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將他們請(qǐng)回視野中（九）
——記湯義方創(chuàng)作的連環(huán)畫(huà)作品
當(dāng)年讀《三國(guó)演義》連環(huán)畫(huà)，《舌戰(zhàn)群儒》一冊(cè)令我愛(ài)不釋手，備加青睞。不僅故事生動(dòng)，扣人心弦，而且繪畫(huà)也精彩，將諸葛亮的機(jī)敏與雄辯才干表現(xiàn)得淋漓盡致，活脫脫一個(gè)智慧仙的化身。為此，我對(duì)畫(huà)家湯義方先生更充滿好感與敬佩。
用這個(gè)“更”字，緣起于在《舌戰(zhàn)群儒》之前，早讀過(guò)湯義方先生創(chuàng)作的《秋瑾》和《基洛夫的少年時(shí)代》，印象深刻。他塑造的先驅(qū)者形象，樸實(shí)自然，既偉大又平凡，做出駭世驚俗之舉，卻不留造作痕跡，非�？尚�，顯示出現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的魅力。至于鋤奸反特的《在濱海城中》，進(jìn)一步加深我對(duì)他繪畫(huà)藝術(shù)的熟悉了解，使我知道他處理外國(guó)題材，同樣是得心應(yīng)手的。
《舌戰(zhàn)群儒》與《白門(mén)樓》，展現(xiàn)了湯義方先生駕馭中國(guó)古典題材的能力，可謂駕輕就熟的多面手。到了1960年前后，老版《東周列國(guó)故事》系列作品面世，他繪畫(huà)的《搜孤救孤》與《魚(yú)藏劍》，被我視作珍品。這兩部作品，湯先生的筆墨技藝日臻完善，達(dá)到下筆傳神、游刃有余的境地。這絕非我個(gè)人出于偏愛(ài)的溢美之詞，否則就不好理解何以“文革”后重新編繪《東周列國(guó)故事》套書(shū)時(shí)，許多故事都另約畫(huà)家新繪，而《搜孤救孤》與《魚(yú)藏劍》兩冊(cè)仍延用湯先生的舊作。這說(shuō)明在行家眼里，湯先生的舊作經(jīng)得起推敲，在藝術(shù)上是成功的。今天再作審視，它們也絕不遜于新繪的作品，歷經(jīng)歲月的沖刷，依然葆有感染力，給人以賞讀的愉悅。
湯先生創(chuàng)作的《原形畢露》于1965年出版。這是一本現(xiàn)實(shí)題材連環(huán)畫(huà)，故事描寫(xiě)農(nóng)村壞分子利用封建迷信搞破壞，最終被揭露、受到懲處。當(dāng)時(shí)“千萬(wàn)不要忘記階級(jí)斗爭(zhēng)”的警鐘已敲響，文藝作品無(wú)疑要反映以階級(jí)斗爭(zhēng)為綱的主題，這是不以畫(huà)家主觀意愿為轉(zhuǎn)移的大局，必須服從。盡管湯義方先生在創(chuàng)作中力圖忠實(shí)于生活，但仍擺脫不掉時(shí)代烙印，因此也避免不了局限性。畫(huà)家畫(huà)出這種作品，誰(shuí)又能將過(guò)錯(cuò)怪罪于他呢？
文：尉抒
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