|
不該被忘卻的人
�。ㄒ唬�
——記溫勇雄創(chuàng)作的連環(huán)畫(huà)作品
寫(xiě)下溫勇雄這個(gè)名字，不禁想起一副對(duì)聯(lián)：“室雅何須大，花香不在多�！避娐卯�(huà)家溫勇雄的連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作，當(dāng)屬“花香不在多”。
就我所知他的連環(huán)畫(huà)作品，可謂寥若晨星：署他真名的僅三部，即《南云島上》、《無(wú)腳拖拉機(jī)》和《冬梅》；《日出之前》也是他的精心之作，卻用了筆名高山。另有一本《龍均爵》，畫(huà)世于1959年，署名某部隊(duì)美術(shù)小組。我根據(jù)作品的表現(xiàn)手法，特別是對(duì)人物形象的描繪，判斷出自他的手筆。細(xì)細(xì)品讀該作品11、15、36、43、51等幅，比較典型地體現(xiàn)出溫勇雄先生的藝術(shù)風(fēng)格。
他一生僅有五部作品問(wèn)世，數(shù)量委實(shí)不多。然而這五部作品都堪稱(chēng)佳作，尤其《冬梅》和《日出之前》，更是獲獎(jiǎng)精品，為溫先生贏得盛譽(yù)，從而確立了他在新中國(guó)連環(huán)畫(huà)壇優(yōu)秀畫(huà)家的地位�？梢�(jiàn)數(shù)量多固然顯示一種優(yōu)勢(shì)，但更重要的還在于質(zhì)量。所以世間流傳著一句俗語(yǔ)：“寧吃好桃一口，不吃爛杏一筐�！睖叵壬运膭�(chuàng)作實(shí)踐，表明寧可少而精，而不要多而劣；唯有精品才代表畫(huà)家實(shí)力，才能廣受讀者歡迎而傳世。
創(chuàng)作伊始，溫勇雄便出手不凡。1955年出版的《南云島上》，采用鉛筆畫(huà)形式，其水平和嫻熟程度不亞于同期顧炳鑫先生的《渡江偵察記》和羅興先生的《雪地追蹤》。從《無(wú)腳拖拉機(jī)手》起，他改為水墨畫(huà)技法，直到最后一部《日出之前》。我雖然不會(huì)畫(huà)畫(huà)，但也知道水墨技法頗難掌握；或許畫(huà)單幅作品還不太吃力，但畫(huà)長(zhǎng)篇連環(huán)畫(huà)，無(wú)疑是艱巨工程，付出的心血格外多，不具備相應(yīng)的功力，勢(shì)必捉襟見(jiàn)肘，難以完成。
據(jù)聞，溫勇雄先生辭世于“文革”前夕。他的故去給連壇造成無(wú)可挽回的損失。但他的作品長(zhǎng)存，能夠長(zhǎng)久地給人們帶來(lái)思想教益、情感陶冶以及美的享受。
�。ǘ�
——記方瑤民創(chuàng)作的連環(huán)畫(huà)作品
將方瑤民先生的早期作品與后期作品作比較，兩相對(duì)照，可以看出畫(huà)家藝術(shù)風(fēng)格與技法的顯著變化，夸張一點(diǎn)說(shuō)，甚至令人感到不像出自同一人之手筆。這種變化固然受制于畫(huà)家的主觀因素，然而更能表明時(shí)代、社會(huì)的發(fā)展，即客觀環(huán)境對(duì)畫(huà)家創(chuàng)作產(chǎn)生的不可抗拒的影響。
方瑤民先生創(chuàng)作于五六十年代的作品，帶有那個(gè)歷史時(shí)期大多數(shù)連環(huán)畫(huà)畫(huà)家共同的基本傾向與特點(diǎn)，即嚴(yán)格意義上的寫(xiě)實(shí)，或者說(shuō)是當(dāng)時(shí)提倡的革命現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法。如表現(xiàn)我國(guó)現(xiàn)代斗爭(zhēng)生活的《岸邊激浪》、《華工血淚》、《賣(mài)工記》、《雪夜融冰》、《時(shí)間》等，還有反映外國(guó)兒童題材的《革命軍事委員會(huì)》，包括與他人合作、歌頌古代農(nóng)民起義領(lǐng)袖的《鏟平王》，都遵循這一原則。似乎可以說(shuō)，方先生與當(dāng)年一大批畫(huà)家，用他們的作品，鋪設(shè)了新中國(guó)建國(guó)以來(lái)革命現(xiàn)實(shí)主義連環(huán)畫(huà)的藝術(shù)長(zhǎng)廊，構(gòu)筑起一座令人景仰的豐碑。
進(jìn)入八十年代后，改革開(kāi)放國(guó)門(mén)打開(kāi)，社會(huì)日益發(fā)生深刻變化。這種變化不可能不在畫(huà)家的創(chuàng)作中反映出來(lái)。如果說(shuō)《瑪瑙鏖兵》仍保持原先的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，筆法已流露悄然變化的端倪，那么只要翻閱方先生為領(lǐng)銜主筆的幾部作品，如《一千零一夜故事》上集中的《辛伯達(dá)航海歷險(xiǎn)記》，以及《世界文學(xué)名著》亞非部分第十二冊(cè)中的《水滸傳》，便能強(qiáng)烈感受到他的技法變了，風(fēng)格變了，畫(huà)面給人以新的視覺(jué)沖擊，令人產(chǎn)生耳目一新的印象�？少F的是，這種變化并沒(méi)有超脫或者背離現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作法則，因?yàn)閷徱暜?huà)面中的人物形象、環(huán)境描繪等，依然具有方先生創(chuàng)作的特點(diǎn)，只不過(guò)在基調(diào)的基礎(chǔ)上有所豐富，出現(xiàn)變調(diào)，我權(quán)且用裝飾性來(lái)表述自己的看法。這種裝飾性，雖然不能斷言與后來(lái)越演越烈的變型風(fēng)毫無(wú)聯(lián)系，但起碼它是美的，讀者能夠且愿意接受的。它表明畫(huà)家在努力超越自己，努力開(kāi)拓表現(xiàn)力，努力使作品跟上時(shí)代步伐，具有現(xiàn)代氣息，尊重與適應(yīng)讀者不斷變化的欣賞興趣與習(xí)慣。這種變值得肯定，它與后來(lái)一些畫(huà)家、編輯們所推崇的變型及其所導(dǎo)致的丑陋不堪，自然不可同日而語(yǔ)。
�。ㄈ�
——看周光中的連環(huán)畫(huà)作品
六十年代的連環(huán)畫(huà)作品，因有了賀友直大師的《山鄉(xiāng)巨變》，一時(shí)之間大批模仿《山鄉(xiāng)巨變》畫(huà)風(fēng)的作品紛紛涌現(xiàn)。這些作者中既有年青的初學(xué)連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作者，也有一部分資格較老的連環(huán)畫(huà)工作者，足見(jiàn)《山鄉(xiāng)巨變》的影響之大。不過(guò)這樣一來(lái)，不少并不適合用《山鄉(xiāng)巨變》這種畫(huà)風(fēng)表現(xiàn)的作品，也莫名其妙地帶上了“湖南味”。
然后也有很大一部分連環(huán)畫(huà)工作者不為這股潮流所動(dòng)，仍然以自己風(fēng)格默默地進(jìn)行著創(chuàng)作。那些有目共睹的名家自不必說(shuō)。周光中先生也是其中之一。
周光中先生問(wèn)世的連環(huán)畫(huà)作品并不太多，基本上集中發(fā)表在六十年代，數(shù)得出來(lái)的也就是改編自莎士比亞名劇的《李爾王》、改編自前蘇聯(lián)話劇的《悲壯的頌歌》、改編自阿爾巴尼亞電影的《山鷹之歌》和兩本改編自當(dāng)時(shí)作家短篇小說(shuō)的《找紅軍》及《“團(tuán)長(zhǎng)”歷險(xiǎn)記》等。這幾本連環(huán)畫(huà)中前三本繪畫(huà)風(fēng)格基本一致，都是線條較粗、人物較大、背景較簡(jiǎn)、略帶黑白。透出一股陽(yáng)剛之氣。在《李爾王》一書(shū)中塑造的李爾王形象尤為突出，給讀者們留下了深刻的印象。而在后兩本更多地采中景，對(duì)人物形象的畫(huà)明顯地細(xì)致得多了。畫(huà)面中的黑塊不再是單純地表現(xiàn)明暗，而成了表現(xiàn)服飾、道具和背景的不同色調(diào)。這兩本作品較好地再現(xiàn)了腳本中交代的地理環(huán)境、時(shí)代特征和人物形象。例如《找紅軍》一書(shū)中對(duì)青年雇農(nóng)王天林的刻劃、《“團(tuán)長(zhǎng)”歷險(xiǎn)記》一書(shū)中對(duì)外號(hào)“團(tuán)長(zhǎng)”的小司號(hào)員的刻劃，無(wú)不恰如其分地再現(xiàn)了原小說(shuō)的神韻。
可貴的是周光中先生沒(méi)有受當(dāng)時(shí)那股“跟名作風(fēng)”的影響，走著一條自己的路，用基本符合原作精神的繪畫(huà)風(fēng)格創(chuàng)作了一些令人難忘的作品。看看今日連環(huán)畫(huà)壇，跑馬書(shū)橫行、作品千人一面，更叫人懷念那個(gè)佳作紛呈、名家倍出的時(shí)代。遺憾的是“文革”以后，再?zèng)]見(jiàn)到周光中先生有新作問(wèn)世，也打聽(tīng)不到周先生何去何從。但愿此文刊出后，能有熟悉周先生的讀者提供周先生的消息。
（四）
——從張大經(jīng)的連環(huán)畫(huà)作品談起
“變形”，一直為大多數(shù)連環(huán)畫(huà)愛(ài)好者所深?lèi)和唇^，把它列為“葬送”連環(huán)畫(huà)的一大“罪狀”。其實(shí)，“變形”并不是絕對(duì)不好，許多畫(huà)家都嘗試過(guò)這一藝術(shù)手法，并獲得了成功。象程十發(fā)、劉旦宅、賀友直、王亦秋、盧延光等，他們的一部分作品使用了變形手法的，照樣被連環(huán)畫(huà)愛(ài)好者們接受、甚至喜愛(ài)。所以變形的關(guān)鍵在于把握一個(gè)“度”。當(dāng)然，怎么“變”是畫(huà)家的自由，但作品一發(fā)表，就不是你畫(huà)家一個(gè)人說(shuō)了算了。讀者認(rèn)可，才是成功；讀者討厭，還是趁早“歇閣”。
五、六十年代，連環(huán)畫(huà)界不提倡“變形”，張大經(jīng)先生的作品就顯得十分突出。實(shí)際上張大經(jīng)先生問(wèn)世的作品很少，印象中只有一本《火燒新野》，當(dāng)時(shí)就令人感到非常特別，很受青年讀者喜愛(ài)，認(rèn)為是一種創(chuàng)新。這本書(shū)在《三國(guó)演義》套書(shū)再版時(shí)被撤掉，另請(qǐng)葉之浩等重畫(huà)，理由就是與整套《三國(guó)演義》風(fēng)格不統(tǒng)一。這時(shí)我們不去探討《火燒新野》該不該重畫(huà)，只是就這冊(cè)連環(huán)畫(huà)本身來(lái)看，它絕對(duì)是一本好書(shū)。
當(dāng)時(shí)的古典題材連環(huán)畫(huà)，繪畫(huà)風(fēng)格比較單一，僅僅區(qū)別在線條粗細(xì)、人物面形不同、景物層次多少等方面�！痘馃乱啊返膯�(wèn)世，使人覺(jué)得面目一新，那適度變形的人物如諸葛亮的儒雅、劉備的深沉、張飛的豪放、曹仁的自大等等，都表現(xiàn)得淋漓盡致；更令人難忘的是那經(jīng)過(guò)藝術(shù)處理的線條，細(xì)若游絲，卻又筆筆到家，力透紙背；還有那裝飾化的景物以及那些建筑物上獨(dú)特的花紋，都不同于以往的畫(huà)法。可以看出張大經(jīng)先生從傳統(tǒng)繪畫(huà)中汲取了不少營(yíng)養(yǎng)，卻又巧妙地消化成了自己的風(fēng)格。以后又陸續(xù)看到張大經(jīng)先生為《三國(guó)演義》套書(shū)畫(huà)的封面《賺曹休》和《五丈原》，與《火燒新野》的封面一樣，設(shè)色彩用了桃紅、翠綠、葡萄紫等，頗有民間木板年畫(huà)的味道。可惜以后再?zèng)]有見(jiàn)到張大經(jīng)先生單獨(dú)繪制的新作品，僅有一本《長(zhǎng)石的巨變》（與韓和平等合作），從畫(huà)面中的樹(shù)木、山川畫(huà)法上，依稀可以看出是張大經(jīng)先生的風(fēng)格。
彈指間，數(shù)十年過(guò)去。如今連環(huán)畫(huà)“玩變形”早已不是什么新鮮事，玩的人太多，有的人玩得連自己都不認(rèn)識(shí)了，難怪要被多數(shù)連環(huán)畫(huà)愛(ài)好者嗤之以鼻。但是真正“變”得好的作品，讀者是永遠(yuǎn)還會(huì)忘記的。張大經(jīng)先生的《火燒新野》就是一個(gè)例證，常聽(tīng)一些連迷談起這本連環(huán)畫(huà)，都說(shuō)“嶄”。
�。ㄎ澹�
——記端木勇先生和他創(chuàng)作的連環(huán)畫(huà)作品
端木勇先生可能沒(méi)畫(huà)過(guò)外國(guó)題材，也沒(méi)見(jiàn)過(guò)他的古典作品問(wèn)世，就我所知，他創(chuàng)作的全部是中國(guó)現(xiàn)代題材。作為畫(huà)家來(lái)說(shuō)，失去在多種題材領(lǐng)域展示才華的機(jī)會(huì)固然可惜，但身不由己的他能集中精力專(zhuān)攻中國(guó)題材，表現(xiàn)現(xiàn)代生活和人物，在這方面下功夫且做出成績(jī)，也不失為明智之舉。這也正應(yīng)了那句成語(yǔ)：失之東隅，收之桑榆。
審視端木勇先生的創(chuàng)作，不難發(fā)現(xiàn)他是一位畫(huà)兵的能手，曾塑造出眾多人民戰(zhàn)士的形象。雖然他也畫(huà)過(guò)其他題材，如歌頌紅巖烈士的《追悼會(huì)》，與韓和平先生合作反映地下斗爭(zhēng)的《革命家庭》。此外，還畫(huà)過(guò)《大躍進(jìn)畫(huà)庫(kù)》中的《青春的聲音》與《為生產(chǎn)服務(wù)的突擊手》、《人民公社墻》，后幾部作品想必都是交派的任務(wù)，而且都由他與其他畫(huà)家共同完成。
屬于“兵”的作品，有偵察兵的《三下西亭》，空軍地勤人員的《機(jī)械兵的標(biāo)兵》，志愿抗擊美國(guó)侵略者的《上甘嶺》，馬本齋率領(lǐng)的抗日義勇軍《回民支隊(duì)》等。他還與胡克禮先生合作了孿生戰(zhàn)士《哥倆好》，與陳為明先生合作了赤衛(wèi)隊(duì)員《藺鐵頭》，也是不同時(shí)期的兵的形象。這些作品中的戰(zhàn)士，凡他獨(dú)自創(chuàng)作的，都體現(xiàn)出人物造型特點(diǎn)：方臉龐，體態(tài)粗壯結(jié)實(shí)，充滿戰(zhàn)士氣魄，不妨稱(chēng)之為“端木家班”（當(dāng)年一些國(guó)內(nèi)人士稱(chēng)顧炳鑫先生筆下的人物為“顧家班”），而合作的則是對(duì)人物造型的共同體現(xiàn)。
出版于1964年的《霓虹燈下的哨兵》和次年的《豹子灣戰(zhàn)斗》，標(biāo)志著端木勇先生的繪畫(huà)水平有了顯著提高，上了一個(gè)新臺(tái)階。他運(yùn)用出色的線描創(chuàng)造出一系列戰(zhàn)士形象，如守衛(wèi)在南京路上抵制資產(chǎn)階級(jí)“香”風(fēng)、拒腐蝕永不沾的官兵，又如在陜甘寧邊區(qū)堅(jiān)持大生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)，自己動(dòng)手豐衣足食的戰(zhàn)士等，都通過(guò)人物的姿態(tài)、動(dòng)作、表情，刻畫(huà)出革命戰(zhàn)士的思想性格，表現(xiàn)出他們的精神情操。連長(zhǎng)魯大成的豪爽火爆，指導(dǎo)員路華的細(xì)致冷靜，班長(zhǎng)趙大大的憨厚樸實(shí)，新兵童阿男的聰明和好沖動(dòng)等，都表現(xiàn)得生動(dòng)、恰如其分。如果缺乏對(duì)戰(zhàn)士的深入理解和熱愛(ài)，縱然技巧再高，也難以準(zhǔn)確描繪出戰(zhàn)士的真實(shí)面貌。世界觀與思想情感對(duì)創(chuàng)作所起的指導(dǎo)作用，在端木勇先生的作品中，可以得到驗(yàn)證。
（六）
——記康濟(jì)先生創(chuàng)作的連環(huán)畫(huà)作品
50年代，我國(guó)與前蘇聯(lián)關(guān)系非常密切，“老大哥”的文藝作品被大量譯介進(jìn)來(lái)，其中不少被移植、改編成連環(huán)畫(huà)。眾多畫(huà)家擔(dān)當(dāng)文化使者，為傳播前蘇聯(lián)文藝做出貢獻(xiàn)，如華三川、賀友直、顏梅華、楊逸麟、汪觀清、羅興、高燕等�？禎�(jì)先生雖然鮮為人所提及，但他絕對(duì)是其中的佼佼者。
是在1954年，康濟(jì)先生畫(huà)的《霧海孤帆》，就被我無(wú)數(shù)次地讀過(guò)，這部根據(jù)卡達(dá)耶夫同名小說(shuō)改編的連環(huán)畫(huà)，書(shū)中兩個(gè)孩子智斗沙俄密探，幫助起義水手脫離險(xiǎn)境，故事曲折生動(dòng)，畫(huà)面簡(jiǎn)潔質(zhì)樸，伴我度過(guò)了少年時(shí)代。走出校門(mén)之前，我又陸續(xù)讀到他創(chuàng)作的其他前蘇聯(lián)作品連環(huán)畫(huà)，如尼克萊·托曼的《穿過(guò)暴風(fēng)雨》，著名戲劇家包戈廷的《列寧三部曲》以及奧斯特洛夫斯基的名著《暴風(fēng)雨所誕生的》三集。我很感激康濟(jì)先生，因?yàn)樗o讀者直觀地展現(xiàn)了蘇俄廣闊的社會(huì)生活場(chǎng)景，塑造出一系列生動(dòng)形象，特別是革命導(dǎo)師的動(dòng)人風(fēng)采。上述作品連同其他同類(lèi)連環(huán)畫(huà)，縮短了我與這個(gè)北方大國(guó)的距離，使我熱愛(ài)上前蘇聯(lián)優(yōu)秀文藝，從中汲取到各種養(yǎng)份。
除此之外，康先生還畫(huà)過(guò)歐洲題材的《人質(zhì)》；特別是創(chuàng)作過(guò)許多我國(guó)的現(xiàn)實(shí)題材，如反映大躍進(jìn)時(shí)期農(nóng)村生活的《八個(gè)老黃忠》，描寫(xiě)少數(shù)民族斗爭(zhēng)的《一把古老的弓箭》等。我隨便翻閱一下《連環(huán)畫(huà)報(bào)》，僅1959年合訂本中就發(fā)現(xiàn)刊登了4篇他的作品，即彩繪的《兩籃雞蛋》和《他就是毛委員》，歌頌了人民領(lǐng)袖平凡而偉大的事跡；《深山濃霧》用水墨畫(huà)描寫(xiě)地質(zhì)隊(duì)的故事，《誰(shuí)是那“百分之十”》表現(xiàn)后進(jìn)青年迎頭趕上的精神風(fēng)貌。
康濟(jì)先生是線描高手。與其他名家不同之處，在于他似乎不刻意追求嚴(yán)謹(jǐn)，初看仿佛下筆較隨意，線條也粗率奔放。但細(xì)琢磨，在不經(jīng)意中卻顯露匠心，講究整體效果。他描繪的人物表情豐富，服飾準(zhǔn)確，動(dòng)作動(dòng)感強(qiáng)烈，環(huán)境真實(shí)典型。這從他的代表作《暴風(fēng)雨所誕生的》可以得到證明。我認(rèn)為，康濟(jì)先生的作品，畫(huà)面承前啟后連續(xù)性強(qiáng)，體現(xiàn)出連環(huán)畫(huà)的特點(diǎn)，是真正意義上的有中國(guó)特色的傳統(tǒng)連環(huán)畫(huà)。
�。ㄆ撸�
——記董洪元?jiǎng)?chuàng)作的連環(huán)畫(huà)作品
我國(guó)幾代讀者都曾因讀過(guò)《高爾基三部曲》，從中受到啟迪教育而記住董洪元這位畫(huà)家；董先生也因這套代表作而享譽(yù)連壇，幾十年聲名不衰，更贏得連友們的尊重與敬佩。這套書(shū)的內(nèi)容固然深刻，表現(xiàn)了高爾基從童年起就受盡苦難，過(guò)早步入社會(huì)備嘗艱辛，認(rèn)識(shí)到階級(jí)壓迫和剝削，從而渴求真理踏上尋找革命道路的歷程；然而繪畫(huà)藝術(shù)更為出色，它真實(shí)地描寫(xiě)出沙俄時(shí)代廣闊的社會(huì)環(huán)境面貌，刻畫(huà)出形形色色人物的不同特點(diǎn)，特別是塑造出主人公高爾基和他的親人以及早期革命家的生動(dòng)形象，使幾乎所有讀過(guò)它的人都留下難忘印象。
董洪元先生擅長(zhǎng)鋼筆畫(huà)，比較早就形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)與繪畫(huà)風(fēng)格。解放前，他就以紅葉為筆名，在建國(guó)初期，創(chuàng)作了一些作品，如反映波蘭軍民剿匪斗爭(zhēng)的《魔鬼的峽谷》，歌頌蘇聯(lián)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)中的游擊隊(duì)員抗擊法西斯的《黨的幼兒》等。還有一本根據(jù)丁玲著名小說(shuō)改編的《太陽(yáng)照在桑干河上》，內(nèi)容描寫(xiě)我國(guó)農(nóng)村的社會(huì)變革與斗爭(zhēng)生活，藝術(shù)風(fēng)格質(zhì)樸，雖然采用鋼筆技法，但注意形式為內(nèi)容服務(wù)，不給人以生硬、牽強(qiáng)之感。
為少年兒童服務(wù)，致力于兒童題材繪畫(huà)，既構(gòu)成董洪元先生創(chuàng)作的一個(gè)顯著特點(diǎn)，也成為他作品的主流。除上述提及的作品外，他還繪畫(huà)了《小游擊隊(duì)員》、《小馬倌與大皮靴叔叔》、《小冬木》等。他與王重義先生合作的《以革命的名義》，這部作品改編自同名舞臺(tái)話劇，而原劇另有一個(gè)劇名，叫《列寧與第二代》，作品中除了刻畫(huà)出列寧、捷爾任斯基的偉人風(fēng)采外，同時(shí)還成功地塑造出幾個(gè)青少年形象。
孩子們多喜歡讀童話、神話類(lèi)故事。董洪元先生用他的生花妙筆，創(chuàng)作了外國(guó)的《雪女王》和中國(guó)的《東海人魚(yú)》。作品充分展現(xiàn)畫(huà)家豐富的想象力和高超的造型能力，他描繪的童話世界、龍宮仙境，景致優(yōu)美瑰麗，非常引人入勝，將閱讀者領(lǐng)進(jìn)神秘、奇妙的幻境，隨主人公一道遨游，從而得到心靈的凈化與美的享受。
�。ò耍�
——記羅盤(pán)先生創(chuàng)作的連環(huán)畫(huà)作品
當(dāng)我查出羅盤(pán)先生創(chuàng)作的連環(huán)畫(huà)，并翻閱這四十多冊(cè)單行本時(shí)，一股敬佩之情油然而生。這不僅僅因?yàn)樗?huà)得多，更在于他畫(huà)得好，大多數(shù)作品盡在精品之列；尤其是他獨(dú)自完成的作品，無(wú)不展現(xiàn)其藝術(shù)風(fēng)格的獨(dú)特魅力。
創(chuàng)作題材的豐富、多樣化，考驗(yàn)畫(huà)家對(duì)社會(huì)生活的熟悉程度，從羅盤(pán)先生的實(shí)踐成果，充分顯示他生活積累、形象貯備之豐厚，以及駕馭各種人物、描摹各種場(chǎng)景的高超本領(lǐng)。古今中外眾生相流于筆端，大千世界情與景躍然紙上，他畫(huà)過(guò)楊門(mén)巾幗、梁山好漢，畫(huà)過(guò)唐·吉訶德、羅賓漢，還畫(huà)過(guò)當(dāng)代偉人毛澤東、周恩來(lái)，更畫(huà)過(guò)工農(nóng)兵大眾。舉凡驚險(xiǎn)反特、科學(xué)幻想、工業(yè)攻關(guān)、農(nóng)村建設(shè)等，都在他的作品中得到生動(dòng)的表現(xiàn)。
我最信服并推崇的要算他筆下的軍事題材，可以斷定他擅長(zhǎng)處理戰(zhàn)斗場(chǎng)面，通俗地說(shuō)，他是畫(huà)打仗的高手。無(wú)論是紅軍與白匪軍展開(kāi)鏖戰(zhàn)《三伏馬天武》，還是抗戰(zhàn)時(shí)我軍偵察隊(duì)斗偽軍《智奪馬群》；無(wú)論是淮海戰(zhàn)場(chǎng)騎兵部隊(duì)堵?lián)籼訑�，《草上飛》威震敵膽，還是大軍渡江、鐵流千里，《戰(zhàn)上�！烦藙偾斑M(jìn)；無(wú)論是《海上英雄》殲滅蔣軍艦隊(duì)，還是朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)《猛炸坦克》，以及長(zhǎng)空比翼的《僚機(jī)飛行員》等等，這些發(fā)生在海上、藍(lán)天、草原、都市的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，都畫(huà)得生動(dòng)逼真，活靈活現(xiàn)。騎兵們追擊殘敵，揮舞軍刀向敵兵砍去，透過(guò)畫(huà)面，我們仿佛聽(tīng)見(jiàn)戰(zhàn)馬嘶鳴和戰(zhàn)士的呼喊；而我軍炮艇向敵艦開(kāi)火，那海面洶涌的巨浪，那爆炸的硝煙，激起的水柱，使鏖戰(zhàn)場(chǎng)面驚心動(dòng)魄，扣人心弦，給人以身臨其境的緊張感受。羅盤(pán)先生用鋼筆畫(huà)、線描、黑白畫(huà)等多種表現(xiàn)手法，出色地描繪出我軍官兵的英雄氣概，渲染了戰(zhàn)場(chǎng)的激烈氣氛。
表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，羅盤(pán)先生在構(gòu)圖中常采用大全景，置戰(zhàn)斗雙方于鳥(niǎo)瞰之下，既顯得氣勢(shì)恢宏，高屋建瓴，雙方態(tài)勢(shì)盡收眼底，同時(shí)又富有動(dòng)感。如《草上飛》中的第26幅，《三伏馬天武》中的第52幅、53幅，《猛炸坦克》中的23幅，《戰(zhàn)上�！分械�61幅、85幅，《海上英雄》的123幅等，都像電影的大全景鏡頭，使畫(huà)面的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景有聲有色，大氣磅礴，一瀉千里，從而具有一種壯麗而神圣的史詩(shī)韻味。
文：蔚抒
|
滬公網(wǎng)安備 31010602000774號(hào) 
| 
