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  自《水滸》問(wèn)世以來(lái)，歷代畫家以此為題材作畫的可謂多矣。建國(guó)后連環(huán)畫創(chuàng)作中，人民美術(shù)出版社組織畫家兩畫《水滸》，均規(guī)模浩大，成績(jī)斐然。第一次是以徐燕蓀、吳光宇、陳緣督、墨浪、卜孝懷、任率英等當(dāng)代工筆畫大師，聯(lián)袂創(chuàng)作一時(shí)間洛陽(yáng)紙貴，成為傳世杰作。第二次是在八十年代初，也是邀請(qǐng)當(dāng)時(shí)的連環(huán)畫名家主筆，其中不乏精彩之作�？梢哉f(shuō)要在《水滸》連環(huán)畫創(chuàng)作上翻出新意，難。但是，由歐治渝、姚渝永、王以時(shí)等人創(chuàng)作的《水滸》連環(huán)畫做到了。

  四川美術(shù)出版社原計(jì)劃整套《水滸》洪出三十冊(cè)，在一九八五年出版了三冊(cè)，是歐治渝的《誤入白虎堂》，姚渝永的《刺配滄州道》，王以時(shí)的《雪夜上梁山》，立即在美術(shù)界引起轟動(dòng)，第二年舉辦的第三屆全國(guó)連環(huán)畫評(píng)獎(jiǎng)，這三本連環(huán)畫都獲得二等獎(jiǎng)，這在中國(guó)連環(huán)畫評(píng)獎(jiǎng)歷史上是絕無(wú)僅有的。川版《水滸》的藝術(shù)成就深深地震撼了評(píng)委們。但是，接踵而來(lái)的是一場(chǎng)全國(guó)性的連環(huán)畫大災(zāi)難，連環(huán)畫的出版和創(chuàng)作跌入前所未有的低谷。同時(shí)，川版《水滸》繪畫形式的特別、新穎、狂放，被人們普遍接受還需要一個(gè)過(guò)程。因而川版《水滸》并沒(méi)有在連環(huán)畫藝術(shù)愛(ài)好者中引起應(yīng)有的反響。今天，我們回過(guò)頭來(lái)看川版《水滸》在連環(huán)畫創(chuàng)作中取得的開拓性成就，可以說(shuō)是：可貴者膽，所要者魂。

  所謂膽，就是這三位畫家在創(chuàng)作《水滸》連環(huán)畫時(shí)所具有的勇于創(chuàng)新、變革的精神。川版《水滸》在構(gòu)圖上采用了“清明上河圖”式的全景式畫面，在二十四開的頁(yè)面中，兩幅畫的布景融為一體，不僅增加了連環(huán)畫的連環(huán)效果，而且整個(gè)氣勢(shì)更加恢宏、浩大、奔放。這在中國(guó)連環(huán)畫創(chuàng)作史上是一個(gè)成功的首創(chuàng)。川版《水滸》沒(méi)有采用“清明上河圖”的寫實(shí)手法，而是更多的吸收了明清木版畫的布局、造型手法，但在具體運(yùn)用上更加夸張、豪放，充滿了現(xiàn)代人的審美激情。川版《水滸》在人物刻畫上刪繁就簡(jiǎn)，突出最主要的人物，造型上用適度的夸張變形，“以神寫形”的手法，恰當(dāng)表現(xiàn)出宣揚(yáng)個(gè)人英雄主義的《水滸》特色。

  所謂魂，一是畫出了《水滸》中從市井生活的縱深面刻畫出的世事滄桑的意境，二是畫出了梁山好漢“月黑殺人夜，風(fēng)高放火天”的“野性”，這種“野性”是極度專治、極度腐敗、極度黑暗的社會(huì)中未死的“民魂”。沒(méi)有這種“野性”，小而言之《水滸》不成其為《水滸》，大而言之中華民族不成其為中華民族。

  據(jù)介紹整個(gè)三十冊(cè)《水滸》連環(huán)畫已經(jīng)基本完成，但是，當(dāng)年只出版了六冊(cè)。在這六冊(cè)中歐治渝的《誤入白虎堂》的創(chuàng)作歷三年。歐治渝以對(duì)《水滸》的長(zhǎng)期以來(lái)的深刻理解和獨(dú)特感受，牢牢地抓住了《水滸》的精魂，經(jīng)過(guò)自己嘔心瀝血的精神勞動(dòng)，首先找到了創(chuàng)作《水滸》的靈感和表現(xiàn)語(yǔ)言。以后姚渝永的《智取生辰綱》用筆更加凝重、粗獷、簡(jiǎn)潔。王以時(shí)的《斗殺西門慶》則更加細(xì)膩、夸張、傳神。因?yàn)闆](méi)有參加評(píng)獎(jiǎng)，也就更加不為一般的國(guó)內(nèi)讀書所注意。墻內(nèi)開花墻外香。王以時(shí)以他在《水滸》連環(huán)畫上的成就，為法國(guó)人所重視，并憑他十年油畫、十年版畫、十年國(guó)畫的功夫，成為繼趙無(wú)極之后全面為歐洲人接受的中國(guó)畫家，而紅遍西方。