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怎樣畫連環(huán)畫-緒言
一 連環(huán)畫的歷史簡介
連環(huán)畫是我國美術(shù)中特有的一個(gè)傳統(tǒng)畫種，在很早的古代就有了發(fā)展。
連環(huán)畫是故事畫，如果從這個(gè)意義上說，那么單幅的故事畫，在漢代的“武梁洞畫象石”中已有了。在魏孝昌三年，有了刻在石上的三段佛傳故事；在敦煌發(fā)現(xiàn)的從隋到唐，畫在“搖”上的彩色宗教故事，是在長條的畫面上分幅完成的。這是把單幅故事畫發(fā)展成分幅連環(huán)畫的開始。
連續(xù)性強(qiáng)、分幅明確的連環(huán)畫，是在宋代以后，隨著雕版印刷技術(shù)的進(jìn)步才有了成熟的發(fā)展，并且在題材內(nèi)容、表現(xiàn)形式上也都有了擴(kuò)大。
古代連環(huán)畫的內(nèi)容，約可分為宗教、“圣賢”、小說、戲曲、傳記、科技等類，尤其以小說戲曲最為豐富。
其他方面，還有清中期后發(fā)展起來的年畫連環(huán)畫，是在一大張或幾大張紙上，分格成十幾幅或幾十幅的，取材于民間故事、歷史小說、公案小說等方面的連環(huán)畫。還有繪制在建筑上磚刻的連環(huán)畫等等，大都采用歷史多，也屬連環(huán)畫的另外一些形式。
古代連環(huán)畫的發(fā)展雖已很全面，但純粹的獨(dú)立的連環(huán)畫還僅是一部分，大多數(shù)還依附于文字，成為文字的附屬品。
連環(huán)畫成為一個(gè)獨(dú)立的畫種，是在清末民初在印刷技術(shù)發(fā)達(dá)起來之后，石印本小說插圖回回圖，石印畫報(bào)中的新聞時(shí)事故事畫興起后，在年畫連環(huán)畫的影響下，在古代連環(huán)畫的傳統(tǒng)基礎(chǔ)上形成的。到—九二五年才有了“連環(huán)圖畫”正名。連環(huán)畫有圖有文，以圖為主，有故事有情節(jié)，通俗易懂，它一出現(xiàn)就為廣大群眾所喜愛樂于接受，因而發(fā)展很快。但是它在舊社會(huì)是得不到支持的，畫了一些內(nèi)容較好，暴露舊社會(huì)黑暗的作品，就受到反動(dòng)派政府的迫害；另一方面由于連環(huán)畫受到群眾的喜愛，又被書商資本家看中了作為牟利的工具，因此在內(nèi)容上日趨低級荒誕；此外，還被一些為藝術(shù)而藝術(shù)的人們所輕視，認(rèn)為是雕蟲小技，加以排斥。這樣，連環(huán)畫作為一個(gè)獨(dú)立的畫種形成之后，卻又遭到多方面摧殘而不能健康的發(fā)展和提高。
可是，在抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭時(shí)期的解放區(qū)革命根據(jù)地，在黨的文藝方針指導(dǎo)下，連環(huán)畫卻已被革命美術(shù)工作者用來作為革命的宣傳工具，創(chuàng)作了不少革命內(nèi)容的新連環(huán)畫，同時(shí)，也創(chuàng)造了不少新的形式，如油印的、幻燈的、漫畫的、木刻的等。通過印刷出版的連環(huán)畫冊，一般篇幅短小精悍，如《劉家勝打地堡》西野作、《獨(dú)膽英雄》古元作、《李有才板話》羅工柳作、《鐵佛寺》呂蒙等作、《曹文選》江有生作、《革命教師劉保堂》力群作、《不朽的戰(zhàn)士》林軍作、《狼牙山五壯士》彥涵作等。這樣，連環(huán)畫在解放區(qū)就成為黨的有力的宣傳武器，成為文藝中的輕騎兵之一。當(dāng)然，由于當(dāng)時(shí)物質(zhì)等條件的限制，連環(huán)畫的發(fā)展還不很普遍，但它發(fā)揮的作用很大，得到了根據(jù)地廣大工農(nóng)兵群眾的擁護(hù)，這也使連環(huán)畫本身經(jīng)受了考驗(yàn)：證明這個(gè)畫種，是有前途的，并且只有和革命事業(yè)結(jié)合，才有更廣闊的前途。因此，解放區(qū)的連環(huán)畫運(yùn)動(dòng)，實(shí)質(zhì)上是為今后連環(huán)畫的正確發(fā)展，提供了一個(gè)范例。
全國解放后，連環(huán)畫得到了飛躍的發(fā)展，在黨的領(lǐng)導(dǎo)和支持下，創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀作品，群眾也越來越喜愛它；全國還培養(yǎng)了一文作者隊(duì)伍，使連環(huán)畫的鞏固發(fā)展有了可靠的保證。
簡單地介紹一下連環(huán)畫的歷史，可以了解我國連環(huán)畫的演變和發(fā)展情況，以便吸收精華，剔除糟粕，從而更好的為工農(nóng)兵服務(wù)，為社會(huì)主義建設(shè)、社會(huì)主義革命服務(wù)，為三大革命運(yùn)動(dòng)服務(wù)。
二 學(xué)習(xí)連環(huán)畫要有正確的動(dòng)機(jī)、目的和思想基礎(chǔ)
連環(huán)畫是通俗普及的畫種，是以社會(huì)主義、共產(chǎn)主義的思想教育為中心內(nèi)容，來為廣大工農(nóng)兵和少年兒童服務(wù)的。
連環(huán)畫是造型藝術(shù)的一種，有技術(shù)性問題，也有思想性問題。技術(shù)性問題，有構(gòu)圖、透視，人物輪廓、比例，描繪各種對象的形體造型手段等；思想性問題，是要把握作品正確的主題，用無產(chǎn)階級的立場觀點(diǎn)分析作品，塑造英雄人物有血有肉的形象，以黨的方針政策來處理作品中的矛盾和斗爭等。盡管連環(huán)畫是再創(chuàng)作，但必須與原作、腳本相結(jié)合。
因此，學(xué)習(xí)連環(huán)畫時(shí)，要建立正確的學(xué)習(xí)動(dòng)機(jī)和目的，在學(xué)習(xí)中要逐步掌握連環(huán)畫的技術(shù)，也要不斷提高政治思想水平，才能學(xué)好畫好連環(huán)畫創(chuàng)作。因?yàn)閷W(xué)習(xí)的動(dòng)機(jī)和目的不純，想個(gè)人當(dāng)個(gè)大畫家，為名為利出風(fēng)頭，那么往往就會(huì)片面對待技術(shù)性問題，而忽視思想性的一面。如抱這種不正確的學(xué)習(xí)動(dòng)機(jī)，就是有了一定水平的造型能力，還是搞不好作品的，甚至在作品中犯錯(cuò)誤，這樣的作品不僅不能為人民服務(wù)，還要起相反的效果，所以年明確這一點(diǎn)是非常重要的，學(xué)習(xí)者要切記。
其次，對于要?jiǎng)?chuàng)作的作品，不管是習(xí)作還是創(chuàng)作，都要使自己深入所畫的作品故事內(nèi)容，感受主題思想的教育意義，和主人翁的品質(zhì)行為的感染作用，體會(huì)作品對于人民群眾、社會(huì)主義革命、社會(huì)主義建設(shè)和生產(chǎn)斗爭、階級斗爭、科學(xué)實(shí)驗(yàn)三大革命運(yùn)動(dòng)可能產(chǎn)生的積極效果，從而產(chǎn)生了強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望和要求，也就是對作品有了強(qiáng)烈感情和創(chuàng)作責(zé)任感，只有這時(shí)，你才具有了一個(gè)堅(jiān)實(shí)的創(chuàng)作思想基礎(chǔ)。
有了正確的動(dòng)機(jī)和目的，再加上這樣的思想基礎(chǔ)，就能認(rèn)真地對待學(xué)習(xí)和創(chuàng)作，就能在學(xué)習(xí)中很快提高，也可能畫出好作品；在碰到困難時(shí)，也能堅(jiān)決堅(jiān)持克服困難，而不患得患失。
總之，學(xué)習(xí)連環(huán)畫不能技術(shù)觀點(diǎn)，在學(xué)習(xí)連環(huán)畫技法的同時(shí)，要不斷學(xué)習(xí)馬列主義和毛澤東思想，學(xué)習(xí)黨的方針政策；深入生活，加強(qiáng)自我改造，熟悉工農(nóng)兵群眾的生活和斗爭；加強(qiáng)文藝?yán)碚撔摒B(yǎng)，才能學(xué)好和創(chuàng)作好連環(huán)畫。
三 學(xué)習(xí)連環(huán)畫要從單線描著手
古代的連環(huán)畫大都以單線描為主，偶而也有彩色的。解放后，由于題材內(nèi)容的擴(kuò)大，畫家們采用了其他畫種的形式來創(chuàng)作，使連環(huán)畫形式豐富多樣起來。就目前被采用的就有：單線描、黑白畫、鋼筆畫、鉛筆畫、木炭畫、水墨畫、彩墨畫、木刻、漫畫、剪紙、動(dòng)畫等。在各個(gè)畫種的表現(xiàn)上，還創(chuàng)造了不同畫家各自的風(fēng)格。
連環(huán)畫的形式這樣多，初學(xué)連環(huán)畫時(shí)選擇那一種比較好呢?開始時(shí)以單線描形式最好。理由是，第一，連環(huán)畫的形式雖多，有利于表現(xiàn)各種不同內(nèi)容和體材，使連環(huán)畫多樣化地滿足群眾不同的需要，但另一方面實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)證明，由于連環(huán)畫廣大的讀者對象，和連環(huán)畫小開本的特點(diǎn)，單線描形式在現(xiàn)階段自然地成了連環(huán)畫最主要的，也是最受讀者歡迎的形式，學(xué)習(xí)或創(chuàng)作，就應(yīng)該正視這樣一個(gè)現(xiàn)實(shí)問題；第二，單線描在創(chuàng)作中要求一筆不茍，交代清楚，這對于初學(xué)的人來說，在學(xué)習(xí)開始時(shí)就能首先做到踏踏實(shí)實(shí)，不含糊不取巧；第三，單線描明晰干凈，學(xué)時(shí)易于深入，這樣進(jìn)步也能此較快。
有些人有一種錯(cuò)誤的看法：認(rèn)為單線形式是“低級”的，沒有什么可學(xué)，只有黑白、復(fù)線等形式才是“高級”的，有學(xué)頭。其實(shí)從畫種形式來說是沒有高低之分的，歷史上的大畫家用單線描創(chuàng)作了不少成功的作品，如李公麟、陳老蓮、任渭長等。以今天的作品來看，也是這樣。單線描在技巧上也是大有可為，大有可學(xué)的，可見創(chuàng)造各種不同的單線描形式。拿《鐵道游擊隊(duì)》、《山鄉(xiāng)巨變》、《紅巖》、《紅色宣傳員》、《孫悟空三打白骨精》等作品說，這些作品都是單線描畫的，卻明顯有著不同的風(fēng)格和區(qū)別，體現(xiàn)了作者們各自的特色，因而部為廣大讀者所喜愛(參看本書后面附圖)。所以說，單線描不僅表現(xiàn)力很強(qiáng)，而且可以創(chuàng)造出各種不同的表現(xiàn)風(fēng)格來，如果要掌握得好，還需要下一番鍛煉的苦功。單線描因?yàn)榫哂猩鲜龇N種長處和優(yōu)點(diǎn)，所以在學(xué)習(xí)時(shí)要比其他畫種利于鉆研，容易進(jìn)步見效。這里要說明的是，從其他畫種形式著手也不是絕對不可以，關(guān)鍵是要求做到象單線描那樣的踏實(shí)認(rèn)真，交代清楚，考慮讀者對象的要求；避免不正確的思想和方法，如馬上要追求所謂筆墨趣味，大搞黑白明暗調(diào)子，講究什么氣魄等等，結(jié)果造成學(xué)習(xí)上的不踏實(shí)，畫面上避重就輕，含糊不清等弊病，更危險(xiǎn)的是可能走上形式主義的歧途，這樣不僅對初學(xué)者幫助不大，對學(xué)習(xí)前途也更不利。
四 學(xué)習(xí)連環(huán)畫要有思想準(zhǔn)備、要有計(jì)劃、有步驟
連環(huán)畫的篇幅很多，要?jiǎng)?chuàng)作一個(gè)連環(huán)畫作品就要畫很多畫，也就要較多的時(shí)間和毅力。如短的作品有幾十幅，一般的有—百幅左右，長的在千幅以上；連環(huán)畫接觸面廣，什么東西都可能涉及到，都要畫，在創(chuàng)作時(shí)困難也就多了。因此初學(xué)連環(huán)畫時(shí)，一方面就要有充分的思想準(zhǔn)備，才能堅(jiān)持，在創(chuàng)作不順利發(fā)生困難
時(shí)也去氣餒，相反能有條不紊的順序進(jìn)行，另一方面，在方法上也要注意，一開始不要貪大求長，從短小而內(nèi)容比較簡單一點(diǎn)的作品著手，譬如在二、三十幅左右，最多不要超過五十幅，再長期可能不勝負(fù)擔(dān)，對學(xué)習(xí)不宜。在選題材時(shí)，可找一些自己比較熟悉的、或容易進(jìn)行了解的故事來學(xué)習(xí)，以免要想畫而畫不出，也畫不好，自尋苦惱。
因?yàn)檫B環(huán)畫的表現(xiàn)形式很多樣，所以學(xué)習(xí)中很容易犯這樣—種毛病，就是今天看到這個(gè)形式就學(xué)這個(gè)形式，過幾天看到另一個(gè)形式又學(xué)另一個(gè)形式，再過一個(gè)時(shí)期又想學(xué)其他的形式。如本來用單線描很好，在看到了一個(gè)鋼筆畫的作品后認(rèn)為這個(gè)形式更好，就想改學(xué)鋼筆畫。其實(shí)每種形式有每種形式的特點(diǎn)和長處，也各有各的局限性，所以表現(xiàn)得好，往往是由于作者的技巧能對內(nèi)容形式兩者很好的結(jié)合和運(yùn)用的結(jié)果，不是用這種形式創(chuàng)作出來的作品一定比另一種形式的效果好。明白了這個(gè)道理，可以在學(xué)習(xí)時(shí)對形式的采用有一個(gè)正確的認(rèn)識，也就可以有計(jì)劃、有步驟的來進(jìn)行學(xué)習(xí)。
一忽兒學(xué)這一忽兒學(xué)那的這種沒有頭緒的學(xué)習(xí)方法，主要是憑興趣出發(fā)，沒有考慮到自己原有的水平，也沒有想到這種亂抓亂學(xué)必然帶來不好的后果，因此經(jīng)過一個(gè)時(shí)期后，不但收獲進(jìn)步不大，而且反過來因失敗打擊了學(xué)習(xí)的興趣。但這樣說是不是就理解為學(xué)習(xí)時(shí)只能學(xué)習(xí)一種形式不能再學(xué)習(xí)其他形式了呢，當(dāng)然也不是的，尤其對有些基礎(chǔ)的同志來說，學(xué)習(xí)的內(nèi)容可以廣泛一些。但對一般的人來說，還是有計(jì)劃、有步驟的進(jìn)行為妥。另外還要明確的一點(diǎn)，要把作品創(chuàng)作得更好，并不在于要學(xué)會(huì)多少形式，而是在于對這種形式掌握的技術(shù)高度(這里只指藝術(shù)技巧而言)，所以一個(gè)畫家掌握的技術(shù)不在于面廣而在于專深。要求多學(xué)一些技術(shù)形式的目的，也不是想做到什么畫都能畫，都能畫得很好，這是不易做到的，目的是在懂得了更多的技術(shù)知識后，可以豐富充實(shí)畫家擅長的這一門技術(shù)，使專門枝術(shù)更完善更富有表現(xiàn)力。
學(xué)習(xí)中為了掌握連環(huán)畫創(chuàng)作中的技法，可多閱讀一些優(yōu)秀的連環(huán)畫作品，學(xué)習(xí)它們的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。同時(shí)選擇一些自已喜愛的，和自己畫風(fēng)接近的作品來臨摹，這樣收獲會(huì)更大。
在臨摹時(shí)必須要仔細(xì)地對作品進(jìn)行分析研究，包括技巧和藝術(shù)處理，才能學(xué)到創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，不然照葫蘆畫瓢，就學(xué)不到東西，或者只能學(xué)到一些表面技術(shù)性的皮毛，學(xué)不到主要的東西。
連環(huán)畫和讀者見面機(jī)會(huì)最多的，是在報(bào)刊上發(fā)表或印成畫冊。但初畫時(shí)由于水平一般，只是為學(xué)習(xí)而畫、可是能不能使學(xué)習(xí)連環(huán)畫又能馬上發(fā)揮作用呢?最好能夠這樣。譬如工廠里的同志可以把習(xí)作拿到墻報(bào)上去發(fā)表，農(nóng)村里的同志可以拿到文化館俱樂部去張貼，機(jī)關(guān)、學(xué)校里的同志可以在本單位里進(jìn)行張貼，街道里弄里的同志也可以在里弄黑板報(bào)上張貼。如果事先有了這樣的打算，能配合政治運(yùn)動(dòng)或在本廠、本人民公社、本單位、本街道里弄收集到新人新事的創(chuàng)作材料，或選一些象雷鋒、南京路上好八連這樣的先進(jìn)事跡，把這些材料改編成連環(huán)畫來進(jìn)行創(chuàng)作，不僅自己可以得到學(xué)習(xí)緞煉，并且可以結(jié)合本單位進(jìn)行政治宣傳和表揚(yáng)先進(jìn)批評落后的宣教工作。這樣的學(xué)習(xí)方法，不是可以更有意義了嗎?
并且把學(xué)習(xí)中的作品多爭取和群眾見面，也可以聽取領(lǐng)導(dǎo)上和周圍群眾對你作品的意見，對稱學(xué)習(xí)有很大的幫助。關(guān)在房間里個(gè)人奮斗的學(xué)習(xí)方法，是脫離群眾的，是學(xué)不好的，也是沒有前途的。
五 畫連環(huán)畫要準(zhǔn)備那些工具材料
畫連環(huán)畫用的工具材料是根據(jù)畫種形式來決定的，不同的畫種形式就要用不同的工具材料。本書因?yàn)橹徽剢尉�描這一種形式，所以就只介紹有關(guān)畫單線描的一些工具材料。
鉛筆
起稿用。為了在起稿時(shí)反復(fù)修改，并在起稿時(shí)畫面保持整潔，選用鉛筆的鉛質(zhì)不要太硬或太軟，太硬的鉛筆尖容易刻入畫紙，損壞紙面；鉛質(zhì)太欽、濃度太深容易弄臟畫面，橡皮也不易擦干凈。所見一般用HB、1B、2B這三種軟硬適度的鉛筆。鉛筆最好多備二、三支，削尖后輪用，可不影響起稿。起稿使用時(shí)還要注意不要用力過重，以免影響反復(fù)修改。
橡皮
起鉛筆稿時(shí)修改用。以質(zhì)柔軟不易擦傷紙面又不弄臟紙面的為宜，否則會(huì)影響以后勾墨線和畫面整潔。
毛筆
勾墨線用。為了勾線時(shí)運(yùn)用自如，要線條粗細(xì)掌握得住，最好選用筆尖瘦長一些的狼毫畫筆(圖一)，如衣紋筆、小精工等，這種筆在較大一些的筆墨店或文具店有售。一般筆毛彈性較強(qiáng)的小楷筆也可代用，不過要選擇筆尖瘦長一些的，因?yàn)楣P尖短的蘸水后筆尖粗壯，不宜描線。不過有些人習(xí)慣用什么筆的可根據(jù)自己決定。
勾線的筆最好能備兩支以上，因?yàn)楫嬅嫔嫌行┚�要畫得很精細(xì)，有些線要畫得粗壯，如果只用一文筆，筆尖端的幾根毛很快就會(huì)磨損。有兩支筆輪用，一支筆畫細(xì)線，另一支筆畫粗線，等畫粗線的一支筆不能用時(shí)，再買一支新筆畫細(xì)部，把原來畫細(xì)部的筆改畫粗線，這樣不僅要粗要細(xì)畫出來的效果好，并且可延長筆的壽命，也可節(jié)省一些錢。
毛筆在蘸墨用過之后用清水洗干凈，并把筆頭的毛整理好，不要用完一丟，再用時(shí)筆頭被墨的膠質(zhì)粘住，一時(shí)不易化開。筆在用后洗清、整毛的好處，可見用時(shí)方便，筆尖的效果好，也不致因心急把粘住的筆頭急于松開而損壞筆尖。
除了勾墨線的筆外，另外可再備一支普通的羊毛筆，在修改墨線稿時(shí)作蘸白粉用。
墨 勾墨線用。以較好的油煙墨為好。買現(xiàn)成的墨汁也可，但效果不及磨的墨好。
稿紙 作畫用。要求質(zhì)地較好，稍帶厚度，不能太薄，紙面不光不糙，這樣起稿時(shí)能耐橡皮擦，勾線時(shí)宜于用筆。
稿紙的大小是根據(jù)用度決定的，一般出版用的畫稿紙的大小約是20×27厘米，畫框約是17×22厘米，橫豎都可以畫，或者沒有畫框也可以。學(xué)習(xí)時(shí)的稿紙，可參考此比例。
有的同志畫得象印刷品那樣大小，這就太小了，這是不知道制版縮小的緣故，而原稿比印刷品要大四倍左右。
尺
劃直線或劃透視時(shí)用。尺長最好45厘米的，太長用時(shí)不方便，再短在劃一般透視線時(shí)不夠用。如果有條件再備一副三角尺最好，因?yàn)槿浅咄该�，在劃線時(shí)不影響看到全部畫面，并且三角尺可以畫正確直角等用途。
白粉 涂改墨線稿用�？少I一瓶白色的廣告畫顏料。
畫單線描的工具材料簡單的就是這些，全部買齊花錢不太多(其中三角尺價(jià)稍貴些)，所以備置起來也較容易。有些人在選用工具時(shí)愛打聽某人用什么筆什么紙，這沒有必要，某一畫家的工具，只是他的習(xí)慣，不一定你也用得慣，也不是所以畫得好的主要因素，可以根據(jù)你的習(xí)慣選用。
待續(xù)
文：顧炳鑫
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