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  初識徐恒瑜的畫，還是在第八屆全國美展上，一幅名為《紅色樂章》的畫深深地吸引了我，其場面的宏大、奪目的色彩、構(gòu)圖的形式美給我留下了深刻的印象。進一步對徐恒瑜的了解卻是通過他的連環(huán)畫。以后筆者有幸收集到他的多部連環(huán)畫，如《水牢仇》、《李慧娘》、《木綿庵》、《淚美人》、《家》等。

  

  翻閱他的連環(huán)畫，一股股清新雋永的氣息撲面而來，其個性突出的線條運用，極具美感的畫面構(gòu)成，細致入微的刻畫都令人嘆服。他的連環(huán)畫，有一個明顯的特征，就是畫風(fēng)的多變。

  

  1975年由四川人民出版社出版發(fā)行的《水牢仇》是他初出茅廬的作品，采用了兼工帶寫的彩墨畫的藝術(shù)表現(xiàn)手法。其鮮明的人物形象塑造為人所稱道。該作品獲得第二屆全國連環(huán)畫評獎二等獎，可謂出師大捷。人們猜測他會以這種畫法繼續(xù)他的創(chuàng)作，不料他卻筆鋒一轉(zhuǎn)，以傳統(tǒng)線描的藝術(shù)手法創(chuàng)作了一套又一套連環(huán)畫佳作，如《孔子改錯》、《李慧娘》、《太陰夫人》、《家》、《淚美人》等，風(fēng)格迥異，各具面貌。

  

  《孔子改錯》創(chuàng)作于1979年。徐恒瑜繼承了東晉顧愷之的《列女仁智圖》卷的畫風(fēng)。繼承傳統(tǒng)，但不囿于傳統(tǒng)。他作品中的線條運用更加纖細、圓潤，如春蠶吐絲，似行云流水，畫面充滿了輕緩的流動感。第三圖中樹木的表現(xiàn)，源于南朝西善橋畫像磚的《竹林七賢圖》，更加精細豐富、深邃高古。

  

  《李慧娘》于1982年由上海人民美術(shù)出版社出版，線條的運用由《孔子改錯》中的“圓”變?yōu)椤胺健�，頓挫有致，短促有力，產(chǎn)生了強烈而急促的跳動感，與飽含血淚的李慧娘奮起抗?fàn)幍闹黝}相吻合。該連環(huán)畫在第三屆全國連環(huán)畫評獎中獲繪畫創(chuàng)作二等獎。

  

  在同一屆評獎中獲繪畫榮譽三等獎的《家》則展現(xiàn)了另一種風(fēng)格。其用線平正板直，少有曲折，有一種靜態(tài)的美，表現(xiàn)了封建禮教束縛下的家是死氣沉沉的，內(nèi)容和形式達到了高度統(tǒng)一。

  

  《淚美人》的用線是少有頓挫的鐵線描，流暢遒勁，瀟灑俊秀。衣服紋理的處理、樹木的造型、畫面的形式構(gòu)成都趨于圖案化，顯得更具裝飾效果。

  

  徐恒瑜的成功，除了他的繪畫天賦外，更重要的是他的勤奮和不懈追求。他學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，上至秦漢，下至明清及近現(xiàn)代，無論壁畫、石刻、雕塑、畫像磚、繪畫，他都反復(fù)研習(xí)，仔細揣摩。為了塑造好人物形象，他深刻領(lǐng)會原著，細心體會，精心設(shè)計。為使人物、服飾、建筑、器具等符合時代要求，他又研究歷史，查閱大量相關(guān)資料，全身心地投入到自己熱愛的連環(huán)畫事業(yè)中去，為自己負責(zé)，為讀者負責(zé)，為時代負責(zé)。