《屈原》選頁(yè)

有位朋友打電話給我，說(shuō)有一本大開(kāi)本的《屈原》，問(wèn)我要不要？我大喜過(guò)望。那天時(shí)逢立冬，寒氣襲人，又身患病毒性感冒，但我還是穿了厚厚的冬裝趕了去。接到手中的連冊(cè)，乃是50年代出的橫32開(kāi)外文版。憑直覺(jué)，我就感到了她的收藏價(jià)值。回到斗室，我在書案前一坐就是半日，抱病披閱，愛(ài)不釋卷。這個(gè)版本，是北京外文出版社于1957年出版的，在時(shí)間上，略晚于上海人美社的初版，但幾乎與上海人美社同時(shí)期的最早版本，收藏價(jià)值自不待言。因?yàn)殚_(kāi)本大，畫面效果比上海人美版60開(kāi)本的更好，形象十分清晰動(dòng)人，捧在手中，令人感到那份寶貴的沉甸甸的歷史厚重感以及生活的真實(shí)感，咫不由得吟出了某位哲人的至理名言：“美就是真實(shí)”。接下來(lái)的幾天，我一邊在仔細(xì)地欣賞這個(gè)版本，一邊又對(duì)照上海人美初版反復(fù)惴摩。一開(kāi)始，發(fā)覺(jué)兩者有畫幅數(shù)量之別：比起上海人美社初版，外文版的減少了10余幅圖。而刪掉部份，多屬過(guò)度性情節(jié)，更臻精煉。當(dāng)再進(jìn)一步仔細(xì)對(duì)比時(shí)，又發(fā)現(xiàn)了另外兩個(gè)不同之處——外文版的改畫過(guò)兩幅原圖，增加了兩幅新圖。這一改、一增，意義非同尋常，安樗著藝術(shù)效果的進(jìn)一步完美。由于這4幅圖的變化，就作品的藝術(shù)價(jià)值而言，外文版彌足珍貴。

為什么這樣說(shuō)呢？先看改畫的那兩幅圖：上海人美版第41幅，描繪屈原被罷官離開(kāi)楚國(guó)的京城郢都。畫面上，騎在馬上的屈原被處理在全景中，正回首凝望雄偉的郢城，表現(xiàn)了人物內(nèi)心的無(wú)限愁悵這情，這“一瞬間”的畫面形象是相對(duì)靜止的。而在外文版中，構(gòu)圖改成了近景，屈原形象被拉近了，卻被處理為背景，正勒馬回望郢都，借透視原理，郢都城被向后推遠(yuǎn)，與近處人物

《屈原》選頁(yè)

形成生動(dòng)的層次關(guān)系。這一改，畫面活了，人物也具有了強(qiáng)烈動(dòng)感，表露出屈原無(wú)限悲憤、失望、眷戀的復(fù)雜之情；這種難予正面表現(xiàn)的心理情緒，是通過(guò)背景的巧妙處理而達(dá)到的，合畫面具胡了含蓄雋永、而人回味的藝術(shù)效果。上海人美社初版第118幅中，描繪的是屈原憤而投江自盡。對(duì)這一悲劇結(jié)局，畫面的處理為中景、平視，所選擇的是從巖石上縱身下跳的那“一瞬間”。在外文版里，畫家將構(gòu)圖改為近景、俯視，對(duì)屈原投江情節(jié)，改為正面表現(xiàn)，直接描繪投江——這真是一個(gè)強(qiáng)烈震憾人心魄的“瞬間”！柳絲搖曳，江水洶涌，這位決心以死殉國(guó)的老人，白發(fā)飄蕩，雙手前舉，正一頭撲向江心，慷慨就義的情景被描繪得淋漓盡致。這本來(lái)是一種十分難以正面表現(xiàn)的畫面，但畫家知難而進(jìn)，硬是用最高昂的激情，為了屈原悲壯的人生畫出了最動(dòng)人、最難忘的精彩一筆。通過(guò)俯視，畫家使讀者身臨其境，真切地俯看屈原自沉，去尋求最后的歸宿。其藝術(shù)感染力極強(qiáng)，勝過(guò)平視構(gòu)圖百倍。