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努力將畫(huà)筆探觸人物的心靈（圖）
——連環(huán)畫(huà)《長(zhǎng)江三部曲》創(chuàng)作雜想
《佳富籌金》選頁(yè) |
我從創(chuàng)作《七葉一枝花》以來(lái)，與連環(huán)畫(huà)打了十年交道。先后嘗試了二十余種形式，卻一無(wú)特色。三中全會(huì)的春風(fēng)給全國(guó)帶來(lái)了生機(jī)勃勃的興旺景色，創(chuàng)作和學(xué)術(shù)研究的氣氛空前濃厚、活躍。我對(duì)自己的創(chuàng)作道路來(lái)了一番回顧。在深入剖析自己的同時(shí)，分析了優(yōu)秀連環(huán)畫(huà)作品《 山鄉(xiāng)巨變》、《 鐵道游擊隊(duì)》，這些出自不同作者之手的不同作品，都有著一個(gè)共同點(diǎn)，作品中塑造了生動(dòng)、可信、活脫脫的人物形象；以濃厚的生活氣息和時(shí)代氣息再現(xiàn)了一個(gè)歷史的橫斷面，要得到創(chuàng)作上的提高，單從形式上翻新是不夠的。我痛苦地尋找著新的突破口。
長(zhǎng)篇小說(shuō)《 長(zhǎng)江三部曲》中引人入勝的故事情節(jié)和生動(dòng)鮮明的人物形象深深吸引了我，三十年代壯闊的生活畫(huà)卷，川東、川江各階層形形色色的人物形象激起我強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望。我曾多方請(qǐng)人改編，但均未如愿。后來(lái)在無(wú)一家出版社相約的情況下，我和編者踏上了這條"馬拉松"似的創(chuàng)作道路。值得慶幸的是在我繪畫(huà)過(guò)程中，能直接得到原作者鄢國(guó)培同志的指導(dǎo)和幫助，對(duì)我明確主題、分析人物起到了很大作用。
這套連環(huán)畫(huà)共分十集。我在創(chuàng)作實(shí)踐中試求每幅畫(huà)要像"抓釘"一樣，一頭抓住原著，一頭抓住生活，努力刻畫(huà)人物的心靈。
（一）抓住原著，向原著靠攏
抓住原著，我以為就是抓住原著的主題和氣質(zhì)。小說(shuō)《長(zhǎng)江三部曲》描繪了抗戰(zhàn)前夕民族資產(chǎn)階級(jí)實(shí)業(yè)家朱佳富、高倫、陸祖福等人，在各 
《李明進(jìn)川》選頁(yè) |
派政治、經(jīng)濟(jì)勢(shì)力相角逐的漩流中，求生存、求發(fā)展的生動(dòng)情景。同時(shí)歌頌了黨的抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線發(fā)揮的歷史作用。雄辯地說(shuō)明了在半封建半殖民地的舊中國(guó)，民族資產(chǎn)階級(jí)要取得成功是不可能的，只有社會(huì)主義才能救中國(guó)的主題。能否抓住三部曲現(xiàn)實(shí)主義的特色，這是關(guān)系到能否準(zhǔn)確地將小說(shuō)中的文學(xué)形象轉(zhuǎn)為視覺(jué)形象。一旦從視覺(jué)上破壞了特定歷史時(shí)期社會(huì)生活的真實(shí)性，便失去了原著的光澤。不同的作品氣質(zhì)，決定著不同的表現(xiàn)形式。在形式上也必須和原著風(fēng)格統(tǒng)一。而在形式的選擇時(shí)，又要考慮到自己的創(chuàng)作特點(diǎn)，從而揚(yáng)長(zhǎng)避短。我分析自己喜歡表現(xiàn)人物眾多的場(chǎng)面。我生長(zhǎng)在川鄂咽喉之地，對(duì)川江沿岸的獨(dú)特建筑和民情風(fēng)俗尤為喜愛(ài)，小時(shí)候我隨母親到處賣報(bào)，陳年的痕跡還殘留在我今天的記憶中。這些都是我進(jìn)行創(chuàng)作的有利因素，在表現(xiàn)形式上，我借鑒了《清明上河圖》寫(xiě)實(shí)帶裝飾的傳統(tǒng)白描手法，采用平行透視，多層次構(gòu)圖以增強(qiáng)畫(huà)面的縱深感；細(xì)編密織，以銀灰色的調(diào)子組織成一幅幅的畫(huà)面。
另外，是自己感情上與原著靠攏。我通過(guò)詢問(wèn)、聯(lián)想、身臨其境和閱讀表現(xiàn)同時(shí)代的文學(xué)作品、用"倒生活"的方法去間接體驗(yàn)當(dāng)年生活。
（二）抓住生活，向生活靠攏
我選定這部具有時(shí)代感和以寫(xiě)人物見(jiàn)長(zhǎng)的作品為主攻目標(biāo)，也是有意與自己過(guò)不去。我在以往的創(chuàng)作中，正反人物都被賦予濃厚的塊面色彩。人物的個(gè)性往往被熔化進(jìn)抽象的共性中，我力求在這套畫(huà)中有所突破。
①在作者心中，不應(yīng)有正面和反面人物的形象分類，對(duì)他們的塑造，都要一視同仁，怎樣塑造有肉有靈魂的人物呢？茅盾同志說(shuō)："典型的性格刻畫(huà)，永遠(yuǎn)是創(chuàng)作的中心。"連環(huán)畫(huà)中塑造人物的重要手段之一是尋找合乎性格特征的外部動(dòng)作。為了使人物的外部動(dòng)作不違背性格的邏輯，我對(duì)書(shū)中主要人物的生平、思想都建有一份檔案存放在心里，設(shè)計(jì)動(dòng)作時(shí)，注意人物的身份、舉止的分寸和特殊性，力求作品中的人物成為藝術(shù)形象活在讀者心里，而不是作為線條消逝在閱讀后的記憶中。 
《巧斗袍哥》選頁(yè) |
作品中主角朱佳富是一有能力有才華的極端利已主義的資產(chǎn)階級(jí)代表人物，他留英回國(guó)后的裝腔作勢(shì)一副紳士派頭。人物造型中朱佳富西裝筆挺，說(shuō)話時(shí)腰板僵直微向前傾，手指習(xí)慣于彎曲成扣門(mén)狀，輕松地按在桌上。心中檔案?jìng)溆兴蚣覙I(yè)破產(chǎn)，淪落異鄉(xiāng)的經(jīng)歷。便設(shè)計(jì)了他與人交談時(shí)不愛(ài)望對(duì)方的習(xí)慣。淪落前是自卑，得志后是孤傲的不同心理狀態(tài)。后來(lái)他長(zhǎng)年混跡于官場(chǎng)商界、又漸漸淡忘了紳士派頭而變得粗俗起來(lái)。隨著他的地位和心理改變，我也從姿態(tài)上作了改變。羅天成是個(gè)兇悍狠毒的幫會(huì)袍哥頭子，打碼頭一場(chǎng)，童經(jīng)理進(jìn)艙告急，鏡頭跟童搖進(jìn)門(mén)，迎面正對(duì)著羅翹在二郎腿上的臭腳掌。我設(shè)計(jì)他一邊用手沾口水?dāng)?shù)"關(guān)公錢(qián)"，一邊漫不經(jīng)心地與童經(jīng)理答理。接下去氣急敗壞時(shí)，又用手指摳鼻眼。在聘任朱為總經(jīng)理的歡宴上，羅用這個(gè)動(dòng)作以示對(duì)朱的蔑視。這些動(dòng)作雖丑，卻富有性格特征。生活中我看見(jiàn)有些淺俗的男青年，總愛(ài)在鏡前左顧右盼，忸怩作態(tài)，無(wú)非是想走在街上贏得觀眾。我就為老色鬼皮船長(zhǎng)設(shè)計(jì)了經(jīng)常對(duì)著小圓鏡，梳刮著頭上幾根稀毛的動(dòng)作。使讀者有時(shí)忘了書(shū)名，忘了故事，但某些人物的細(xì)節(jié)還能留在記憶中。
心中有了人物檔案，作者隨時(shí)想到的是在畫(huà)人，而不是在畫(huà)畫(huà)，才能把握人物動(dòng)作的分寸感，將畫(huà)筆探到人物的心靈深處。文字描寫(xiě)朱佳富上任前回鄉(xiāng)一趟。我分析他此刻心理：九年前，被金四家搞得家破人亡，今朝榮任涪陵輪船公司總經(jīng)理，真乃是衣錦還鄉(xiāng)，正該在親友面前吐一吐多年的晦氣！畫(huà)中，臨行早晨，妻子寶瑜對(duì)鏡梳理，朱仰頭微笑著打領(lǐng)帶。畫(huà)完后，大體效果亦可，但覺(jué)得朱的表情不太準(zhǔn)確，又不知如何修改，進(jìn)而，我與改編者查閱朱的"檔案"：弄清朱的一貫表現(xiàn)和為人處事時(shí)，他此時(shí)的潛臺(tái)詞應(yīng)是："我朱佳富又回來(lái)了！"或者是"我朱某也有今天！"但他畢竟鴻圖未展，家仇未報(bào)，得意尚早。明確這些后，就發(fā)現(xiàn)癥結(jié)所在--朱應(yīng)是笑不露齒。我改為嘴角略為一挑，微露笑意，增強(qiáng)了畫(huà)中人物的感情內(nèi)涵。 
《佳富籌金》選頁(yè) |
朱兩施巧計(jì)，使金家急劇敗落。為了表現(xiàn)朱的得意，也為了深化主題，增加了一幅朱與趙專員干杯，亦嫌概念化。又改為靠沙發(fā)大笑，又覺(jué)得過(guò)份。"人物檔案"啟示：總經(jīng)理和公署專員聯(lián)合謀算一個(gè)足不出戶的土地主是易如反掌，何況朱佳富城府甚深呢？現(xiàn)改為趙一面給朱倒茶，一面輕松地像講開(kāi)心事一樣。朱則在隨意翻看著金四的幾張字據(jù)。手中捏的這幾張紙，就是二十余萬(wàn)元，就是財(cái)產(chǎn)、田地，就是金四的性命！朱的潛詞是："君子報(bào)仇，十年不晚，這不愧為朱門(mén)之后！"分寸感把握準(zhǔn)了，人物的魂就附體了。
楊寶瑜看信一幅，原畫(huà)是他在校園從郵差中接信后便讀，面露甜蜜的微笑，意在表現(xiàn)她接到久別戀人的信后急切和喜悅之情。改編者看后提出異議：一個(gè)初戀少女，在大庭廣眾之下看男友來(lái)信會(huì)有不安全感，應(yīng)是接信后，裝著若無(wú)其事地放進(jìn)口袋，及至室內(nèi)再迅速拆看。信中內(nèi)容是佳富衣食無(wú)著，求學(xué)無(wú)望，此時(shí)心情是憂，而不是喜。這是特定情況下的特定心理。我受到啟發(fā)，改畫(huà)楊進(jìn)屋內(nèi)坐床沿看信，坐桌邊看信，均欠典型。此稿已通過(guò)編審后，我又去出版社索回。重畫(huà)成她一進(jìn)門(mén)就倚在門(mén)上拭淚看信，表現(xiàn)出迫不及待的心情和深深的愛(ài)憐。找準(zhǔn)了特定性，畫(huà)也就沉下去了，不然畫(huà)面再好也是飄的。哥德說(shuō)："有想象力而沒(méi)有判斷力是世界上最可怕的。"我常遇到此種情況，畫(huà)了許多變體草圖，僅從線條組織、比例關(guān)系難以判斷畫(huà)面效果的高低，最后決定取舍的依據(jù)是從心理分析。有悖情理的畫(huà)稿畫(huà)得再精細(xì)也要推翻重來(lái)。有時(shí)舍不得就一橫心撕掉。第一集我?guī)缀跞恐禺?huà)了。我抱定寧可辛苦一時(shí)，不要后悔一輩子。我認(rèn)為稿子被出版社通過(guò)，仍只是個(gè)基本標(biāo)準(zhǔn)，真正的標(biāo)準(zhǔn)是作者對(duì)自己潛力的挖掘中。
每個(gè)畫(huà)面的人物動(dòng)作我把它當(dāng)成一個(gè)"點(diǎn)"。這些點(diǎn)又要統(tǒng)一在人物性格的核心點(diǎn)上。羅天成對(duì)高倫重用洋學(xué)生極為不滿。在為朱佳富榮任總經(jīng)理舉行的歡宴上，羅天成與他的三姨太姍姍來(lái)遲，高倫向羅介紹朱，朱彬彬有禮地伸出右手，羅天成移開(kāi)了嘴里的長(zhǎng)煙竿，皮笑肉不笑地咧了咧嘴，對(duì)朱伸出的右手毫無(wú)反應(yīng)，也許是袍哥頭子不習(xí)慣洋禮節(jié)，是以示輕蔑。他身后的三姨太以扇遮面，看著新任總經(jīng)理，也許是間諜的職業(yè)習(xí)慣，也許是女人的本能。 
《佳富籌金》選頁(yè) |
心中裝人物"檔案"，為表現(xiàn)人物動(dòng)作的合理性就提供了根據(jù)。當(dāng)罷工船員圍住了輪船公司，朱佳富先指使護(hù)航隊(duì)長(zhǎng)去彈壓激怒工人，而后他出現(xiàn)在大門(mén)口扮演"白臉"，朱對(duì)罷工從內(nèi)心是惱恨的，他的偽善是想暫把工潮平息下去，也借此將工人的憤怒轉(zhuǎn)嫁到袍哥們身上，為日后除掉羅的勢(shì)力作準(zhǔn)備。我設(shè)計(jì)他站在門(mén)前階梯上，欠身微笑，雙手舉至頭邊，掌心向外，示意大家靜一靜，這一形體動(dòng)作，既要看出他是在"演戲"，又很自然地流露出這個(gè)留英碩士的身份。創(chuàng)作中注意了人物的身份、分寸及特殊性，人物的行為才不會(huì)違背性格的邏輯，要讓人物左右自己，而不是作者在左右角色。真實(shí)、可信的人物形象通過(guò)這些細(xì)節(jié)就凸現(xiàn)出來(lái)了。
②在過(guò)場(chǎng)戲中做文章。文學(xué)作品的過(guò)場(chǎng)戲有時(shí)恰恰是連環(huán)畫(huà)的重場(chǎng)戲。往往要重彩濃墨，著意渲染，是用來(lái)拉時(shí)空和表現(xiàn)地主特色，展示時(shí)代風(fēng)貌的難得機(jī)會(huì)，不能輕易放過(guò)。
我借鑒《清明上河圖》的手法展現(xiàn)川東鄉(xiāng)場(chǎng)風(fēng)情。為了反襯胡方的生意冷清，我將他安排在熱鬧的鄉(xiāng)場(chǎng)一角。畫(huà)面上，有風(fēng)塵仆仆的馬幫；有討價(jià)還價(jià)的牛販子；也有江湖藝人。李明上船一節(jié)，鏡頭跟拍山城重慶沿江風(fēng)光。在這引起場(chǎng)面中的群眾角色，也要著力刻劃他們的心理活動(dòng)。碼頭鬧事一場(chǎng)，槍棒對(duì)峙，一觸即發(fā)。全過(guò)程中，圍觀的旅客基于各人不同利益和角度，作出不同的動(dòng)作反應(yīng)：有的仗義相助，有的真心照護(hù)老小，有見(jiàn)怪不怪感情麻木的旁觀者、有的看戲不怕臺(tái)高；也有太婆手捻佛珠，連嘆"罪過(guò)，罪過(guò)"。甚至直接用群眾的反映鏡頭來(lái)表現(xiàn)畫(huà)外的緊張氣氛。避其直接表現(xiàn)感情的沸點(diǎn)，給讀者留下充分的想象余地。
詠蓮蕩秋千一場(chǎng)，在旁的眾妻妾沒(méi)有臺(tái)詞。我抓住她們對(duì)金四為了炫耀，讓詠蓮打秋千這一特定情節(jié)的心理反映加以描繪。同屬妻妾，也要用同中異，各妻妾由于相貌、年齡、娘家的經(jīng)濟(jì)實(shí)力和地位不同決定其神態(tài)不同。從她們的眼神中也可看出詠蓮在粉脂隊(duì)里的地位。老式的清末服裝從側(cè)面反應(yīng)這一戲劇般的更替時(shí)代，也更加烘托出朱佳富精心打扮的西洋美人如鶴立雞群。一群年齡相仿的小少爺，對(duì)金的風(fēng)流生活可見(jiàn)一斑。為他上鉤美人計(jì)制造了可信性。 
《佳富籌金》選頁(yè) |
書(shū)中的配角也要賦予生命。聚賭詐騙金一場(chǎng)，金雖屬配角，亦要花大氣力認(rèn)真刻劃。從他與三姨太眉來(lái)眼去，到輸去八萬(wàn)多元，通過(guò)掏手巾、擦汗解衣、甩杯等一系列動(dòng)作，反映金四的內(nèi)心節(jié)奏逐步加緊，推動(dòng)故事向前發(fā)展，這個(gè)配角做得愈充分，愈能深刻反映朱佳富的謀略、物腕。不露形骸地展示了朱強(qiáng)烈的復(fù)仇心理，顯示出朱陰險(xiǎn)狡詐的精神特質(zhì)。
張阿德茶樓巧遇李老頭父女只三個(gè)畫(huà)面，又要有層次地進(jìn)行刻劃。李老頭代表著一個(gè)階層，所提示的則是在特定時(shí)代下等船員的悲慘命運(yùn)。不反映出時(shí)代背景，所畫(huà)的人物就會(huì)孤立于時(shí)代，孤立于社會(huì)。作品也會(huì)因缺乏時(shí)代氣息而失敗。
在同一張畫(huà)面中刻劃好主角固然重要，對(duì)配角和跑龍?zhí)渍咭嗳f(wàn)不可疏忽。精心刻劃了的主角盡管協(xié)調(diào)在情節(jié)和環(huán)境之中，而那些隨便安個(gè)鼻子眼睛的配角往往會(huì)格外刺眼的先跑到讀者面前。這是因?yàn)椴粎f(xié)調(diào)所致。主次人物在用筆上可有主從，但均得用心。如果處理好了，不但使畫(huà)面協(xié)調(diào)一致，亦可為作品增添立體感。
趙專員和金四談話都在一間屋內(nèi)，怎樣形象地點(diǎn)明身份呢？我將里屋收杯盤(pán)的女傭改畫(huà)成勤務(wù)兵，趙專員的特殊身份便一目了然了。 ③不用凈化的心理去凈化時(shí)代。原著描寫(xiě)了民族資產(chǎn)階級(jí)的興起到衰落的全過(guò)程。在它發(fā)展的興旺時(shí)期，他們的某些代表人物又是精明強(qiáng)干的。我用歷史唯物主義的觀點(diǎn)去看待和表現(xiàn)他們。用現(xiàn)實(shí)主義方法去描繪這一特定歷史過(guò)程，讓讀者在特定的歷史環(huán)境中感受到人物脈搏的起伏和生活漩流的進(jìn)行。 
《佳富籌金》選頁(yè) |
小人書(shū)的形式中如何揭示剝削階級(jí)腐朽沒(méi)落，內(nèi)部相互傾軋爾虞我詐的丑惡言行。創(chuàng)作中我遵循的原則是面對(duì)實(shí)際，含蓄處理。如金四中了朱佳富的美人計(jì)，與三姨太調(diào)情一幅，我取雙人下半身，兩雙腳緊挨在一起，三姨太的手絹飄落在地。畫(huà)面含蓄有了，卻美感不足。又畫(huà)十幾張也不滿意。最后選擇大沙發(fā)背面角度，只見(jiàn)一頂瓜皮帽緊靠著幾縷燙卷發(fā)。我對(duì)占畫(huà)面五分之四的大沙發(fā)背面圖案仔細(xì)描繪。在富有裝飾美的圖案那面，正進(jìn)行著丑惡的勾當(dāng)。用美來(lái)表現(xiàn)丑，形象的勾畫(huà)出在華麗的外表下掩蓋著的是丑惡的靈魂。望月亭中，金四被月下美人撩得不能自已時(shí)，三姨太卻又故意一聲驚叫。我借鑒電影聲畫(huà)對(duì)立的手法避開(kāi)這一場(chǎng)面，取其在亭外賞月的羅天成等人回望亭內(nèi)的反映鏡頭。皮船長(zhǎng)偷看沈小姐洗澡和三姨太露骨挑逗朱佳富等情節(jié)，都采用了含而暗露的揭露鞭撻這群丑類。如果一味回避掩飾這些方面，所要反映的社會(huì)生活便成了干巴巴的政治說(shuō)教。應(yīng)該讓讀者感到：在情理上是真的，在靈魂上是丑的，在藝術(shù)上是美的。
（三）以景托情，以物托情
多愁善感的楊寶瑜新婚后去川前夜，故地惜別，文中深情地描寫(xiě)："再見(jiàn)了，教堂、靈隱寺、冷泉……"開(kāi)始我像畫(huà)風(fēng)景畫(huà)似的一一畫(huà)出。畫(huà)完后，氣氛完全相反，像在游山觀景。經(jīng)過(guò)分析后認(rèn)為：那些熟識(shí)的山水、建筑此時(shí)已不是眼中之景。屬于忘形會(huì)心的主觀鏡頭了。后來(lái)只取月光下冷泉粼粼，浮萍點(diǎn)點(diǎn)，而人物只吝嗇的給她個(gè)半身背影。她的"檔案"提示我，演染這種凄清的意境借助浮萍也想給讀者寓意點(diǎn)什么。在她身邊我又加上個(gè)朱佳富，依偎的情人終歸要拋棄她；眼前的冷泉，也是她最后的歸宿。較好地體現(xiàn)了這種寧?kù)o的內(nèi)涵。
李明是張碧秀向往的情人，早年曾相戀，后來(lái)分離。張嫁了棉紗高，不久便離婚了。她寡居濁世，有苦無(wú)人訴，有淚無(wú)處流。當(dāng)十年后與李明聚會(huì)，兩人從望江酒樓出來(lái)后，畫(huà)面是一排頂天立地的石梯，他們拾級(jí)而上，周圍不另設(shè)一人一物。在張碧秀的眼中，此時(shí)天地間只有"我"和"他"，我認(rèn)為：減少和削弱也是一種夸張。在生活真實(shí)的基礎(chǔ)上作適當(dāng)夸張，藝術(shù)的真實(shí)就會(huì)更加強(qiáng)烈。 
《佳富籌金》選頁(yè) |
楊寶瑜資助朱佳富留學(xué)，雙方書(shū)信不斷。原畫(huà)是一畫(huà)分兩幅，一邊楊當(dāng)首飾，一邊在劍橋大學(xué)看信。這種處理既直且露又不美。生活中，我有體會(huì)：兩地相思愈苦，愈覺(jué)對(duì)方比實(shí)際地理還遙遠(yuǎn)。喜兒唱："隔墻好比隔大海"。況他倆卻真的隔著汪洋呢！我將畫(huà)改成空鏡頭，無(wú)邊大海，一行飛雁。有人說(shuō)：大雁飛不過(guò)海洋，我以為"魚(yú)雁傳書(shū)"是寄情。藝術(shù)形象不光是物象，也有情象、意象。
作為連環(huán)畫(huà)作者，應(yīng)集導(dǎo)演、演員、攝影、化裝、道具諸項(xiàng)于一身。畫(huà)面的環(huán)境，道具都應(yīng)作為烘托人物的連環(huán)畫(huà)語(yǔ)匯而存在。既要精心執(zhí)導(dǎo)，又不留下作者的痕跡。同樣是電燈，金四在三姨太家中看到很新鮮，被趙專員軟禁后，看到電燈就刺眼心煩。床下的夜壺、腳盆中未擰干的毛巾、東一只、西一只的鞋子與前幅井井有條的專員公署花園形成對(duì)照。用軟禁室的空蕩表現(xiàn)金四心靈的空虛；用道具的零亂表現(xiàn)金四心情的煩亂。
在生活真實(shí)的基點(diǎn)上去發(fā)掘，原著和編者提供了用畫(huà)筆探到人物的心靈中去的文字基礎(chǔ)。以《 佳富籌金》一集為例，腳本圍繞涪陵與民成兩公司競(jìng)爭(zhēng)中，涪陵公司瀕臨破產(chǎn)的主線，組織了幾次籌金的故事。主要情節(jié)是向土地主金四騙取錢(qián)財(cái)，既報(bào)了私仇，又解決了公司的燃眉之急。為了使朱的復(fù)仇有感情鋪墊，從情節(jié)的起伏中加強(qiáng)朱佳富連貫的情緒節(jié)奏，腳本增設(shè)了幾個(gè)內(nèi)容。故事一開(kāi)始：朱、金結(jié)仇之事即提了出來(lái)。朱返鄉(xiāng)后，家破人亡，為表現(xiàn)他的悲憤和復(fù)仇心理，增設(shè)了朱佳富在父母墳頭默哀這一典型環(huán)境中的典型情節(jié)。 
《李明進(jìn)川》選頁(yè) |
形象的暗示，為后果設(shè)立了路標(biāo)。墳頭的哀悼與聚賭詐金四的情節(jié)有了內(nèi)在的聯(lián)系。后面表現(xiàn)的"豪華的金家大院就這樣一舉敗落了"的內(nèi)容形成了相互照應(yīng)和相互滲透的關(guān)系。原著中趙專員詐金四的情節(jié)是暗寫(xiě)的，改編將這條暗線拉明，并增加了趙專員和朱佳富看金四字據(jù)一條文字。這樣使形象更清晰，故事更集中。為本冊(cè)書(shū)尾"朱佳富不禁面露得意之色"，提供了心理上的依據(jù)，造成了因果之間的平衡。
連環(huán)畫(huà)是美術(shù)與文學(xué)嫁接的藝術(shù)形式。只有文畫(huà)合一才算完整。我贊成邵勁之老師的觀點(diǎn)："連環(huán)畫(huà)光看文字腳本應(yīng)是看不懂的。"在這套畫(huà)中，我與原作者，改編者密切合作，對(duì)文修畫(huà)，對(duì)畫(huà)改文，逐步深入。
（四）靠攏生活，積累感情。
我是個(gè)未受過(guò)正規(guī)訓(xùn)練的只具有小學(xué)文化程度的藝術(shù)學(xué)徒，基本功很差，畫(huà)不好速寫(xiě)。在體驗(yàn)生活中，主要注重于感受。為了畫(huà)好碼頭一場(chǎng)，我多次到川東沿江碼頭，常擠在旅客隊(duì)伍中，體會(huì)在人多人少的不同情況下，上下船的不同感受。這比站在一旁觀看感受要深的多。體驗(yàn)生活也要自找苦吃。船上的五等艙里是我體驗(yàn)生活的好場(chǎng)所，我常和四川老鄉(xiāng)東側(cè)西歪的湊在一起，觀察這些不加修飾的人們自然表演的全過(guò)程�！� 李明進(jìn)川》中的碼頭上和船艙內(nèi)眾多人物的動(dòng)作很多便是從這里提取的。
多問(wèn)也是生活來(lái)源的重要方法。如資本家談生意，不像如今用開(kāi)會(huì)的形式，而多半是在茶館、酒樓、浴池、妓院。四川還有一個(gè)獨(dú)特的交易方式：雙方像打啞謎似的，一方在袖內(nèi)做手勢(shì)，另一方則在他袖中摸表示數(shù)字的手指。盡管作品中不一定都能派上用場(chǎng)，但知道這些，就為構(gòu)思畫(huà)面多開(kāi)了一扇戶。 
《巧斗袍哥》選頁(yè) |
平時(shí)的感情積累尤為重要。觀察生活有心與無(wú)心其效果就大不一樣。一次由漢返宜途中，船員餐廳正在播放中、美女排激戰(zhàn)的電視，我準(zhǔn)備去觀看。一上樓梯口，一個(gè)激動(dòng)人心的背影出現(xiàn)在眼前，餐廳外里三層外三層扒滿了姿態(tài)各異的旅客，我繞到餐廳內(nèi)向外看，情景更為精彩！一長(zhǎng)排像取景框似的窗口，塞滿了表情豐富的人物群像，生動(dòng)極了。我把在這個(gè)場(chǎng)面的感受反用到《 巧斗袍哥》一集，旅客怒觀皮船長(zhǎng)捆打張阿德的激情戲中。我覺(jué)得生活中人們的一切自然姿態(tài)都是為了使自己舒適。舒適就自然，就生動(dòng)。如何在規(guī)定的情節(jié)中找到準(zhǔn)確的動(dòng)作呢？我體會(huì)到對(duì)人物的內(nèi)心世界挖得越深，人物的外部動(dòng)作反而越平常。生活中有些感情內(nèi)涵，城府很深的人幾乎近似無(wú)表情無(wú)動(dòng)作，我迫求書(shū)中人物不在某一個(gè)畫(huà)面給讀者留下什么突出的印象，卻把整個(gè)形象留在讀者的記憶中。倘若讀者在閱讀過(guò)程中忘記了編者畫(huà)者，心中只有書(shū)中的故事和人物，這將是我的最大快慰！這是我追求的目標(biāo)，但遠(yuǎn)未達(dá)到。在這套畫(huà)的繼續(xù)創(chuàng)作中，我將隨時(shí)審視"抓釘"的兩頭：是否抓住了原著和生活，努力把畫(huà)筆探到人物的心靈深處，為此我不敢有任何懈怠。
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