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用筆斷想
前輩老先生讀畫(huà)，當(dāng)伸開(kāi)半軸時(shí)，即低頭審視其用筆。用筆果為上品，即喃喃而言曰：好，好。由是知傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)每以用筆為第一要義。審美有歷史之繼承性，于繼承中、取舍中推進(jìn)。不研究傳統(tǒng)而言反傳統(tǒng)，令人費(fèi)解。
黃賓虹作畫(huà)，其蘸墨法有異于常法，吾有幸曾親見(jiàn)之，時(shí)為1955年，先生親臨為青年教師示范，年過(guò)九十而風(fēng)神瀟灑，每蘸墨，必飽蘸濃墨。然后以筆垂直紙面寫(xiě)之，待筆頭已干，則以筆頭輕接水面，使水吸入筆頭，復(fù)垂直寫(xiě)、畫(huà)之。干，復(fù)吸水，如此反復(fù)，待筆頭之墨漸淡，以至全淡，則又蘸飽濃墨，繼續(xù)作畫(huà)。自始至終，每下筆必垂直，必中鋒。故黃氏山水皆中鋒之組合也。其筆意渾厚剛勁，沉穩(wěn)潤(rùn)澤，用筆之圣乎。
黃氏論用筆，極推中鋒，畫(huà)法幾同書(shū)法，曰屋漏痕、折釵股。然則中國(guó)畫(huà)之用筆，亦多有側(cè)鋒，以其側(cè)鋒多，多與形合，故倚、側(cè)、點(diǎn)、垛、刮、皴、潑、梁，常為畫(huà)家所用。此非書(shū)法之筆也。故繪畫(huà)之筆，乃近書(shū)法而大量書(shū)法也。
齊白石用筆，隨意為之，有天趣之真，又傅之以拙。若以氣勢(shì)求之，不如吳昌碩。缶翁用筆，雄渾樸茂。白石翁詩(shī)：愿為門(mén)下走狗云云，極言敬佩之至。雖然，豈宜以天趣求缶翁哉。潘天壽用筆，雄桀強(qiáng)勁，多用側(cè)鋒。有閑章云“一味霸悍”。然細(xì)味其用筆，瘦而腴，勁而穩(wěn)，決非一發(fā)無(wú)余。李可染用筆，遲極豐厚，前無(wú)古人。自言曾見(jiàn)齊白石作畫(huà)，遲而穩(wěn)，因而悟其妙用，創(chuàng)自家法門(mén)。李氏之遲筆，李家特有之遲筆，非齊氏之遲筆也。同是遲筆，各有妙用。畫(huà)家創(chuàng)造、須亮自家面目。
石濤一劃論，畫(huà)人皆知之。近有釋之者，以為乃實(shí)指用筆之個(gè)人風(fēng)格，蓋每一畫(huà)作，皆由十百千萬(wàn)之筆，構(gòu)組而成之。某畫(huà)之筆，乃該畫(huà)之構(gòu)筑材料。磚、石、瓦、木，建筑之建材也，雖然，好建材未必有好建筑，以其構(gòu)筑無(wú)方也。然則高水平建筑，當(dāng)以好建材為之。高樓千尺凌云，當(dāng)用以鋼材。齊、黃、潘、李諸先生，大家也，其用筆，亦畫(huà)之鋼材也。
近人以簽名為信。因人姓各異，而筆性亦各異也。簽名不過(guò)數(shù)字或數(shù)列，而他人仿之，亦能辨其偽，則畫(huà)作之千筆萬(wàn)筆，自當(dāng)有其特有面目。
前輩大家用筆雖妙，可學(xué)而不宜似之。以黃賓虹之筆法，作向背畢現(xiàn)之花葉，不能也。潘天壽之筆法，作細(xì)致寫(xiě)實(shí)之人物，亦不相宜。筆與形質(zhì)須相合也。故曰：學(xué)習(xí)之，改造之，方能使筆法于探求中取為營(yíng)養(yǎng)。創(chuàng)造之難，由是知其一二矣。
文：方增先
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