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  上海連環(huán)畫收藏家張文標(biāo)先生近有《連環(huán)畫收藏》專著出版，筆者獲張先生簽字贈(zèng)書，得先睹之快。該書有一節(jié)“《金瓶梅》連環(huán)畫評(píng)論”，附有“貴比金價(jià)”的十冊(cè)《金瓶梅》書影。此《金瓶梅》連環(huán)圖畫作者是活躍于上個(gè)世紀(jì)30年代的畫家曹涵美。對(duì)于今天的讀者來說，曹涵美是相當(dāng)陌生的名字了。

  

  已故“掌故作家”魏紹昌曾有專文《張家老二曹涵美》發(fā)表于《文匯讀書周報(bào)》，使我們對(duì)曹涵美的身世、藝術(shù)道路、創(chuàng)作《金瓶梅》連環(huán)圖畫的經(jīng)歷得以詳盡了解。魏紹昌于舊上海文壇藝壇史料極為稔熟，其文可信度很高。曹涵美與張光宇、張正宇本是同胞手足，曹涵美排行在二，他的改姓換名，是由于他一出生就過繼給無后的舅舅之故。兄弟三人都是20世紀(jì)30年代著名的漫畫家，人稱“一門三杰”。張光宇、張正宇的漫畫，既受墨西哥畫家科弗羅皮斯的影響，又吸收民間工藝的特色，富有中西結(jié)合的裝飾風(fēng)味。而曹涵美專心臨摹陳老蓮、仇十洲、改七薌、費(fèi)曉樓、任伯年、吳友如等人物畫。后專攻古典小說名著，畫過《聊齋》、《紅樓夢(mèng)》、《儒林外史》等長篇連環(huán)畫，但均半途而止，沒有能像創(chuàng)作《金瓶梅》那么專注與善始善終。

  

  曹涵美寫過《我怎樣畫工筆畫》，說到畫《金瓶梅》的動(dòng)機(jī)，是出于那個(gè)時(shí)代模特兒風(fēng)起潮卷的影響。他想如專畫人體，未免單調(diào)，要有故事聯(lián)系，才能體現(xiàn)人物性格，且可起伏變化吸引讀者，于是選擇了寫盡封建社會(huì)丑態(tài)的《金瓶梅》。

  

  曹涵美的《金瓶梅》最早連載于1934年2月創(chuàng)刊的《時(shí)代漫畫》（魯少飛主編）上，每期一幅，連載39期（《時(shí)代漫畫》只出39期），后出一集單行本。筆者存《時(shí)代漫畫》，對(duì)比閱讀張文標(biāo)文與魏紹昌文，解決了筆者心頭一直存疑的曹氏《金瓶梅》何為最早的問題。抗戰(zhàn)爆發(fā)，張氏二兄弟撤離上海，曹涵美留下未走，這也是我們常常能在淪陷時(shí)期的報(bào)刊上看到曹涵美的大量漫畫與插圖的歷史原因，以前我對(duì)此是存疑的。張文標(biāo)所說的《金瓶梅》是1942年在《新中國報(bào)》連載，連載完畢由報(bào)社出單行本十冊(cè)，至此，曹涵美的《金瓶梅》連環(huán)圖畫才算全部完成了。還有一點(diǎn)需要特別說明的，即上個(gè)世紀(jì)40年代的《金瓶梅》是曹涵美另起爐灶，從頭畫起的，風(fēng)格也發(fā)生了突變，改用硬筆粗線勾勒，而非上個(gè)世紀(jì)30年代的《金瓶梅》那般工筆細(xì)描的畫法了。