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  一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，書(shū)畫(huà)家閔廣生贈(zèng)給我一些連環(huán)畫(huà)及資料的幾部年畫(huà)連環(huán)畫(huà)，其中馮國(guó)琳的年畫(huà)連環(huán)畫(huà)《小女婿》使我愛(ài)不釋手。

  年畫(huà)連環(huán)畫(huà)《小女婿》共16幅，苗征作詞，1954年第一版第一次印刷，印數(shù)為20萬(wàn)冊(cè)（有趣的是，我查閱了一下手中朱丹詞、劉繼卣繪的《武松打虎》年畫(huà)連環(huán)畫(huà)，也是由人美社同看11月出版，且印數(shù)相同）。于是我先入為主的認(rèn)為：《小女婿》一定是一部好作品。馮國(guó)琳當(dāng)時(shí)只有22歲，一位遼寧籍的青年畫(huà)家22歲時(shí)的作品與大師劉繼卣的作品同時(shí)在人美社以相同的印數(shù)印行，幾十年后的我同樣為之感到自豪和榮耀，當(dāng)時(shí)我爸爸也才十幾歲，沒(méi)想到十年后的我還能完整地欣賞到這部作品，真令人激動(dòng)不已。

  《小女婿》描述的是反對(duì)包辦婚姻，提倡自由戀愛(ài)的故事，這與當(dāng)時(shí)黨和政府要求人民群眾了解、貫徹新婚姻法的主張是相關(guān)聯(lián)的，該故事有著較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義，當(dāng)時(shí)曾被編成戲劇，廣泛演唱。

  馮國(guó)琳在年畫(huà)連環(huán)畫(huà)《小女婿》中塑告了一群鮮活的當(dāng)時(shí)中國(guó)農(nóng)村的人物形象，如：楊香草、田喜、小女婿、香草爹、陳快腿、婆婆、區(qū)長(zhǎng)等。這些人物形象各具特色，香草談戀愛(ài)時(shí)的羞澀；被迫與小女婿訂婚后的無(wú)奈、失望、傷心與憤怒；被田喜誤解時(shí)的委屈；決定找區(qū)長(zhǎng)時(shí)的堅(jiān)強(qiáng)；得到婚姻自主時(shí)的喜悅和歡欣。作品中人物喜怒哀樂(lè)的各種情緒變化，刻畫(huà)的栩栩如生。人中我們能感覺(jué)到作者在創(chuàng)作中是力求從故事本身和故事人物本身的那種內(nèi)在的真、善、美來(lái)打動(dòng)讀者。

  該作品體現(xiàn)的是現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)創(chuàng)作原則，馮國(guó)琳努力通過(guò)寫(xiě)實(shí)在手法將故事呈現(xiàn)給作者。作品中的人物，屋內(nèi)的炕柜、梳妝鏡、水懷、針線筐、盆、凳、被及炕上的花貓，屋外的牛欄石橋、大樹(shù)小河、田間的花草、樹(shù)下的蘑菇及橋下的青蛙，無(wú)處不滲透著一種濃郁的農(nóng)村生活的泥土的芬芳。該作品的創(chuàng)作風(fēng)格不是嚴(yán)格意義上的國(guó)畫(huà)和水彩畫(huà)，但這種以線寫(xiě)形，以色潤(rùn)景的風(fēng)格卻最恰當(dāng)、貼切地使該故事的內(nèi)容得到了適宜的表現(xiàn)。

  馮國(guó)琳先生在22歲時(shí)就創(chuàng)作出了這樣的讓百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)的好作呂，并得到了市場(chǎng)的認(rèn)可。后馮先生一直致力于單幅年畫(huà)和年畫(huà)連環(huán)畫(huà)的創(chuàng)作，四十年來(lái)他創(chuàng)作了許多膾灸人口的作品，如：《唐伯虎點(diǎn)秋香》、《海瑞背纖》、《楊排風(fēng)》、《筆中情》、《孟麗君》、《女秀才移花接木》等年畫(huà)連環(huán)畫(huà)，深受讀者的喜愛(ài)。他創(chuàng)作的這些單幅年畫(huà)和年畫(huà)連環(huán)畫(huà)基本都是中國(guó)古典題材的內(nèi)容，并多次在省級(jí)、國(guó)家級(jí)的美展中獲獎(jiǎng)，部分作品被選送參加國(guó)際性的展覽。