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  連環(huán)畫并不是一個畫種，因為任何畫都可以為連環(huán)畫服務(wù)。在任何畫種中，對人物造型的根本要求是一致的，但是一移植到連環(huán)畫中來，就產(chǎn)生了特殊性。

  連環(huán)畫的題材絕大部分是根據(jù)文學(xué)作品改編的，出場的人物多，個性各不相同；作品中的人物常隨著情節(jié)的發(fā)展而發(fā)展著。連環(huán)畫作者必須有明確的立場和愛憎態(tài)度，分析作品中的人物和情節(jié)，塑造人物形象。所謂明確的立場觀點，并不是在人物形象上概念化地貼上好人或壞人的標(biāo)簽，而是以此作為基本態(tài)度，全面地去對待一個人物。就連環(huán)畫的特點來說，它是以連續(xù)的故事情節(jié)來表現(xiàn)人物的。正面人物由于受到生活上的打擊，情緒可能受到影響，連環(huán)畫的若干篇幅，就要描寫他們的消極一面。這里就牽涉到以什么態(tài)度、手法去批判他們的問題。就造型來說，好人終究是好人，即使批判他們，也要使讀者從外形特征中體察到這是好人的思想、性格中的缺點。缺點再多，也決不能成為丑化的人物。不過，從連環(huán)畫的要求來看，，人物造型的深度如何，還要從他們進(jìn)入情節(jié)后的一連串的活動中來加以體驗，所以在處理人物時，既要表現(xiàn)這一人物在一定環(huán)境下的一定反應(yīng)，又要表現(xiàn)這一人物發(fā)展的必然趨勢，同時還應(yīng)通過其他人物及環(huán)境的描寫，盡情地加以歌頌或者無情地加以揭露。

  在中國古典小說中，經(jīng)常看到以鼻直口方，濃眉大眼，獐頭鼠目等面型特征，來勾畫人物的內(nèi)在性格。連環(huán)畫由于出場人物眾多，在造型（面型）上應(yīng)該吸取這種明顯強烈的處理手法，但是造型藝術(shù)比起文學(xué)作品來，要求更形象，更具體，所以在面型上除了應(yīng)該區(qū)別張三、李四外，還要求整個體形與面型所表現(xiàn)的人物性格成為一體。一座雕塑，如果只有深刻、結(jié)實的頭部，忽略體態(tài)的刻劃，就不能成為一座好的塑像。人物造型還應(yīng)該從自然界的物體中吸取其狀貌精神，借擬模仿，使之更豐富有力。例如，一個人堅強高潔，常常比之為具有松樹性格；一個人威武有力，則比之為狀如鐵塔。所以，體態(tài)外形對表達(dá)一個人物的身份、感情，是非常重要的。

  造型在連環(huán)畫創(chuàng)作中，是工作的第一步（暫不提研究原作和深入生活），能否畫好一本書，這一步是極為重要的。但更重要的是當(dāng)這些人物進(jìn)入情節(jié)后，應(yīng)該抓住人物的特征，不讓這特征因動作變化而消失。

  連環(huán)畫的情節(jié)是通過作品中的人物動作（活動）來表達(dá)，不同人物的動作是不同人物對客觀事物的反映。所以，各種各樣的動作不能象符號那樣地分門別類，而是要求細(xì)膩深刻和個性。譬如幾個人講話，首先要表達(dá)各人對講話內(nèi)容所抱的態(tài)度，具體地刻劃出不同的動作表情。即使是幾個人同時在嘻笑或憤怒，也會因身份修養(yǎng)的不同而所區(qū)別。在人物動態(tài)上，除了使讀者能明顯地區(qū)別不同人物的身份個性外，還要求能明了動作的具體內(nèi)容，表達(dá)內(nèi)在感情。這就不僅限于口眼表情、動作手勢，而是整個身軀的動向。凡是不能明確地表達(dá)具體內(nèi)容的動作，就既不能表達(dá)的感情和性格，也有損于主題內(nèi)容的說明。

  我在創(chuàng)作實踐中有這樣的體會：勾劃一個人物，只用寥寥幾筆，往往比較生動，但一步一步地“深入”下去，后來完成的人物，遠(yuǎn)非自己原來所想達(dá)到的面貌。其中原因，恐怕由于勾草圖時，自己與筆下人物感情是一致的；而到勾正稿時，卻過分地注意了解剖和透視的關(guān)系，沒有緊緊抓住人物精神。造型應(yīng)否注意形體準(zhǔn)確呢？當(dāng)然要，如果畫一個人而不像人，這樣的作品是不會被人許可的。但是，任何作品如果只做到生活的翻版，就會缺乏感人的藝術(shù)魅力。我看過京劇《拾玉鐲》，演員一個人在臺上做針線，真是逼真極了，也美極了。說它逼真，卻和生活中看到的不一樣，如果真如日常生活中看到的那樣，我看誰也不肯花錢去欣賞了。這里的奧秘，恐怕就在于對生活、人物的提煉和夸張。

  提到夸張手法，往往容易被理解為畫得不準(zhǔn)不像，就是夸張。這是曲解夸張的含義。我認(rèn)為，造型藝術(shù)上的夸張，有時是應(yīng)該“不準(zhǔn)”一些的，因為要強調(diào)一個人的動態(tài)表情，只有恰當(dāng)?shù)夭皇苌�理機能的約束，才能達(dá)到夸張的效果。在古代人物畫中，描繪一個人回頭顧盼時，幾乎半個臉部轉(zhuǎn)到背后來了，可是并不感到解剖不準(zhǔn)，反而認(rèn)為非如此不可。當(dāng)然，這種“不準(zhǔn)”，如果被人一眼看出是真的不準(zhǔn)，就會顯得別扭，也達(dá)不到夸張的效果了。

  還有人認(rèn)為，只有大動作才能稱為夸張，這也不夠全面�！妒坝耔C》的動作，算是小而細(xì)膩了，但可說是達(dá)到了高度的夸張。我認(rèn)為動作的大小，其目的只有一個，即是為了更深刻地表現(xiàn)人物。在連環(huán)畫中，夸張了的大動作，雖然可以使人物在群眾場面和繁復(fù)的背景中較為突出，但是細(xì)膩的描寫更能使人品味，得到更深的感受。