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人間正道是滄桑（圖）
——徐恒瑜先生談連環(huán)畫藝術
徐恒瑜漫畫像 |
徐恒瑜是我國著名的連環(huán)畫家，他創(chuàng)作的《一個心眼》、《家》、《水牢仇》、《李慧娘》、《 淚美人》、《西廂記》、《七進阿佤山》等在國內獲得許多獎項，有的作品曾被選送參加意大利中國連環(huán)畫展，有的則被中國美術館收藏。
不久前，成都市連環(huán)畫愛好者協(xié)會有幸請到了徐恒瑜老師，連友們與畫家歡聚一堂，共同探討連環(huán)畫的藝術發(fā)展等問題，徐老師對連環(huán)畫藝術方面的博學、深思，對連環(huán)畫發(fā)展問題上的敏銳的分析，使大家有一種“世事從頭梳理，感覺逐漸侵來”的認識，然要我將徐老師對連環(huán)畫藝術的觀點一一復述，卻又有些力不從心之感，我只能向大家介紹一些我對徐老師談話的體會。
徐老師對連環(huán)畫藝術的談話是從 賀友直的創(chuàng)作藝術開始的。在連環(huán)畫的創(chuàng)作上，他非常崇拜賀友直。他說，賀友直在連環(huán)畫創(chuàng)作的造詣上，堪稱智者，他有著超群的觀察力，《 山鄉(xiāng)巨變》之所以受人喜愛，并不在于該作品的內容，而是創(chuàng)作 
《家》選頁 |
手法，該作品首次將社會生活與連環(huán)畫藝術融為一體。該作品的問世，對中國此后幾十年的連環(huán)畫創(chuàng)作發(fā)展產生了巨大的影響，可以視為中國連環(huán)畫發(fā)展史上的一座里程碑。徐老師深有感觸地說，自己只要一閉上眼睛就可以再現(xiàn)出秋絲瓜、亭面糊等人物形象，永遠忘不了。其中特別是那近乎完美的第三冊，繪得得心應手，揮灑自如，充滿了創(chuàng)作激情，真可稱為是一部現(xiàn)實主義的杰作。徐老師認為，是賀友直開創(chuàng)了充滿現(xiàn)實生活氣息的連環(huán)畫創(chuàng)作上的藝術新路，使連環(huán)畫創(chuàng)作開始脫離舞臺形象與單一的單線白描創(chuàng)作手法，走進現(xiàn)實生活。徐老師進一步闡述了自己對連環(huán)畫創(chuàng)作藝術的觀點，他認為：審美就是喚醒孤獨的個人情感與社會人類情感的溝通，從而獲得情感上的共鳴。連環(huán)畫的創(chuàng)作上不僅現(xiàn)實題材應如此，古典題材也是反映生活，應該在創(chuàng)作中注意繪出現(xiàn)代人對古人生活的理解，使人感到這種生活是真實的。
徐老師也毫不見外地對自己的作品作了評價，他自己的作品中，認為最滿意的是《西廂記》，因為他在創(chuàng)作中已能達到拋開功利的境界，是一種盡情地創(chuàng)作，整個作品沒有打草稿，而是直接在宣紙上繪制，可以說是一氣呵成。在創(chuàng)作過程中，自己盡最大可能去描繪、反映唐人的生活面貌和情趣，并且盡量避免與自己過去的作品雷同，努力去實現(xiàn)自己追求的創(chuàng)作意境，即多種風格、多種特色地去創(chuàng)作，盡量使創(chuàng)作手法與所反映的題材、內容融合、貼切。 
《淚美人》選頁 |
徐老師對七、八十年代的連環(huán)畫創(chuàng)作非常贊賞，認為許多人的創(chuàng)作都具有自己的個性、有自己的特色，在差異、變化、多樣性中呈現(xiàn)出一種燦爛的百花齊放的局面，這是一種連環(huán)畫創(chuàng)作藝術的發(fā)展，如胡博綜的《倪煥之》，王可偉的《楚漢之戰(zhàn)》，都是過去寫意連環(huán)畫的一種發(fā)展，給人一種全新的視覺效果。
對中國連環(huán)畫藝術發(fā)展的未來，徐老師充滿著樂觀主義的態(tài)度，他語重心長地說：綜觀世界上的發(fā)達國家，連環(huán)畫都十分繁榮，這種藝術形式沒有消亡的理由，但可能在發(fā)展中會產生兩極分化現(xiàn)象，一類是大批量的印刷出版物，內容是通俗、消遣方面的讀物，作為人們茶余飯后或旅行途中的看過就隨意處理的讀物；另一類則可稱為是連環(huán)畫藝術的精品，是供“白領階層”品味的，這類作品在題材、內容的選擇及包裝上均要求較高，除可閱讀外，還可視為藝術收藏品，且印量不大。
與徐老師相聚，使我們在連環(huán)畫藝術各方面的認識上都獲益匪淺，這種收獲使我有一種想讓大家共享的沖動，故動筆寫了這篇文章，以饗讀者。
文：段興誠 圖：黃強
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