使香港的讀者大眾領(lǐng)略了歐洲連環(huán)畫的風采，“COMICS”（連環(huán)畫的英文名稱）——成為不同地域人民友誼的親善大使。

文：翁明新艾蓮　　

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