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  凡是收藏盧延光

盧延光漫畫像

先生的連環(huán)畫的連迷，都會有一種這樣的感覺，它，具有一種華麗感，這是盧延光作品的與眾不同之處，從而使他的連環(huán)畫成為收藏市場上追逐的熱點。這是因為他采用了裝飾繪畫的手法來表現(xiàn)題材的，其中最成功之處就在于點、線、面的運用。本文試以其代表作《長生殿》為例進行分析。

  所謂點，常給人以"小"的概念，但它聚集起來就能表示虛線，虛面或襯托其他的形體，如第25圖、虢國夫人騎馬入宮時，路面的畫法，以及全書中人物服飾的畫法等，都是用"點"來表示的，對畫面的線條，黑、白塊面，起到了很好的襯托作用。

《長生殿》封面

  線條的運用，是盧延光先生作品最大特點之一，他所用的工具，最簡單不過，即描繪工程圖紙的針管筆。對他而言，沒有什么古代線條的所謂"釘頭鼠尾"、"曹衣帶水"、"高古游絲"等古法十八描的約束，線條就是線條，只要能表現(xiàn)出人物的形態(tài)、動感、節(jié)奏、場景的空間，物體的質(zhì)感就行，而不惜夸張、變形的手法，這就達到了與眾不同，驚人的效果。然而，這種夸張、變形并不是無的放矢，是作者本人經(jīng)過長時期的探索，逐步形成的一種有自己個性的裝飾線描風格。這種裝飾風格與寫實手法不同之處，就在于它可以不局限于生活中的形體，而是按照主題的需要，按照美的法則和畫家主觀的認識與感受，進行合理的夸張、變形。如52圖，表現(xiàn)的是郭子儀在酒樓憑窗望下。但圖中并無任何場景，中心點為郭子儀的半身頭像、一壺酒、一酒保。上下左右均為去楊府祝賀的

《長生殿》選頁

各種人物，有騎馬的、有步行的、有手捧禮品的，前呼后擁的很是熱鬧，但都縮小了數(shù)倍，感覺上很不成比例，但這正暗喻了這些人物都是些阿諛奉承的小人，這就使表現(xiàn)的內(nèi)容更廣泛，更引人入勝。

  至于面的運用，可以是大塊的黑色，如殿中的宮門、屏風，也可以是大塊的空白，如98圖，整幅畫面多是空白，僅右下角有一小小的人物，但誰又敢說那些空白中蘊藏了多少的伏筆呢？盧延光先生運用得最多的是以線代面，使畫面更具整體，如宮殿的瓦面、女性的裙縐、花草及樹枝，密密麻麻，但這些面的中間，決不是死板一塊，而有意用黑、白去沖破它，調(diào)整它，這就使畫面生動起來。