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  我沒有想到這2001年會是我一個很具戲劇性的年份。差不多快到年底了，冷不丁的得了一個藝術(shù)大獎，而且還是唯一的。雖說是風(fēng)雨之人，獲過不少獎，但我還是有些意外，有些愕然。作為一個有些建樹的人，又逢知天命之年，就很要面子，怕失了風(fēng)度，所以決不敢貿(mào)然去拼一個什么獎，最好的脫身辦法就是去做評委，可以兩全其美。果然，如所愿，美協(xié)來信通知我去做初評委。結(jié)果是一天評下來有關(guān)方面說：明天不必來了，余下之事由高評委深入下去，于是我這個初評委又轉(zhuǎn)回去成了參賽者。現(xiàn)在看來總算萬幸，既保住了顏面，又脫了嫌疑，還得到獎。事后想想這級別低（指初評委）也自有他級別低的好處。我感謝評委們，是他們作出犧牲，給了我們許多的機會。同時也要稱贊上海美協(xié)這上上下下的一撥子人，在西方強勢文化的壓力下，在中國這繪畫藝術(shù)差不多也有可能提前下崗的情況下，仍然能保持著那一份理想主義的勇氣。

  作為一個向來具有獨立人格的我來說，畫畫是我的“唯有杜康”。我只會沉浸在自己的思維模式里，沉浸在自己技巧的擺弄里，無法自拔。盡管有時試圖嘗試一拔，但稍欠起身子，看到外面的一片陌生，便馬上又陷落回去。我是一條真正意義上的熱帶魚，蠻難養(yǎng)的。詩人陳鵬舉曾敏銳地說過我是個有些自閉的人，言下之意就是“雨人”的意思，戴逸如先生則說得樂觀些，說我是中國的喬伊斯寫尤利西斯。當(dāng)然，這些都是朋友們談笑間的話，是戲說。只是我認(rèn)真聽進去罷了。平日里我的思緒，我的作畫，猶如夢游，一定要在自己所限定的空間里行走，也決不能也決不會走偏出去。有時我會去敲敲晚清海上畫家的扉門，告訴他們要火燭小心。有時會潛入俄國托爾斯泰伯爵的莊園，和托老一起喝茶聊天，聽他那冗長的宗教訴說，時不時我還要打一盹兒。有時又會去虹口山陰路魯迅先生的寓所，告訴他有一種新藥，叫善存片，看看有沒有什么療效。我還是中國悠遠(yuǎn)歷史的緬懷者，曾和譚嗣同、林則徐一起慷慨悲歌；我還常常借助我的畫室和一架黑色鋼琴作為載體，用同樣黑色的幽默，系列地畫出一個知識分子內(nèi)心的人文關(guān)懷和帶點灰色的烏托邦。

  有位朋友說，我的畫是寫實表現(xiàn)主義，我看他是在恭維我，意思是我和時髦的表現(xiàn)主義掛上鉤啦。是嗎？我自問：表現(xiàn)主義？而且是寫實的！？浮躁的時尚啊，言必稱觀念、主義、什么門派之類的，說實在的，煩是很煩。版畫家盧治平就平實多了，有一次他對著我的新作《白夜》說：如果將你的畫分成若干小塊，都將十分精彩，我一聽，則分明是一個高質(zhì)量的學(xué)術(shù)批評么。是這樣，有時我會過分追求技巧，使原本尚可的畫面變得瑣碎，使一向偏愛大氣的我，很可能會有面臨相反結(jié)果的危險。此外，我還有些不大不小的問題尚需努力去解決的。比如：色彩結(jié)構(gòu)的運用；畫面構(gòu)成上受習(xí)慣性敘事結(jié)構(gòu)的影響；偏食癥等等。最近我在一個很小范圍的朋友圈子里說：我正積極考慮在畫面上使用綜合材料，甚至要涉獵裝置藝術(shù)的某些可人之處。問題是必須讓它們?nèi)谌胛业氖澜�，而絕不是和年輕人撞車或者比時髦。我想這難度一定很大，也會很棘手，所以說這事情接下去是有的做，做不完。既然你是要自命不凡，你就必須加強學(xué)習(xí)去新的面對。文章寫到這里一定會有人打斷我，問：你怎么也想搞現(xiàn)代藝術(shù)啦？我說：藝術(shù)形式本身沒有錯，為什么不可以搞？問題是外國的強權(quán)勢力和國內(nèi)的狗腿子露骨地破壞游戲規(guī)則，利用藝術(shù)手段大行文化侵略，把垃圾往我們這兒傾倒，我看他們是在搞意識形態(tài)的爭奪。我們的中華民族能有今天不容易，可以說是千年一遇，是我們自己的地盤啊，我們不珍惜誰來珍惜！好不容易逮住一個機遇，要留神啊，千萬別黃了。