激動(dòng)人心的歷史畫卷

——看連環(huán)畫冊(cè)《楚漢之戰(zhàn)》有感

看過(guò)《楚漢之戰(zhàn)》，久久不能平靜。雖然畫家用的是鋼筆細(xì)線作畫，卻給了我非常沉重的感覺(jué)。這種感覺(jué)，牽引我的思緒回味歷史學(xué)家翦伯贊對(duì)項(xiàng)羽曾作過(guò)的評(píng)價(jià)：“違背歷史車輪的英雄，無(wú)論有多么大的本領(lǐng)也是悲劇性的人物，而當(dāng)他醒悟時(shí)，大勢(shì)已去。”然而我以為項(xiàng)羽并非醒悟時(shí)才發(fā)現(xiàn)大勢(shì)已去。而可悲的是，大勢(shì)已去之時(shí)，仍未真—正—醒—悟……

回顧歷史的蒼涼之后，我才想到一個(gè)問(wèn)題，這段歷史千百年來(lái)一直被人傳誦；戲劇、電影也不知看了多少回，我要聽(tīng)唱腔，要聽(tīng)伴奏，要看身段，要看布景，還得問(wèn)是哪個(gè)名角，哪個(gè)明星演，哪家導(dǎo)演導(dǎo)，可是從來(lái)也沒(méi)有被劇中的人物形象所感染而激動(dòng)過(guò)。為什么這部連環(huán)畫能使我激動(dòng)不已，可能它把那一段歷史教訓(xùn)用生動(dòng)的形象向我們無(wú)聲地再現(xiàn)一遍，雖然是兩千年前的故事，一切人物形象都可以在現(xiàn)實(shí)生活中見(jiàn)到，而且從畫面中體會(huì)出那時(shí)的生活狀態(tài)，一切都極為真實(shí)，極為可信。因而也令我們以為這部歷史畫卷，就是地下出土的當(dāng)年現(xiàn)場(chǎng)的錄像，只是年代久遠(yuǎn)失聲，那金戈鐵馬，短兵相接，血肉橫飛的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，就象古代捐軀的幽靈們?cè)诟嬖V我們：當(dāng)年為了改變世界他們是如何在廝殺中創(chuàng)造了大漢帝國(guó)，又如何因?yàn)橹貜?fù)秦王朝的暴政而在血泊中倒了下去。

一部?jī)?yōu)秀的連環(huán)畫，無(wú)論什么題材，首先要形象感人。然而過(guò)去許多編繪的故事，我們往往處在有相當(dāng)距離的旁觀者地位。越是玩弄形式技巧的作品，使我們與作品間的這種距離越遠(yuǎn)。自從現(xiàn)代形式流派進(jìn)入連環(huán)畫領(lǐng)域以后，講究形式感的作品逐漸多起來(lái)；所以我們也常像欣賞時(shí)裝一樣，這一件漂亮，那一件不好看！既然形式在喧賓奪主，我們也只能和過(guò)去一樣：只聽(tīng)唱腔，只聽(tīng)伴奏，而不管劇中人物命運(yùn)，熱鬧表演之后，散場(chǎng)走人。當(dāng)然，百花齊放，這類作品當(dāng)然也不能缺少；可是現(xiàn)實(shí)中這類作品從來(lái)也沒(méi)有缺少過(guò)。與之相反，真正像《楚漢之戰(zhàn)》這樣有份量的作品，也有，但不多見(jiàn)。為此，除了感謝編繪的作者，還要感謝促成此書出版的連環(huán)畫收藏家！

我以為，好作品不讓你感到它用什么形式，只讓你像置身于當(dāng)時(shí)歷史之中，隨著人物的活動(dòng)，讓你為他興奮，為他捏一把汗，為他難過(guò)，有時(shí)還為他淚水盈眶。合卷之后，心情仍然縈繞于故事的悲劇氛圍之中。想不起是怎樣畫，怎樣編寫的，怎樣構(gòu)圖的，怎樣描線，可以說(shuō)顧不了那么許多，換句話說(shuō)：形式和內(nèi)容完整和諧地統(tǒng)一，產(chǎn)生的藝術(shù)力量征服了讀者。當(dāng)有人問(wèn)起畫的怎樣，才回過(guò)頭來(lái)翻閱，揀些美術(shù)評(píng)論家慣用的術(shù)語(yǔ)加以“品頭論足”，實(shí)際上已沒(méi)有那種必要了。我想，原始的情感是可貴的；沒(méi)有情感的評(píng)論是多余而可憎的。現(xiàn)在我對(duì)古拉丁語(yǔ)的一句名言有了更深刻的體會(huì)：

Ars est celare artem.真藝術(shù)是隱藏藝術(shù)的。

文：王弘力　　

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