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  吾已畫了數(shù)十年的圖，深感其苦，尤其要畫得好更為辛苦，至今吾尚未嘗到瀟灑和愜意的感覺。大概是自身天性愚鈍吧，但是凡創(chuàng)作伊始，總是一時(shí)很難進(jìn)入角色，頭腦里顯現(xiàn)一片空白，任何形象都找不到，真是苦惱極了，有時(shí)只想把腦袋往墻上撞，似乎假此能撞出些感覺或靈感來。唯經(jīng)這過程后，逐一使自己頭腦里有些形象出現(xiàn)，又從模糊到清晰到具體，隨之竟會(huì)產(chǎn)生連鎖反應(yīng)，那些及時(shí)捕捉住的瞬息的可視形象，往往生動(dòng)有致，這可能就是俗稱的神來之筆吧。

  吾十分反感有些來組稿或者買畫的人士，不時(shí)地甩出一句話，看來他并不徑心也無甚歹意：“隨便搨兩筆”，或者“簡(jiǎn)單地畫一個(gè)人好人。”吾聽了十分刺耳而反感。反正本人不才，沒有這個(gè)天份，“搨不來”，“更隨隨便便畫不出個(gè)人物來”。尤其畫仕女（美女）更難了，以畫《紅樓夢(mèng)》來說，吾已持續(xù)畫了二十余年，總覺得實(shí)在難畫，要畫好這些非同年即同月日出生的美人胚子，突非易事，她們屬于一顰一笑都是在特定而統(tǒng)一的容觀環(huán)境的規(guī)范與制抑下的貴族佳人，言行舉止不能大出格，所以絕不能以夸張與變形的手法去表現(xiàn)與刻畫她們。有些在今天的年輕女性看來是天經(jīng)地義的舉止，而在昔日亦是絕不允許的，這就是《紅樓夢(mèng)》所特有的歷史局限了。創(chuàng)作源于生活，這是真理，但《紅樓夢(mèng)》的時(shí)代已成為逝去的歷史。在今天我們已無法去直接感受那當(dāng)年的生活了，所以要畫好《紅樓夢(mèng)》以及其它古典名著，唯有老老實(shí)實(shí)地忠實(shí)于原著，為求較正確地圖解原著的細(xì)枝末節(jié)的情節(jié)場(chǎng)景等描寫。

  《紅樓夢(mèng)》后四十回的續(xù)作與前八十回的藝術(shù)成就及至后續(xù)者究屬何人等，總是紅學(xué)界極為重要的爭(zhēng)議和研究評(píng)價(jià)的課題，一般而言均認(rèn)為后四十回的續(xù)作是遜于前八十回的。當(dāng)然任何后續(xù)的東西，能順理成章已非易事，況且《紅樓夢(mèng)》前八十回的藝術(shù)成就幾乎絕頂，要天衣無縫地續(xù)接確實(shí)是難上加難了。吾在繪制《紅樓夢(mèng)》全圖伊始確乎對(duì)后四十回是掉以輕心的，僅是將歷年所畫過的《紅樓夢(mèng)》的構(gòu)圖來個(gè)堆砌，但在勾勤完成前八十回的正稿時(shí)發(fā)現(xiàn)了后四十回的草圖創(chuàng)作中的問題，頓感人物刻畫幾乎殆盡全無。凡藝術(shù)作品首要的是刻畫人物與表現(xiàn)人物的感情，考慮再三毅然將后四十回的草圖全部推翻，諸位現(xiàn)所見的圖冊(cè)中后四十回的圖稿均系后來正式重繪的墨稿。這部《新繪全本紅樓夢(mèng)》出版已二年有余了，加上繪制和編輯、出版的周期至今已近五年了，均已成了過去。但回憶在繪制的二三年的日日夜夜里，特別患病期間堅(jiān)持提等勾勒，確屬頗多苦楚。每每咳喘不止，只是以背部撞擊門框五十下，稍以平喘，氣順后續(xù)畫。一日之際就是畫、咳、撞、再畫周而復(fù)始，但吾總抱著為《紅樓夢(mèng)》這件藝術(shù)瑰寶能做上些許工作，即使要付出自己的所有，也在所不惜的，任何體能的耗盡，總難抵心力的疲憊。當(dāng)《紅樓夢(mèng)》畫稿日見完竣，但自己情緒倒反躁動(dòng)不安，不時(shí)幻覺頻生：怕畫稿失落或有閃失，所以總是讓畫稿時(shí)不離身，睡覺時(shí)亦將一摞畫稿枕于頭下才能入睡，人完全處于亢奮而神經(jīng)質(zhì)了。

  繪畫確是種創(chuàng)作欲的宣泄，也可是說是藝術(shù)實(shí)踐過把癮的滿足，尤其當(dāng)根據(jù)名著而完成的種種勞作，多少呈現(xiàn)了一種專業(yè)的成就感，亦是對(duì)自身藝術(shù)潛質(zhì)和差距的測(cè)試，覺又是為非同好的常人所難能理解與體會(huì)的，這就是所謂的“誰解其中味”吧！

  任何藝術(shù)的入門都是持之以恒的苦練。

  藝海是真正無涯的。